Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"У нас есть Смородина, - сказали мы, - много Смородины. И Крыжовник."

Наше заявление, что в Англии тоже растут фрукты, было встречено с плохо скрытым недоверием.
- Вы же сами признаете, что у вас нет ни вина, ни апельсинов, ни оливок, ни фиг, - развел руками хозяин. - Откуда же у вас могут быть яблоки, груши или сливы? Всем известно, что в Англии не растут и не могут расти никакие фрукты - лишь одна картошка. Зачем вы рассказываете небылицы?
Было ясно, что мы выглядим вралями и самозванцами.
- Но у нас и в самом деле растут фрукты, - кротко твердили мы. - Более того, у нас растут такие фрукты, каких и у вас нет!
Подавленный смех и презрительные ухмылки, встретившие наше утверждение, разбередили в нас патриотическое чувство.
- Какие же такие фрукты у вас могут быть, каких у нас нет? Да вы просто шутите! Назовите же эти фрукты - ваши сказочные фрукты!
- У нас есть Смородина, - сказали мы, - много Смородины. И Крыжовник. А еще Венгерка!
- Что это значит Смородина и Крыжовник? Какая такая Венгерка? - в ярости воскликнули все присутствующие. - Ничего подобного не существует - это вздор и чепуха!

Крыжовник - это фантазия.
Это был очень старый palazzo в городе Рочелла, с маленькими комнатками, стоящий на крутом обрыве над морем. Семья приняла нас очень сердечно; мы познакомились с доном Джузеппе, доном Аристидом, с каноником и доном Фернандо, и в течение двух мучительных часов до ужина просидели, любуясь на звезды, внимая совам, перекликавшимся на скалах у нас над головами, и отвечая alsolito[4] на вопросы об Ингильтерре, производимых там продуктах и туннеле под Темзой.

Признаюсь, я не раз впадал в крепкий сон и, внезапно просыпаясь, невпопад и весьма туманно отвечал на этот допрос с пристрастием. Чего только я не включил в список природных продуктов Англии - верблюдов, кошениль, морских коньков, золотой песок; а что касается знаменитого туннеля, боюсь, что в своем полудремотном состоянии я украсил его самыми фантастическими подробностями.

Наконец, объявили начало ужина, и к нашей компании присоединились красивая жена дона Фернандо и остальные домочадцы женского пола, - хотя в разговоре они, насколько я помню, заметного участия не принимали. Были поданы исключительно овощи и фрукты. Фрукты являются основной продукцией и гордостью Рочеллы и ее окрестностей. Наше заявление, что в Англии тоже растут фрукты, было встречено с плохо скрытым недоверием.

- Вы же сами признаете, что у вас нет ни вина, ни апельсинов, ни оливок, ни фиг, - развел руками хозяин. - Откуда же у вас могут быть яблоки, груши или сливы? Всем известно, что в Англии не растут и не могут расти никакие фрукты - лишь одна картошка. Зачем вы рассказываете небылицы?

Было ясно, что мы выглядим вралями и самозванцами.

- Но у нас и в самом деле растут фрукты, - кротко твердили мы. - Более того, у нас растут такие фрукты, каких и у вас нет!

Подавленный смех и презрительные ухмылки, встретившие наше утверждение, разбередили в нас патриотическое чувство.

- Какие же такие фрукты у вас могут быть, каких у нас нет? Да вы просто шутите! Назовите же эти фрукты - ваши сказочные фрукты!

- У нас есть Смородина, - сказали мы, - много Смородины. И Крыжовник. А еще Венгерка[5]!

- Что это значит Смородина и Крыжовник? Какая такая Венгерка? - в ярости воскликнули все присутствующие. - Ничего подобного не существует - это вздор и чепуха!

В молчании мы доедали свой ужин, почти убежденные, что действительно солгали. Никакой смородины не существует. Крыжовник - это беспочвенная фантазия!



13 августа 1847
Эдвард Лир.Из писем и путевых дневников
«Иностранная литература» 2009, №6 Весь текст

@темы: английская литература

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Перечитываю Носему:

исступление, злость, тоску, ощущение одиночества, исключительное уныние, апатию, еще одну злость

"
Я могу думать только о трагедиях. Сублимировать, сублимировать исступление, злость, тоску, ощущение одиночества, исключительное уныние, апатию, еще одну злость (в воображаемом лесу воображаемый волк в тревоге спрашивает у воображаемой красной шапочки, почему у нее так злобно блестят глаза?). Беда только в том, что мои представления о трагедиях обрывочны и сумбурны.
Мачеха влюбляется в Золушку и, отвергнутая, кончает с собой; ее дочери умирают от голода - и над этим скорбно рыдают скрипки, рыдает - греческий хор. Стучат котурны; стиснутые масками голоса не могут подняться к небу. Золушка спивается и идет по дорогам.
Да ты охренел, говорит король, из какой лохани ты ее достал? Она даже вымыться не могла? И там-та-та-та-та, ты женишься на другой, и принц кончает с собой, бросившись глазом на каблучок потерянной туфельки. И снова рыдает хор, слезы фонтанами бьют из глаз, - Золушка же спилась и идет по дорогам.
Или Золушка - революционер... В коротком пальто и пороховом дыму она штурмует дворец и кидает в окно набитую взрывчаткой туфлю - и мясной дождь идет две недели; самой Золушке отрезает голову осколком стекла; у хористов перехватывает дыхание; очевидцы спиваются так, что не могут ходить...
Мачеха травит королеву, чтобы выйти замуж за короля; и принц спрашивает у Золушки, быть ему или не быть. Распалось что-то в нем и вокруг, он не может думать о свадьбе.
...
Как только девица теряет туфельку, инквизиция приходит к ней в дом и дарит ей сапожок. Испанский. Прочный. Быстрее ноги сносятся, чем сапоги.
Я не знаю, достаточно ли трагично."

@темы: N

---

Впечатления от фильма «Гарри Поттер и Принц-полукровка»

Я опоздала и трейлера "Шерлока Холмса" не видела. Утешилась, когда увидела то, о чем писала aretania:"фильм с такими кадрами по определению не может быть плохим..."

Я не могу сказать, что я в восторге от всего фильма (впрочем, рано судить: мне многие книги и фильмы понравилось не сразу), но он мне совсем не показался плохим. Меня увлекли сцены с Томом Риддлом. Оба мальчика, его сыгравшие, меня восхитили. Именно такого Тома я и хотела увидеть. И, как ни странно, такого Слагхорна. Да, мне раньше казалось, что этот актер не подходит, но в фильме он смотрелся очень хорошо.Уже давно я стала думать (благодаря  sige_vic), что Слагхорн ужасно похож на викторианца Оскара Браунинга, тоже собиравшего коллекцию учеников, сделавших карьеру. Слагхорн мне по книге казался геем, как и Оскар Браунинг, а в фильме это было так явно, что я сидела и радовалась: "Как хорошо, что внимание зрителей отвлечено тем, что Дамблдор гей, и они, не умея представить, что гомоэротизм встречается чаще, чем им кажется, не обращают внимание на отношения Слагхорна с Томом... А то мне было бы неловко смотреть на экран". Почему неловко: не потому, что я видела бы обязательно что-то сомнительное в обращении Слагхорна с учениками, а от страха, что это увидят окружающие. Они же не так все воспримут, как я, и от гомофобских комментариев мне станет грустно. Забавно, кстати, вышло: пришла из кинотеатра и в избранном нашла (у  XSha) ссылку на блог "Афиши", где и впрямь уже не одного Дамблдора геем считают, но и "Горация (который тоже, очевидно, неспроста сборища после уроков устраивает — и вообще выглядит вполне определенно)". Не зря я беспокоилась. Хотя что ж такого... Вообще-то я, как и при чтении книги, ощущала, что Том не может не нравиться Слагхорну и пользуется этим. Может, потом я пойму, что мне еще что-то в этом фильме понравилось, но сейчас у меня перед глазами встают то маленький Том в приюте, то он же в сцене со Слагхорном. Да, Том во втором фильме был красивым, но мог ли такой мужественный юноша превратиться потом в личность, которую убедительно играет Рэйф Файнс?
То, что я сейчас пишу, вы сами видите, очень личные ассоциации. Я объясняю, что понравилось именно мне, а оно мне нравится из-за того, что у меня такие вкусы, а не иные, такой, а не иной опыт и т.д. Мог ли мне не понравиться Том, похожий на кого-то из компании Сесила Битона? Дамблдор... Даже и не знаю. Тот Дамблдор, которого играет Гэмбон, не совсем такой, каким я хотела бы его видеть. Но что-то в нем есть. Надо посмотреть еще.
Если отвлечься от моих личных склонностей, в фильме мне понравился Драко Малфой. Точно могу сказать, что мне понравилась Лаванда Браун. Очень убедительная. И Рон был забавный. Вообще придираться ни к чему не хочу, кроме того, что пропала моя любимая сцена: Том приходит просить у Дамблдора место учителя. Еще мне нравится в книге сцена, в которой министр пытается завербовать Гарри в сторонники правительства, но тут я согласна, что всего в фильм вставить нельзя. Вообще я не заметила очень сильных (на мой взгляд) отступлений от первоисточника. И с тем, что "нельзя ничего понять, не прочитав книгу", мне трудно согласиться. Муж не читал шестую книгу, но фильм ему очень понравился. Дочь тоже книгу не читала, но, судя по разговорам после фильма, все, что надо, поняла, а ей девять лет. Она меня уже склоняет идти завтра во второй раз.

@темы: ГП

---

Сейчас пойду с мужем и дочкой на ГП. Опять думаю о том, почему множество отрицательных отзывов от людей, чье мнение для меня важно, значат для меня меньше, чем хоть бы одна восторженная похвала такого же человека. Я часто об этом писала раньше: отрицательное мнение, каким бы объективным оно нам ни казалось, часто зависит от очень личных причин.Не может человек, по словам Гете, оценить все виды прекрасного и великого. Ни Гете, ни я , ни вы. Всем нам что-то близко, что-то нет. Некоторые из нас больше способны к объективной оценке, чем другие. И это не всегда от ума или широты натуры зависит: Уайльд (кажется) даже считал, что,наоборот, чем более талантлив человек, тем труднее ему понять искусство, далекое от его собственного. Иные талантливые и умные люди даже и не пытаются быть объективными. Набоков, например. Вспомните, кого он считал объективно бездарным.Но и те, кто способен отделить то, что нравится лично ему, от объективно хорошего, все равно рано или поздно спотыкаются о произведение, настолько чуждое им по духу, что не могут увидеть в нем совсем ничего хорошего и говорят: "Это уж точно плохо - плохо со всех сторон!"
Я много раз видела, как гениальный человек ничего не видел в творении другого гения.Но я никогда еще не сталкивалась с тем, чтобы человек с умом и вкусом восхищался полностью бездарным произведением. Он может переоценить значение произведения, поддавшись личным пристрастиям ( как один герой Теофиля Готье увлекся китайским романом, потому что там шла речь о любви к двум женщинам сразу, а он как раз и сам переживал то же самое в жизни), но ... если такого человека что-то увлекло, значит, хоть что-то там есть.
Итак, иду на ГП-6, вдохновившись двумя положительными отзывами. Правда, фильм может оказаться чуждым лично мне, но такой риск есть всегда.

@темы: ГП, интерпретация

---

"Afternoon of a faun" (Christian Comte)

Прочитала тут о том, как в прошлом году на Youtube появились коротенькие видео с движущимся Нижинским. Потом выяснилось, что это не фрагменты неизвестной кинохроники, а работы французского художника Кристиана Конта (Christian Comte), сделавшего анимации на основе фотографий Нижинского. В статье в "Нью-Йоркере" пишут, что комментарии на Youtube к этим клипам можно разделить на три группы: одни люди приняли их за подлинную запись и восхищались Нижинским, другие ругали Конта за обман, а третьи поняли, что это работа Конта, но ничего плохого в том не нашли, а даже благодарили. Я помещаю тут видео с "Послеполуденным отдыхом фавна"(рисунок Бакста.)

видео

А еще мне хочется показать рисунок Сарджента, изображающий Нижинского.

@темы: Сарджент, художники

---

Из книги "Роман как исследование" Мишеля Бютора.

"Показать сексуальную символику сказок недостаточно, нужно подробно рассмотреть их структуру, и тогда видно, что в общей без труда прочитываемой системе образов в языке деталей есть неоднозначность. В потайной комнатке сказки женщина примеривает на себя роль мужчины, как в давние времена во время брачной церемонии.
"Красная шапочка" - наглядный пример того, что мы называем сигналом тревоги; вот как толкует его Перро в одной из сказок:
Детишкам маленьким не без причин
(А уж особенно девицам,
красавицам и баловницам),
В пути встречая всяческих мужчин,
Нельзя речей коварных слушать, -
Иначе волк их может скушать.
Сказал я: волк! Волков не счесть,
Но между ними есть иные
Плуты, настолько продувные,
Что, сладко источая лесть,
Девичью охраняют честь,
Сопутствуют до дома их прогулкам,
Проводят их бай-бай по темным закоулкам…
Но волк, увы, чем кажется скромней,
Тем он всегда лукавей и страшней!
Все абсолютно прозрачно. Однако если мы углубимся в подробности, то заметим, что на изначальную символику накладывается некая дополнительная, с обратным смыслом.
На самом деле маленькая называется не только словом мужского рода, но и обозначается мужским символом, она несет не только пирожок, но и горшочек с маслом. В означенный особым образом момент: "Дерни, девочка, за веревочку, дверь и откроется", она входит в дом, а волк уже переоделся в бабушку." (Последняя фраза напомнила начало второго "Шрека":lol
Мишель Бютор "Роман как исследование" Издательство Московского университета 2000 стр 28-29
Переводчик никак это не комментирует, но можно догадаться, что "слово мужского рода" это "Chaperon" (Le Petit Chaperon rouge). А про горшочек я не поняла.

@темы: сказки

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"Великий мастер притворства"

Пруст мне дорог и как человек, и как писатель, и как исследователь психологии гомосексуальности. Вот сейчас я нашла у Кона очень точные слова о Прусте: "Он заставляет читателя все время находиться в атмосфере чего-то неясного, неопределенного,недосказанного. Простой и надежный мир, где мужчина - всегда мужчина, женщина - всегда женщина, а у гомосексуала нет ничего общего с гетеросексуалом, утрачивает привычные четкие очертания. И если почти о каждом персонаже возникает вопрос: "так он все-таки - да или нет?", то и читатель невольно задумывается о себе: "А я кто такой?" В этом смысле "В поисках утраченного времени" - более современная книга, чем многие новейшие тексты, где о каждом точно известно, кто есть who." Я вспомнила, как на гей.ру, кажется, кто-то в рецензии на "Комнату Джованни" писал, что его раздражают люди, которые не могут определиться, кто им больше нравится - мужчины или женщины, и морочат окружающих. Эта уверенность в том, что все могут легко "определиться" и должны это побыстрее сделать, по-моему, печальна. Как будто всегда легко понять себя. Как будто нельзя измениться. Как будто не может быть противоречивых желаний и мир действительно всегда прост и надежен. Впрочем, я отвлеклась. Я хотела еще процитировать то, что пишет Кон о Прусте. (Потом я и сама еще буду о нем писать, т.к. читала книги о его жизни по-английски.) Между прочим, в 16-17 лет Пруст был уверен в чистоте своей любви к другим юношам и писал, что такие, как он, "ни за что не свете не занялись бы педерастией". Впрочем, и эта "чистая любовь" была отвергнута его друзьями. "Оскорбленное самолюбие сделало молодого человека чрезвычайно скрытным. Отныне и до конца жизни он категорически отрицал свою гомосексуальность.

Озабоченный собственными проблемами, Пруст испытывал постоянную потребность говорить о гомосексуальности и в то же время был неспособен к прямому самораскрытию.

Пруст постоянно влюблялся в юношей и молодых мужчин. Эти влюбленности большей частью оставались платоническими, а потом отношения перерастали в дружеские. Самой сильной и длительной любовью Пруста был молодой автогонщик Альфред Агостинелли, который вместе со своей любовницей Анной (Пруст считал ее женой Альфреда), несколько лет жил в доме Пруста на правах его шофера,а затем секретаря. Внезапный и загадочный уход Агостинелли от Пруста 1 декабря 1913 г. и затем его гибель в авиационной катастрофе 30 мая 1914 г. вызвали у писателя отчаяние. "Я действительно любил Альфреда, - писал он через полгода после гибели Агостинелли. - Мало сказать - любил, я обожал его. И я не знаю, почему я пишу это в прошедшем времени, я буду любить его всегда". Хотя со временем Альфреда заменили другие молодые секретари, Агостинелли не был забыт. "Печаль убывает не потому, что умирают другие, а потому, что что-то умирает в тебе самом. Нужна большая жизненная сила, чтобы поддерживать неизменным собственное "Я" хотя бы в течение нескольких недель. Его друг не забыл бедного Альфреда. Но он соединился с ним в смерти, а его наследник, сегодняшнее "Я", хотя и любит Альфреда, знает его только по рассказам другого. Это нежность из вторых рук".
Озабоченный собственными проблемами, Пруст испытывал постоянную потребность говорить о гомосексуальности и в то же время был неспособен к прямому самораскрытию. Единственным человеком, в разговоре с которым Пруст однажды снял привычную маску, был Андре Жид. Когда 14 мая 1921 г. Жид принес ему рукопись "Коридона", Пруст без всякого стеснения и угрызений совести,даже с некоторым хвастовством, признался ему в своей педерастии и даже рассказал о своих "экспериментах по вызыванию оргазма", но тут же заметил, что в литературе об этом можно говорить только косвенно: "Вы можете рассказывать все, что угодно, но только при условии, что вы никогда не скажете "Я".
Трагедия Пруста заключалась в том, что нежные любовные чувства, которые он испытывал к молодым мужчинам, были несовместимы с его темными садомазохистскими фантазиями. Сексуальная жизнь постоянно больного Пруста протекала главным образом, если не исключительно, в его воображении. В своей эпопее "В поисках утраченного времени" "великий мастер притворства", как назвал его Андре Жид, разделил свои эротические переживания на две части. Все красивое, нежное и изящное, что было в его гомоэротических воспоминаниях, Пруст отдал "девушкам в цвету", оставив на долю "Содома" все темное и гротескное. Превратив Альфреда Агостинелли в Альбертину (именно совпадение некоторых конкретных ситуаций подсказало литературоведам разгадку образа Альбертины), Пруст описал свои любовные переживания и размышления о них так, как если бы они были адресованы и вдохновлены женщинами.
Но "Альбертина" - не просто маска "Альфреда". Бисексуальная Альбертина приоткрывает женственную сторону самого Рассказчика. Столь же многогранен образ барона де Шарлю. Шарлю умен и эрудирован, но одновременно безжалостен и коварен, Пруст связывает эти черты с тем, что Шарлю не только выглядит неприятно-женственным, но по сути своей "является женщиной". Мало привлекательны и другие гомосексуальные персонажи. Отрицательное изображение гомосексуальности - социальная и психологическая самозащита Пруста.

Смотреть

Кон И.С. Любовь небесного цвета

Первая любовь (безответная) - Жак Бизе (сын композитора).
Пруст у ног невесты одного друга.
Пруст, Робер де Флерс (просто приятель) и Леон Доде (сын писателя), очень близкий друг (увы, на короткое время)

@темы: Марсель Пруст, гомосексуальность

---

Из интервью Клода Шаброля.

"Я сказал Людивин*: "На съемках тебе не придется делать ничего такого, за что потом будет стыдно. Разве что я попрошу тебя пройти голой на четвереньках с пером в заднице". Она сказала: Ну, если только это, то ничего страшного!"
Из КП 24.4 - 1.5 2008 г.
*Людивин Санье, сыгравшая в его фильме "Девушка, разрезанная надвое"
Фильм этот я не видела (раньше смотрела Шаброля и довольно много, но все, что он снял, не видела: 56 фильмов, кажется), поэтому не знаю, шутка ли это была или по фильму актрисе и правда надо было сниматься в такой сцене.

@темы: кино

---

Стала замечать, что Флоренс Крэй (Florence Craye), одна из "невест" Берти Вустера, перестала вызывать у меня раздражение, а стала казаться, как это ни странно, симпатичной. Не могу относиться плохо к девушке, о которой пишут, что она, мол, постоянно общается с интеллектуалами из Блумсбери*(Jeeves and the Feudal Spirit (Bertie Wooster Sees It Through). Особенно учитывая то, что я очень люблю Э.М.Форстера (как человека, а также за эссе и некоторые рассказы). Представлю, как Флоренс за чаем беседует с Форстером о Марселе Прусте, и не кажется она мне такой уж мегерой. Хотя в жизни одно другому не мешает. А еще про Флоренс тетя Далия говорила Берти, что, если он на ней женится, то и сам не заметит, как она заставит его читать Одена.
*Кон кратко о группе Блумсбери: "В Англии между двумя мировыми войнами главными рассадниками и духовными центрами однополой любви оставались Оксфорд и Кембридж. Именно в Кембридже возник кружок так называемых «Кембриджских апостолов», позже получивший название группы Блумсбери (по имени района в Лондоне, где они с 1904г. регулярно собирались в доме сестер Стивен на Гордон-сквер).
Наиболее известными членами этого интеллигентского кружка-салона были популярный романист Литтон Стрэчи (1880—1932), экономист Джон Мейнард Кейнз (1883—1946), историк Голдсуорси Дикинсон (1862—1932), писатель Э. М. Форстер (1879—1970), писательница Вирджиния Вулф (1882—1942). В доме на Гордон-сквер бывали не только гомосексуалы, но последние явно преобладали. Свободная дружеская атмосфера благоприятствовала вольным разговорам и шуткам в традициях Уайльда. Некоторые члены кружка были связаны любовными отношениями. Хотя никто из них, за исключением Форстера, не выступал публично в защиту однополой любви, они язвительно высмеивали викторианское ханжество и не стеснялись собственной гомосексуальности, а их высокая интеллектуальная репутация придавала респектабельность и ей. Однако в своих литературных произведениях они большей частью говорили эзоповым языком."-(Кон И.С. Любовь небесного цвета)
Надо добавить, что сестры Стивен это Вирджиния Вулф и Ванесса Белл. А еще в группу входили художник Дункан Грант и писатель Дэвид Гарнетт, об отношениях которых я как-то писала - тут и тут Члены этого кружка часто собирались и у леди Оттолин Моррел тут

@темы: Вудхауз, английская литература, Э.М.Форстер

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Юноши первой половины 20 века, о которых я вспомнила, когда писала предыдущий пост.

Cтройный молодой кузнец, нарисованный Сарджентом. Такой ... Потом кузнецы Эдвина Остина Эбби. Честное слово, я и не знала, что эти рисунки как-то связаны. Сохранила их уже давно, потом решила поместить тут и посмотрела в Google, что пишут о рисунке Эбби (я его знала как автора работ на шекспировские темы). Сразу нашла портрет Эбби работы Сарджента и рассказ о том, как умирающий Эбби попросил Сарджента завершить за него фрески в Бостоне. Не знаю, связаны ли эти рисунки с фресками. Наверное. (Еще прочла, как после смерти Эбби вышла неодобрительная статья о его творчестве известного нам Роберта Росса, на которую Сарджент откликнулся письмом в защиту друга.)* А потом я поместила несколько фотографий, найденных на flickr. На первой юноша во время первой мировой войны проходит медицинскую комиссию.

Мальчик от  aretania - американец из Австралии. Хорошо. Значит, представляю, что он приплыл в Лондон.И он юный и неуверенный в себе: еще не стал "настоящим мужчиной". Но вот пообщается с каким-нибудь застенчивым британским джентльменом, как раз и станет.

05.07.2009 в 23:01

Пишет  aretania:

одежда с чужого плеча. чубчик кучерявый. и фамилия-кличка "посыльный"

Смотреть.

мы живем в райские времена, когда права человека торжествуют ежесекундно

*

jssgallery.org/Paintings/Sketches/At_the_Forge....
jssgallery.org/Paintings/Mugs/Edwin_Austin_Abbe...
igallo.blogspot.com/2006/08/boston.html#links
Но, веселясь, легко забыть, что горе всегда тут как тут и в любой миг может низко тебя пригнуть. И низко ты гнулся: днем орал, продавая газеты, чистил ботинки; а вечером в электрическом сиянье театральных фасадов открывал дверцы автомоторов буржуев, чьи сигары приятно пахли. И, протягивая кепку, ты любого из них называл "милорд", и не подозревая, что истинный лорд - это ты, именно ты.
Томми Аткинс, о Томми Аткинс!
Стюарт Мерриль
(Перевод с франц. В.Рогова)
upd Я нашла название фотографии с двумя юными матросами — и ее саму большого размера. Парни оказались тоже американцами. USS New Jersey sailors in 1942.

@темы: фотографии, джентльмены и простые парни, Сарджент, поток сознания, гомоэротизм, Э.М.Форстер, художники

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Мне понравилась эта парочка у Пенфилда.Девушка с косой и белокурый юноша.

А еще я нашла постеры, которые раньше видела только в совсем уж уменьшенном виде:

Особенно мне хотелось посмотреть на немецкого солдата, нарисованного в 1895 году.В более поздний период немецкие солдаты в американских журналах перестали быть такими симпатичными.А вот девушки у Пенфилда часто мне кажутся слишком уж сильными и энергичными. "Женоподобных женщин" (с) он, похоже, рисовал только в самом крайнем случае. Понятно, когда на агитационных плакатах такие девушки, что коня на скаку остановят, но у него они и на других рисунках такие же. Спортсменка на первом рисунке вызывает у меня в памяти одну женщину-убийцу из романа Диккенса: та задушила соперницу голыми руками.

6

К счастью, у него есть и другие девушки. Дальше картинки, которые мне нравятся: девушки, мужчины и все остальное.

Жанна Д`Арк+12

www.artst.org/illustration/edward_penfield/
www.imamuseum.org/search/mercury/Penfield

@темы: художники

---

O our Lady of Torture

By the lips intertwisted and bitten
Till the foam has a savour of blood

By the hunger of change and emotion
By the thirst of unbearable things,
By despair, the twin-born of devotion
By the pleasure that winces and stings,
The delight that consumes the desire,
The desire that outruns the delight,
By the cruelty deaf as a fire
And blind as the night,

By the ravenous teeth that have smitten
Through the kisses that blossom and bud,
By the lips intertwisted and bitten
Till the foam has a savour of blood,
By the pulse as it rises and falters,
By the hands as they slacken and strain,
I adjure thee, respond from thine altars,
Our Lady of Pain.
"Dolores"

Об увлечении Суинберна флагелляцией.

Суинберн и те его друзья, с которыми он разделял увлечение садомазохизмом, написали друг другу много писем. Потом, конечно, многое уничтожили, но кое-что осталось. В одном письме, которое уцелело, потому что, видимо, ничего очень неприличного современники в нем не нашли, он сперва сообщает, что добавил еще несколько строф к длинному стихотворению "Долорес" (пишет это на смеси английского и французского, поскольку все они увлечены де Садом), а потом добавляет просьбу: " P.P.S.(личное) Я хочу, чтобы вы составили для меня маленький диалог (воображаемый) между учителем и мальчиком - от первых обращений "Артур (или Фрэнк - или Гарри), что это значит, сэр? Идите сюда" до последнего следа от удара и болезненного застегивания пуговиц - замечание или угрозу при каждом ударе плетью (и множество их) и в ответ вопли страдающего мальчика. Опишите также впечатление от каждой полоски на теле мальчика - как они выглядят в промежутке между ударами. Я хочу посмотреть, насколько близко к реальной жизни вы это можете описать". Суинберн не был педофилом, он сам себя обычно представлял мальчиком, даже разыгрывал с некоторыми единомышленниками что-то вроде ролевой игры (с Ричардом Бартоном, как мне известно). Именно в школе (в Итоне) началось увлечение Суинберна флагелляцией. Но вот что интересно: он просил сочинить для него такой диалог не кого-нибудь, а Чарльза Огастеса Хауэлла, того авантюриста, секретаря Россетти, который много позже будет убит - видимо, за успехи в области шантажа. Как я писала, он - прототип шантажиста Чарльза Огастеса Милвертона в рассказе Конан Дойла.
У меня Суинберн не вызывает сопереживания, как Т.Э.Лоуренс (хоть оба мазохисты), но я чувствую, что его опыт важен для понимания теневой стороны викторианства.
 

@темы: викторианцы, Суинберн, английская литература, гомоэротизм

---

Титаны, бабочки и стрекоза.

Случайно нашла картину, которую раньше не видела (или не замечала) - "Падение титанов" Корнелиса ван Хаарлема (1562 - 1638). Удивили меня не титаны, а бабочки и стрекоза. Этот художник и на других картинах довольно искусственно прикрывал то, что у античных статуй прикрыто фиговым листом. Но бабочка и стрекоза? ... Или у них есть еще и другой, высший, смысл, а я его не уловила?

А вторую картину я поместила уж заодно. Это его "Венера и Адонис" (у него не одна картина с таким названием). (Если видеть только головы, может показаться, что это две дамы, мне кажется).
Художник - голландский маньерист. Раньше меня удивляла только жестокость некоторых его картин. Вот, например, дракон, пожирающий спутников Кадма. тут.

@темы: Эльфы, художники

---

Об Эдмунде Госсе и об одной шутке Уайлда.

Сейчас как раз читала еще еще одну работу о дружбе Суинберна и Симеона Соломона и об их увлечении флагелляцией и обратила внимание на строки о том, что после ареста Соломона Эдмунд Госс и Д.Г. Россетти были охвачены "гомосексуальной паникой": уничтожали письма и т.п.Насколько я понимаю, этим термином называют не только разные проявления страха перед гомосексуальностью (и у тех, кто просто приписывает себе вымышленные "симптомы гомосексуальности", и у тех, кто на самом деле гомосексуален и боится себе в этом признаться), но и просто страх перед разоблачением. Людям, охваченным этой паникой, кажется, что окружающие догадываются об их склонностях, которые будто бы проявляются в их манерах и внешности (причем часто никаких оснований для таких переживаний нет). Не думаю, что у Д.Г.Россетти были серьезные основания для беспокойства (мне кажется, он слишком был увлечен своими связями с женщинами и мог разве что решиться на эксперимент ради интереса), но уж Эдмунд Госс волновался, думаю, не зря. И потому, что разоблачение гомосексуалистов из его окружения могло бросить тень на его отношения с Хэмо Торникрафтом, и, возможно, потому, что у него могла быть и другая, тайная жизнь (с Торникрафтом-то они открыто дружили, поскольку оба были респектабельными женатыми людьми).Надо сказать, что раньше я верила мнению Литтона Стрэчи о том, что единственным мужчиной в жизни Госса был Хэмо Торникрафт ("он был не homosexual, а Hamo-sexual"), но чем больше читаю о Госсе, тем больше сомневаюсь. Тем не менее, можно только восхищаться тем, как сэр Эдмунд Госс ухитрился не скомпрометировать себя и даже в Википедию войти без ярлыка вроде LGBT writer, который они прилепили многим другим.И это при таких друзьях: "In later life, he became a formative influence on Siegfried Sassoon, the nephew of his lifelong friend, Hamo Thornycroft.... Gosse was also closely tied to figures such as Algernon Charles Swinburne, John Addington Symonds, and André Gide." Впрочем, и Суинберн этого избежал. Еще одним близким другом Госса был Робби Росс и вот в очередной главе  sige_vic о Россе я прочла: "В Риме они ненадолго пересеклись с Робби ..., и Робби даже передал Оскару в качестве эстафеты складного и ладного юношу по имени Омеро, который, что забавно, не умолкая разговаривал с Оскаром про Робби и все волновался, что никогда больше его не увидит. Оскар по этому поводу писал Робби: "Излишне говорить, что я не дал ему твой лондонский адрес – по крайней мере, не дал настоящий: теперь он думает, что тебя на самом деле зовут Эдмондо Госс и ты живешь в «Севиле»". Надо ли пояснять, что Уайльд и Госс друг друга недолюбливали?
Кстати, вот из этого же поста еще один пример того, как викторианцы "не соответствовали викторианским стандартам": "...в Лондоне открылась галерея «Карфакс», образованная весьма экстравагантным джентльменом Дж. Р. Фотергиллом, археологом и архитектором, который жил с известным ученым Эдвардом Уорреном в доме, куда, по воспоминаниям Ротенстайна, не допускались женщины и который был заполнен произведениями античного искусства". отсюда.

@темы: викторианцы, Суинберн, гомосексуальность, английская литература, Oscar Wilde