Сейчас занята другой темой, но отвлеклась, чтобы написать тут, пока не забыла, еще немного о гомосексуальности в английском театре 1950-х годов (1) — то, что мне показалось наиболее интересным в книге Дэна Ребеллато "1956 год и все такое. Создание современной британской драмы" (1999 г.), где одна из глав посвящена этому вопросу.
Считается, что это время отмечено особым расцветом лицемерия в английском театре, ведь, с одной стороны, гомосексуальность в сороковые и пятидесятые годы была полностью скрыта от внимания общественности, о ней молчали так упорно, что ее словно бы и не существовало, и "нигде это молчание не проявляется так явственно, как в истории театра"(2), с другой стороны, геев в театре было так много, что Йоти Лейн в "Психологии актера" (1959) предполагал, что они даже не являлись в театре меньшинством (3). Лейн цитировал молодого актера, считавшего каждого коллегу по умолчанию геем, пока тот не доказывал обратного, поскольку "я считаю, мне повезло, если среди них [среди членов труппы театра, куда он приходит работать] есть хоть один нормальный мужчина"(3), а также писал: "Многие пожилые актеры, с которыми я обсуждал этот вопрос, единодушно подтверждали, что тридцать лет назад вряд ли было больше одного гея на каждый театр" (3) (что не совсем согласуется с другими воспоминаниями о двадцатых годах). Лейн также писал, что "в результате скандала, получившего особую известность [вероятно, когда был оштрафован Гилгуд (4)], был слух, что гомосексуалистов изгонят из театров", а также появилось предложение запретить им членство в профсоюзе британских актеров, но "это предложение отклонили, представив зрителей, обреченных следующее десятилетие смотреть на пятидесятилетних Ромео"(3).
Дэн Ребеллато пишет: "Эти заявления, конечно, являются преувеличениями, но их нельзя отмести полностью. Геи действительно были влиятельны в английском театре сороковых и пятидесятых годов"(3). Дальше следует список из сорока девяти имен (5), в числе которых популярные драматурги (Терренс Раттиган, Ноэль Коуард, Сомерсет Моэм, Робин Моэм, Питер Шеффер), актеры (Джон Гилгуд, Лоуренс Оливье, Лоуренс Харви, Чарльз Лоутон, Майкл Редгрейв, Эрик Портер, Денхолм Эллиот и т.д.) и другие люди, связанные с театром, после чего автор добавляет: "Это не просто список гомосексуальных и бисексуальных мужчин, это — поименная перекличка одного поколения британского театра"(5). Кстати, он и правда перечислил тех, кто был в расцвете сил в этот период, не назвав тех, кто был звездой сцены раньше (как Эрнест Тесиджер) или позже (как Алан Бейтс).

Примечания

1. То есть в период борьбы за отмену уголовного преследования геев (этого удалось добиться в 1968 году), в тот период, когда Пристли сперва жаловался на преобладание геев в театре, а потом стал президентом Общества за реформу закона о гомосексуальности (о чем я писала тут).
2. 1956 And All That: The Making of Modern British Drama by Dan Rebellato, 1999, p. 155.
3. Ibid, p. 163.
4. Джон Гилгуд был арестован 21 октября 1953 года в общественном туалете за "настойчивые приставания к мужчинам с аморальными целями" ("persistently importuning male persons for immoral purposes"), назвался вымышленным именем и заплатил 10 фунтов стерлингов штрафа, но был узнан в суде журналистом, написавшем об этом в "Ивнинг Стандарт".
5."These claims are, of course, exaggerated. But one should not dismiss them outright. Gay men were powerful in the British theatre of the forties and fifties. After all, a list that includes Terence Rattigan, Noel Coward, Ivor Novello, Rodney Ackland, John Gielgud, Max Adrian, Wynyard Browne, Michael Bemhall, Cecil Beaton, Laurence Olivier, Robin Maugham, Melville Gillham, Frith Banbury, Emlyn Williams, Alan Webb, Loudon Sainthill, Eric Porter, Eric Portman, Michael MacLiammoir, Hilton Edwards, Frankie Howerd, Paul Dehn, John Van Druten, Alec MacCowan, Laurence Harvey, Richard Wattis, Kenneth Williams, Vivian Ellis, Peter Bull, RC Sherriff, Richard Buckle, Esme Percy, John Cranko, Somerset Maugham, Binkie Beaumont, Benjamin Britten, Philip King, Peter Shaffer, James Agate, T.C.Worsley, Charles Laughton, Alfred Lunt, Denholm Elliott, Rupert Doone, Michael Redgrave, Robert Helpmann, Sandy Wilson, Oliver Messel and Alan Melville is not just a list of homosexual and bisexual men; it is a roll-call of one generation in British Theatre" (1956 And All That: The Making of Modern British Drama by Dan Rebellato, 1999, p. 163).

@темы: гомосексуальность, театр, a very British story

---

Статья, которую  aretania написала «про холмсов, ватсонов и всех прочих в кино ... для почившего журнала "телецентр"».
Мне очень приятно, что она упомянула там меня (под моей девичьей фамилией, которую я предложила назвать, когда она сказала, что нельзя же в журнале так и писать ник вместо фамилии), а то, что она назвала меня "шерлоковедом", рассматривайте как проявление ее доброты (я так себя не называю, да и вообще мне хватает моего никнейма).

@темы: кино, Шерлок Холмс

---

Angus McBean (1904-1990)

Раньше я не очень интересовалась фотографиями Ангуса Макбина, кроме той, что была тут, но недавно словно бы по-другому увидела одну из его сюрреалистических рождественских открыток — прежде мне не нравились куклы, теперь из-за них она мне напомнила "Алису" Шванкмайера.

1956 г. Сам Ангус Макбин стоит в центре, а двух молодых людей слева изображает его ассистент Дэвид Болл.

Автопортрет с Дэвидом Боллом. 1947 г. Как нетрудно догадаться, их связывали не только профессиональные отношения.

Дэвид Болл. 1940-е.
Автопортрет. 1948 г.
Автопортрет в виде Нептуна. 1939 г.
Дэвид Болл, Агнус Макбин. 1952 г.
Еще несколько рождественских открыток (фотограф делал их, как я поняла, для друзей, и это почти всегда автопортреты).

Автопортрет с зонтиком под водой. 1950 г.
Вариант с Эротом.

Два варианта "Сюрреалистического автопортрета" 1949 г.

Двойной автопортрет. 1950-е.
1951 г.
1983 г.

Рождение Венеры. Памела Грин и Дэвид Болл. 1952 г.

Беатрис Леман. 1937 г.

Пегги Эшкрофт. 1938 г.

Квентин Крисп. 1941 г.


Ричард Бертон.
Другие работы тут и тут.

Вивьен Вествуд. 1988 г.

@темы: фотографии

---

Я решила ввести у себя тэг "Сомерсет Моэм", потому что у меня довольно много записей, где он упоминается. В основном, по-моему, его отзывы о других интересных мне людях, а также его фотографии.

Еще три.

Сомерсет Моэм на вилле "Мореск" (фотография из его биографии, написанной Селиной Хейстингз). Отсюда.

Сомерсет Моэм в мастерской Томаса Гарта Бентона. 1944 г.


Жаль не нашла изображения побольше.

Кстати, Леди Кэтлин Скотт записала в дневнике о Сомерсете Моэме, что он "плохой человек, думаю, но неотразимо привлекательный"*.
* 'a bad man I expect but fatally attractive' (A great task of happiness: the life of Kathleen Scott by Louisa Young, Macmillan,1995, p. 231).

@темы: фотографии, Сомерсет Моэм

---

Читаю "1001 фильм, который вы должны посмотреть" (в оригинале — "The 1001 Movies You Must See Before You Die"). Мне вообще интересны списки фильмов, которые советуют посмотреть кинокритики, особенно если это не голые перечни, а есть и описания. Большинство фильмов, названных тут, я видела, но все-таки нашла уже два незнакомых, которые хочется посмотреть. Жаль, перевод мешает, постоянно уводит мысли в сторону, заставляя задумываться, например, о том, какой смысл переводчики этой книги вкладывают в слово "претенциозный", если "Жизнь и смерть полковника Блимпа" (1943) тут "одно из наиболее претенциозных и впечатляющих достижений" британского кинематографа, "Эдвард Руки-ножницы" (1990) — "претенциозная, прекрасно придуманная современная сказка", а в фильме "Принесите мне голову Альфреда Гарсиа" (1974) обнаруживаются "следы пропитанной кровью претенциозности, напоминающей зрителю Хемингуэя в тот момент, когда его мозг взорвался". Или — как понимать фразу о том, что образы фильма ужасов "Черный кот" (1934) — "лишь банальные клише, поставленные с латинским лепетанием"? И т.п.

@темы: кино

---

Из той же биографии Джона Гилгуда

История, в которой интереснее всего мне показались зрители.
Актер Майкл Брайант в 1958 году (ему было 20) был приглашен играть вместе с Джоном Гилгудом в пьесе "Упражнение для пяти пальцев" Питера Шеффера. Брайант позднее писал: "Помню, как я проходил прослушивание вместе с молодым другом Джона, с молодым другом Бинки [Бомона] (1) и с молодым другом Джона Перри (2). Я был убежден, что роль получит любой из них, а не я, потому что время тогда в театрах Вест-Энда было еще очень гомосексуальное, а я уже женился. Но, к моему удивлению, все они согласились, что хотят взять меня, и, если не считать невероятной нерешительности Джона на репетициях, это был прекрасный ангажемент — почти год в Лондоне, а затем год в Нью-Йорке...
Правду говоря, ни он, ни Бинки, и вообще никто не пытался склонить меня к близости... Но затем стали происходить забавные вещи — я начал получать письма от немолодых полковников и адмиралов из числа наших зрителей — каждый писал, что его жена уехала в гости на уик-энд, и спрашивал, не смогу ли я приехать ненадолго — поохотиться или поплавать под парусами. До меня в конце концов дошел смысл происходящего, и в программе, по моему настоянию, написали, что я женат. После этого письма прекратились".
(John Gielgud: The Authorized Biography by Sheridan Morley, 2002, pp. 320-321.)

1. Хью ("Бинки") Бомон (1908–1973) — очень влиятельный театральный деятель и продюсер.
2. Джон Перри (1906—1995) — актер, драматург и компаньон Бомона.
Понравилась фотография Бинки Бомона в виде кукольника.

Бинки Бомон, Анджела Бэддели и Эмлин Уильямс. 1947. Фотография Ангуса Макбина.

@темы: гомосексуальность, театр, Англия

---

"Тогда [в 1920-е годы] среди актеров было так же много гомосексуалов, как и теперь, но им на редкость хорошо удавалось поддерживать высокий уровень секретности, в основном благодаря тому, что их поклонники все еще вели себя подобно домашним слугам — всегда почтительно, зная свое место и с радостью держась на расстоянии" (Шеридан Морли в авторизованной биографии Джона Гилгуда (2002)*).

*John Gielgud: The Authorized Biography by Sheridan Morley, 2002, p. 75.
(О герое именно этой биографии такого не скажешь — ему как раз не удалось сохранить "высокий уровень секретности".)

@темы: кино, гомосексуальность, театр, Англия

---

В книге "Прогуливаясь после полуночи. Истории жизни геев" (1) среди воспоминаний некоего Джона Элкока, по профессии официанта, нашла рассказ о том, как он впервые узнал об Обществе за реформу закона о гомосексуальности (2).
Джон прочитал о нем в журнале "Психиатр", когда работал стюардом на корабле. В это время он уже решил устроиться работать на суше — официантом в "Лайонз-Корнер-Хаус" (3). Место будущей работы оказалось как раз неподалеку от помещения, которое занимало Общество за реформу закона о гомосексуальности.

Джон Элкок и его любовник Хьюи в 1946 г. (Джону тут 19 лет).

"Я вообразил маленький офис в обшарпанном многоквартирном доме, но, когда я туда пришел, там оказалось пять комнат, в которых было полно людей, занятых делами, и там были женщины, погруженые в работу, — я и вообразить не мог, что там могут быть женщины. Я тут же увлекся этим делом и отдавал ему все свободное время и свободные деньги, пока, наконец, не приняли акт 1967 года.
Список людей, поддерживавших эту организацию, казался невероятным: архиепископ Кентерберийский, члены парламента (Бриджит Брофи, Лео Эйбс и другие). Президентом Общества за реформу закона о гомосексуальности был Джон Бойтон Пристли, а вице-президентом — глава лондонской полиции, С.Г. Ролф. Это придало мне бодрости" (4).
Любопытно, что Пристли ранее (в 1953 г.) жаловался в прессе на засилье "гомосексуалов из праздного класса" в британских театральных и литературных кругах — по его словам, они образовали как бы тайное общество, которое "с энтузиазмом восхваляет и поддерживает всё декоративное, "забавное", "сценичное", остроумное с их точки зрения, и, похоже, выставляет гетеросексуальные отношения в смешном свете" (5). То, что позднее он принял участие в борьбе за права геев, биограф объясняет тем, что "общественная деятельность Пристли определялась его верой в социальное равенство и права человека" (6), а также тем, что он считал те черты театральной жизни, против которых выступал, последствием криминализации гомосексуальности (5).

Примечания.

1. Walking After Midnight: Gay Men's Life Stories (Hall Carpenter Archives), Taylor & Francis, 1989.
2. Homosexual Law Reform Society. Я не уверена, что подобрала правильный вариант перевода на русский, но тот вариант перевода, какой я нашла (тут), Общество за реформу законодательства, мне не понравился, т.к. там отсутствовало ключевое слово Homosexual.
Эта организация была создана 12 мая 1958 года. Начало ей было положено письмом, написанным в "Таймс" после доклада Вулфендена академиком А.Э.Дайсоном, в которой тот выступал за отмену антигомосексуальных законов. Письмо было подписано Бертраном Расселом, Исайей Берлином, Дж.Б.Пристли, Энгусом Уилсоном и другими известными людьми, большей частью не гомосексуальными.
3.Lyons Corner House
4. Walking After Midnight: Gay Men's Life Stories (Hall Carpenter Archives), Taylor & Francis, 1989, p. 52.
5. J.B. Priestley by Maggie Barbara Gale, 2008, p. 24
6. Ibid, p.25.

@темы: гомосексуальность, театр, Between the acts, английская литература

---

В подборках иллюстраций к "Алисе в стране чудес" на разных сайтах мне часто попадается этот рисунок, но все время без имени художника (например, тут) и часто без каких-либо пояснений. А один раз я даже видела, что этот рисунок привели в качестве примера иллюстрации Тенниела.

Между тем, это карикатура Э.Т.Рида* (1860 - 1933) на тех, кто иллюстрировал "Алису" после Тенниела. Рисунок был опубликован в "Панче" в 1907 году. Как пишут в Википедии, "в 1907 году права на исключительную публикацию книги истекли, и в этом же году 12 различных художников создали свои версии иллюстраций". Одним из них был Артур Рэкхем, и на этом рисунке легко заметить пародийное изображение его Алисы, Белого Кролика, Шляпника и Герцогини. А перед ними видны еще три Алисы (первая, думаю, нарисована Чарльзом Пирсом, та, что посередине, с рисунков Чарльза Робинсона, в третьей я не уверена, надо искать).
Рисунок называется ‘Alice reigns supreme’, т.е. "Алиса властвует безраздельно" (в смысле " У Алисы нет соперников"). Подпись под карикатурой:
Алиса — Кто все эти смешные человечки?
Шляпник — Ваше величество, это наши подражатели.
Алиса — Всё страньше и страньше. (3)
Мне кажется, Риду не понравились не только конкретные иллюстрации, но и то, что кто-то пытается "состязаться" с Тенниелом. Я смотрю на это иначе. С тех пор прошло уже больше ста лет, и за это время десятки художников иллюстрировали "Алису", и хотя мне почти никакие из их работ не нравятся, я вовсе не хочу, чтобы к этой книге, как и к любой книге, были одни-единственные рисунки, даже самые замечательные. И точно так же не понимаю, когда возмущаются, что какую-то книгу много раз экранизируют или переводят.
1. E.T.Reed (первое имя "Эдвард").
2. Но в США "Алиса" с иллюстрациями других художников выходила и раньше (примеры можно найти тут).
3. Alice ‘Who are all these funny little people?’ Hatter ‘Your Majesty, they are our imitators’ Alice ‘Curiouser and curiouser’ (отсюда (pdf))

@темы: Льюис Кэрролл, иллюстрации

---

Эльза и гомосексуальность (Луи Арагон и Эльза Триоле)

Давно хотела написать о Луи Арагоне, обнаружила, что с тех пор, как впервые об этом подумала, прошло больше года, а я все время отвлекаюсь на другое. Похоже, меня все время останавливал не вполне осознанный страх, что придется писать долго, отложив все остальное. Но я решила этого не делать. Мне хочется написать совсем немного. Я долго не интересовалась Арагоном, хотя признавала, что он настоящий поэт, и мне нравилось, что он был дадаистом и сюрреалистом, участвовал в Сопротивлении и перевел "Охоту на Снарка". Но еще он был коммунистом, и из-за этого мне было скучно о нем читать (с раннего детства, которое у меня пришлось на 1970-е годы). Даже то, что Арагон после смерти Эльзы Триоле в 1970 году, когда ему уже было больше семидесяти трех лет, перестал скрывать гомосексуальные склонности, я просто приняла к сведению.
     Неверно было бы сказать, что он эти склонности перестал подавлять — он их и прежде не слишком подавлял. Слухи о гомосексуальности Арагона ходили еще в 30-е (возможно, и в 20-е) годы. Дрие Ла Рошель намекнул на них в 1939 году в романе "Жиль" (Арагон был прототипом одного из персонажей) (1). По словам душеприказчика и наследника Арагона поэта Жана Риста (Жан Риста и Луи Арагон), Эльза Триоле узнала о влечении мужа к молодым людям во время Второй мировой войны (2). Арагон стал мне интереснее, когда я узнала, что он не только открыто встречался с молодыми людьми, но и появлялся на гей-парадах (3).
     Когда-то я цитировала у себя беседы о сексе, на которые сюрреалисты собирались в 1928-1932. Их лидер Андре Бретон поощрял гомофобию, не осуждая гомосексуальных склонностей лишь у маркиза де Сада, Артюра Рембо и Жана Лоррена (поэта-символиста). К Рене Кревелю, единственному сюрреалисту, чьи гомосексуальные склонности были известны, Бретон относился снисходительно, однако ради него не собирался молчать о своей неприязни к мужской гомосексуальности в целом. Кревеля на этих собраниях не было, но гомосексуальность защищали Ремон (Раймон) Кено, Жак Превер и некоторые другие. Среди них был и Арагон. Личную заинтересованность он отрицал и вообще не очень стремился высказаться — это Ремон Кено захотел, чтобы Арагон выразил свое мнение (4). По словам Жана Риста, "Луи был в состоянии познать любовное безумие одновременно и ради Эльзы и ради гомосексуальности" (5). О любви к Эльзе он писал постоянно, о другой своей страсти долго молчал. Неудивительно, что в конце концов признался в ней так открыто — выйдя на гей-парад.
     По словам одного критика, "в официальной культуре принято упоминать о любви Арагона к Эльзе" (6), но после смерти Эльзы он прожил еще двенадцать лет. Он продолжал писать и заниматься общественной деятельностью, но не только это было в его жизни в те последние годы. Писатель Рено Камю вспоминал, как танцевал с Арагоном танго в парижской квартире Энди Уорхола в день смерти Андре Мальро (7), а Мальро умер в 1976 году. "Гомосексуальность Арагона — вовсе не какая-нибудь малозначительная подробность. Кто среди его близких друзей станет это отрицать? Нелегкая, несчастливая старость Арагона знала лишь одно утешение — любовь юношей, или, более точно, молодых мужчин. Он это сказал, он об этом написал"(6). Чтобы слова о несчастливой старости не были поняты неправильно, должна сказать, что Арагон не был беден и жил в респектабельном районе с горничной и шофером, оплаченными коммунистической партией Франции (8).


Арагон с Эльзой, Андре Бретон, Поль Элюар с женой.


Луи Арагон с Нэнси Кунард. В 1926 - 1928 гг. у них был роман. До Нэнси Кунард у Арагона была связь с Элизабет Эйр. Эти отношения, по словам биографа, «осложнялись тем, что Элизабет была замужем, была лесбиянкой, а также любовницей Дрие Ла Рошеля, близкого друга Арагона» (9). С Нэнси Кунард Арагону тоже было непросто: она пила, принимала наркотики и постоянно изменяла — даже с Андре Бретоном в 1927 г. (10) Когда Нэнси Кунард ушла к джазовому музыканту Генри Краудеру, Арагон стал ухаживать за танцовщицей Леной Амсель, но тут как раз встретил Эльзу. С Нэнси Кунард Арагон продолжал дружить до ее смерти (11).


Луи Арагон, Андре Жид, Андре Мальро в 1935 г.


Арагон.


Жан Риста и Луи Арагон.

     Мне, кажется, стали понятнее стихи Арагона "Il n'y a pas d'amour heureux" ("Счастливой любви не бывает"), опубликованные в 1946 году и обращенные к Эльзе. Известна песня, написанная Жоржем Брассенсом на эти слова. Впервые я услышала ее в исполнении Даниэль Дарье в конце фильма Франсуа Озона "8 женщин". Больше всего она мне нравится в исполнении самого Брассенса.

Стихотворение в оригинале и в прозаическом переводе на русский).

Il n'y a pas d'amour heureux

Rien n'est jamais acquis a l'homme
Ni sa force ni sa faiblesse ni son coeur
Et quand il croit

Ouvrir ses bras son ombre est celle d'une croix
Et quand il croit serrer son bonheur il le broie
Sa vie est un etrange et douloureux divorce
Il n'y a pas d'amour heureux

Sa vie elle ressemble a ces soldats sans armes
Qu'on avait habilles pour un autre destin
A quoi peut leur servir de ce lever matin
Eux qu'on retrouve au soir desoeuvres incertains
Dites ces mots ma vie et retenez vos larmes
Il n'y a pas d'amour heureux

Mon bel amour mon cher amour ma dechirure
Je te porte en moi comme un oiseau blesse
Et ceux-la sans savoir nous regardent passer
Repetant apres moi les mots que j'ai tresses
Et qui pour tes grands yeux tout aussitot moururent
Il n'y a pas d'amour heureux

Le temps d'apprendre a vivre, il est deja trop tard
Que pleurent dans la nuit nos coeurs a l'unisson
Ce qu'il faut de malheur pour la moindre chanson
Ce qu'il faut de regrets pour payer un frisson
Ce qu'il faut de sanglots pour un air de guitare
Il n'y a pas d'amour heureux

Il n'y a pas d'amour qui ne soit douleur
Il n'y a pas d'amour dont on ne soit meurtri
Il n'y a pas d'amour dont on ne soit fletri
Et pas plus que de toi l'amour de la patrie
Il n'y a pas d'amour qui ne vive de pleurs
Il n'y a pas d'amour heureux
Mais c'est notre amour a tous les deux

СЧАСТЛИВОЙ ЛЮБВИ НЕ БЫВАЕТ

Ничто и никогда не приобретается человеком - ни его сила,
Ни его слабость, ни мужество.
И когда ему кажется,

Что он раскрыл объятия, его тень - это тень креста.
И когда он верит, что схватил свое счастье, он ломает его.
Его жизнь - тяжкий и мучительный разрыв.
Счастливой любви не бывает.

Его жизнь... Она похожа на тех солдат без оружия,
Которых готовили к иной судьбе.
Зачем им вставать поутру -
Им, которые к вечеру праздны и неуверенны?
Произнесите слова - "моя жизнь" - и сдержите ваши слезы:
Счастливой любви не бывает.

Моя прекрасная любовь, моя бесценная любовь, мой надрыв, -
Я ношу тебя во мне, как раненую птицу.
И другие, ничего не зная, равнодушно смотрят, как мы идем с ней,
Повторяя за мной сплетенные мною слова,
Которые тотчас же умирают ради твоих больших глаз -
Счастливой любви не бывает.

Учиться жизни уже слишком поздно.
Пусть в ночи вместе плачут наши сердца.
Сколько нужно горя, чтобы написать ничтожнейшую песню.
Сколько нужно печали, чтобы оплатить дрожь.
Сколько нужно рыданий, чтобы зазвучала гитара.
Счастливой любви не бывает.

Не бывает любви без боли.
Не бывает любви, которая не умертвила бы тебя.
Не бывает любви, которая не заклеймила бы тебя,
Ни любви к тебе, ни любви к родине, -
Не бывает любви, которая не жила бы в слезах.
Счастливой любви не бывает.

…Но это наша любовь, дарованная нам двоим.

Перевод: А. Пензенский

(Брассенс не исполнял последнюю строфу стихотворения.)
1. Après le décès de son épouse en 1970, Aragon affiche ses préférences homosexuelles, que Drieu La Rochelle avait évoquées dès les années 1930, dans Gilles notamment. (Отсюда.)
2. Jean Ristat has stated that from about this time Elsa knew about Aragon’s penchant for young men, but that Aragon did not flaunt his homosexual interests publicly until after her death. (Отсюда.)
3. Twentieth-Century French Poetry: A Critical Anthology, Cambridge University Press, 2010, р. 296; The Facts on File Companion to World Poetry, Infobase Publishing, 2008, р. 32.
4.Привожу эти отрывки в русском переводе по изданию, указанному в конце. Французское pédérastie употребляется в оригинале в значении "мужской гомосексуализм". В английском переводе бесед это слово передано как homosexuality.
"РАЙМОН КЕНО. — Если двое мужчин любят друг друга, то у меня нет никаких нравственных возражений против того, чтобы между ними существовали физические отношения.
Бретон, Пере и Юник протестуют.
ПЬЕР ЮНИК. — С физической точки зрения педерастия вызывает у меня такое же отвращение, как экскременты, а с этической точки зрения — осуждение.
ЖАК ПРЕВЕР. — Я согласен с Кено.
РАЙМОН КЕНО. — Я вижу, что среди сюрреалистов существуют довольно предвзятое отношение к педерастии.
АНДРЕ БРЕТОН. — Я обвиняю педерастов в том, что они навязывают человеческой терпимости ментальный и нравственный изъян, стремящийся к тому, чтобы возвести себя в систему и парализовать все то, чем я дорожу. Исключения я делаю лишь по отношению к уникальному случаю маркиза де Сада и, что меня самого удивляет, к Жану Лоррену".
ПЬЕР НАВИЛЬ. — Чем вы оправдываете эти исключения?
АНДРЕ БРЕТОН. — Такому человек, как маркиз де Сад, все дозволено по определению. Это человек, для которого свобода нравов была вопросом жизни или смерти. Что же касается Жана Лоррена, то меня впечатляет та необыкновенная дерзость, с которой он защищал свои убеждения.
МАКС МОРИЗ. — А почему не духовенству?
АНДРЕ БРЕТОН. — Потому что духовенство больше чем кто-либо противится свободе нравов.
БЕНЖАМЕН ПЕРЕ. — Что думает Танги о педерастии?
ИВ ТАНГИ. — Я ее допускаю, но лично меня это не интересует.
...
РАЙМОН КЕНО. — Я бы хотел знать, что Арагон
думает о педерастии.
ЛУИ АРАГОН. — На этот вопрос я отвечу позднее. ...
ЖАК БАРОН. — Нолл, что ты думаешь о педерастии?
МАРСЕЛЬ НОЛЛ. — Я могу говорить только о педерастах. К этим людям я испытываю врожденную, органичную антипатию. У меня с ними нет никаких общих моральных принципов.
ЖАК БАРОН. — Мэн Рэй?
МЭН РЭЙ. — Я не вижу особой физической разницы между любовью мужчины и женщины и педерастией. Меня больше отталкивают претензии педерастов на чувства. Любовные отношения между мужчинами мне всегда казались еще хуже, чем между женщиной и мужчиной.
РАЙМОН КЕНО. — Я нахожу, что любовные отношения одинаково приемлемы в обоих случаях.
АНДРЕ БРЕТОН. — Кено, вы педераст?
РАЙМОН КЕНО. — Нет. Что думает Арагон о педерастии?
ЛУИ АРАГОН. — Педерастия мне кажется таким же сексуальным влечением, как и любое другое. Я не считаю, что сама эта ориентация дает повод для морального осуждения, и хотя я и могу критиковать тех или иных гомосексуалистов — по тем же причинам, по каким я мог бы раскритиковать тех или иных "натуралов" — не думаю, что этим нужно заниматься сейчас.
ЖАК БАРОН. — Согласен.
МАРСЕЛЬ ДЮАМЕЛЬ. — Я не думаю, что данный вопрос следует рассматривать с нравственной точки зрения. Меня в основном смущают внешняя манерность и женоподобное поведение педерастов. Тем не менее, мне случалось представить себе, очень мимолетно, и без отвращения, что я мог бы переспать с очень красивым, на мой взгляд, молодым человеком.
ЖАК-А. БУАФФАР. — Не все педерасты позволяют себе внешнюю манерность. Есть женщины, которые ведут себя еще более нелепо и неприятно, чем некоторые педерасты. Я абсолютно не осуждаю педерастов с этической точки зрения. Я даже думал, что смог бы переспать с мужчиной без отвращения. Но так этого и не сделал.
АНДРЕ БРЕТОН. — Я категорически возражаю против обсуждения этой темы. Если наша дискуссия должна превратиться в рекламирование педерастии, то я отказываюсь ее продолжать.
ЛУИ АРАГОН. — Никто не собирался рекламировать педерастию. Наша дискуссия принимает реакционный оборот. Мой ответ по поводу педерастии, который я хотел бы прокомментировать, пришел мне в голову только потому, что был задан вопрос."
Исследования сексуальности. Архивы сюрреализма. М., 2007.
5. «Louis a pu connaître à la fois l'amour fou pour Elsa et l'homosexualité.» (Отсюда.)
6. Federico García Lorca and the Culture of Male Homosexuality by Ángel Sahuquillo McFarland, 2007, p. 239
7. "Je me souviens aussi que, le soir de la mort d'André Malraux, il s'est mis à danser le tango avec moi dans l'appartement parisien d'Andy Warhol." (Отсюда.)
8. "il disposait d'une gouvernante, Maria, et d'un chauffeur, qui était mis à sa disposition par le Parti". (Отсюда.).
9. A Companion to Luis Buñuel by Gwynne Edwards, p. 48.
10. Ibid, p. 47.
11. "During the most difficult time of her life in 1960, Nancy called on Aragon to defend her sanity to a world that seemed to have abandoned her" (Nancy Cunard: Heiress, Muse, Political Idealist, p. 114).

@темы: французская литература, гомосексуальность, музыка

---

Ален о стиле: "По воспоминаниям Толстого я вижу, что в двадцать лет ему уже были известны две вещи, важные для формирования ума: расписание и тетрадь. Идеи придут позже, говорит он. Акт письма мне представляется самым подходящим, чтобы упорядочить и упрочить наши сумбурные мысли. Устная речь для этого куда менее пригодна; и в особенности беседа — нечто прямо противоположное обстоятельному продумыванию. К беседе следовало бы относиться, как католик к мессе. Это не больше чем обмен условными знаками и упражнение в учтивости. В ней нечего искать идей и, главное, незачем их в нее вкладывать. Мне нередко доводилось, высказав какую-нибудь неосторожную мысль, наблюдать, как собеседник причесывает ее по всем правилам политеса, так что от вашей мысли остается одно воспоминание,— поди попробуй потом углуби ее. Форма опечатала содержание. В этих изящных резюме не осталось ничего, кроме стиля. Бойтесь остроумцев; они замкнут в трех строках будущее вашей мысли. ...
Размышлять без плана, избрав своим орудием письмо, лучший способ одержать победу над стилем. Выражение надо найти, а не искать; малейший след поиска формы уродлив. Стоит вам изменить слово ради того, чтобы понравиться, это бросается в глаза... Поэтому мысль каждого человека требует своей формы, и он должен ее найти, но отнюдь не искать. Когда писатель находит нужную форму и чувствует удовлетворение, это прекрасная минута и это — меткое слово. Но счастливое — как удачно сказано! — выражение подобно всякому счастью, оно результат, а не цель. Когда город прекрасен, он прекраснее храма. Но и прекрасный храм всегда строился, как и город, ради цели, которой не было Прекрасное".
(Писатели Франции о литературе. Сборник статей. М., 1978. Стр. 80-81.)

@темы: цитаты, литература

---

Прочитала недавнее интервью с Моффатом, и самым важным для меня в нем оказались слова о том, что Джон и Шерлок не занимаются сексом, потому что "Джона такое не заводит, независимо от того, заводит ли Шерлока" (John isn’t wired that way, whatever Sherlock is). Я вспомнила, как два года назад Моффат очень похоже сказал в интервью Daily Mail: "Если Шерлок гей, а кто знает, так ли это, я не думаю, что он хочет Джона (“If Sherlock is gay, and who knows if he is, then I don’t think he fancies John.”Отсюда). Тогда его слова в некоторых статьях повторяли неправильно — писали, например, "Моффат сказал, что Шерлок не гей". Хотя и в том, что Моффат говорил тогда, и в том, что он говорит сейчас, виден как раз противоположный смысл. Ведь если бы Моффат считал, что Шерлок, как и Джон, не гей, что помешало бы ему прямо так и сказать?
     Вот прямо признаться в том, что Шерлок по натуре гомосексуален (или бисексуален), значило бы разочаровать существенную часть поклонников, поэтому в высказываниях Моффата и Гэтисса постоянно видна уклончивость — благоразумие велит к словам "Джон не гей" добавить "и Шерлок тоже не гей", но язык не поворачивается сказать такую явную неправду. Хотя, в сущности, они могли бы слукавить — сказать "Шерлок не гей", а лет через двадцать объяснить, например, что считают Шерлока бисексуалом, а геями — тех, кто исключительно гей, или тех, кто сам относит себя к ЛГБТ-сообществу.
     Но до сих пор Моффат и Гэтисс прямо говорили только о том, что Джон и Шерлок не любовники (что и так видно). Уточняю: в русском переводе одного интервью Гэтисса я видела фразу о Шерлоке и Джоне "они не геи", но в оригинале он говорит "they're not gay for each other",то есть, дословно, что они не геи по отношению друг к другу — не испытывают друг к другу гейских чувств, не состоят в гейских отношениях друг с другом. Зрители и журналисты, рассуждающие о"Шерлоке", вообще часто смешивают два совершенно различных утверждения "Шерлок и Джон не любовники" и "Шерлок и Джон не геи"*.
     Последнее верно лишь наполовину: Джон и правда не гей. Что не мешает ему любить Шерлока и даже быть в него влюбленным, по словам того же Моффата ("John Watson is infatuated with and fascinated by Sherlock Holmes"). Кроме того, Моффат говорит об отношениях Холмса и Уотсона, что "в любом случае это несомненно история любви" ("It’s always definitely a love story") и отрицает, как мы видели, лишь то, что в отношении Джона к Шерлоку есть желание физической близости. Моффат, кстати, отрицает ее и в отношении Ирен к Шерлоку и в отношении Шерлока к Ирен, говоря, что и Джона с Шерлоком, и Ирен c Шерлоком связывает любовь и страстное увлечение (infatuation), но не секс.
     Однако объясняется это вовсе не тем, что Шерлок якобы девственник или асексуал: Моффат говорил уже, что Шерлок не асексуал ("Если бы он был асексуалом, в этом не было бы напряжения, это не было бы увлекательно — ведь интересен тот, кто воздерживается" ("If he was asexual, there would be no tension in that, no fun in that – it's someone who abstains who's interesting" (Отсюда)). А на этот раз Моффат сказал и о том, что Шерлок не девственник (как я и думала с самого начала): "Вероятно, не девственник. Не могу вообразить, что этот человек девственник. Что-то где-то случалось. Где-то у Шерлока было бы, думаю. Он — человек с прошлым... Больше всего это видно в "Собаках Баскервиля", где он сталкивается со страхом и сомнением, и с крушением — в "Рейхенбахе" ("Probably isn’t a virgin. I can’t imagine that man as a virgin. Something happened, somewhere. I think Sherlock would have to, somewhere. He’s a man with a past…You see more of this in Baskerville, where he encounters fear, and doubt, and loss in Reichenbach Falls"). Конечно, Моффат и Гэтисс не станут признавать публично, что в прошлом Шерлока были увлечения именно мужчинами, но я в этом не сомневаюсь (впрочем, вспоминая известные мне биографии реальных людей, я допускаю, что могла быть и одна история с женщиной).
     Еще один очень интересный момент. Моффат говорит: "Шерлок Холмс равнодушен к сексу. Как и Ирен. Она использует секс, чтобы получить то, что она хочет..." ("Sherlock Holmes is indifferent to sex. So is Irene. She uses sex to get what she wants...") Именно это, как я писала недавно, и проделывает Шерлок в сцене на крыше — использует свою власть над влюбленным в него Мориарти, чтобы заставить его сделать то, что нужно Шерлоку (впрочем, и это из тех вещей, которые Моффат не смог бы признать открыто).

*А некоторые зрители так хотят, чтобы эти два утверждения совпадали, что ухитряются даже в самом сериале услышать не то, что говорят действующие лица, а то, что этим зрителям хотелось бы услышать. Например, в одном блоге, посвященном Камбербэтчу, написали, что Джон в "Скандале в Белгравии" якобы говорил Ирен (в ответ на ее слова, что он с Шерлоком "пара"): "Для справки, не то, чтобы кого-то это волновало, но мы не геи" (“For the record, not that anyone cares, but we’re not gay”(тут)). В то время как на самом деле Джон там сказал: "Кто знает насчет Шерлока Холмса? Но для справки, если кому-то тут интересно, я вообще-то не гей" ("Who the hell knows about Sherlock Holmes? But for the record, if anyone out there still cares, I'm not actually gay").

@темы: кино, Шерлок Холмс

---

Кэтлин Скотт о Т.Э.Лоуренсе (продолжение)
Там же упоминается и писатель Хью Уолпол, о котором у меня уже была одна запись ("Константин Сомов и Хью Уолпол").

@темы: Лоуренс Аравийский, английская литература

---

Слова клоуна Красти (подходят и ко мне): "...there's big gaps in my memory. I remember learning to ride a bike. Then pretty much nothing till right now".

@темы: цитаты

---

Три картины Чарльза Э.Берчфилда

Autumnal Fantasy, 1916-1944.

+3

A Dream of Butterflies, 1962.

Dandelion Seed Heads and the Moon, 1961-1965.


«Характерной особенностью творческого метода Бёрчфилда можно считать следующее: несмотря на то, что он писал преимущественно акварели, работал он так называемой «сухой кистью» (при использовании минимального количества воды), при этом часто он накладывал новые слои через большой промежуток времени (иногда даже спустя многие годы). Этим можно объяснить то, что датировка на отдельных его работах порой охватывает промежутки в десятки лет» (отсюда).

@темы: художники

---

Открытки от Носемы

Кристер Стромхольм (1918 - 2002).

Париж. 1958.

+3

Париж. 1962.
Андерс Петерсен (1944 -)

Венеция. 1983

Стокгольм. 1973.

@темы: фотографии, N

---

Чарльз Риккетс (1866 - 1931) и Чарльз Шэннон (1863-1937)

Я когда-то уже писала о Шэнноне и Риккетсе, а недавно прочитала в дневнике леди Кэтлин Скотт (той самой, которой Лоуренс Аравийский признался в своих гомосексуальных склонностях, о чем я писала тут) о том, как в нее был влюблен Чарльз Шэннон.
Луиза Янг в книге о Кэтлин Скотт пишет, что та хорошо относилась к верным друг другу однополым партнерам, вроде Риккетса и Шэннона (а, например, членов группы Блумсбери не любила не за их гомосексуальность (или бисексуальность), а за склонность к промискуитету). Риккетс в своем дневнике выражал опасения, что друг оставит его ради Кэтлин ("His relationship with Kathleen Bruce, of whom he painted several portraits, caused considerable anxiety to Ricketts, who recorded in his diary his fear that Shannon might marry" (отсюда)). В автобиографии, написанной в 1932 году, Кэтлин Скотт, конечно, не говорит о личной жизни Шэннона прямо, но намекает: "Хотя этому прекрасному живописцу уже исполнилось тридцать восемь, я была первой женщиной, которую он полюбил. Я так сильно любила его творчество, что мы стали искренними друзьями. Он рисовал с меня портрет за портретом, и они имели успех. ... Я любила позировать ему в чрезвычайно изысканной обстановке его очаровательной студии, и он больше научил меня композиции и гармонии линий, чем все парижские профессора живописи вместе взятые". Дальше она еще называет его "gentle creature".

Портреты Кэтлин Брюс (девичья фамилия леди Скотт) работы Чарльза Шэннона.

Портреты Кэтлин Брюс (девичья фамилия леди Скотт) работы Чарльза Шэннона.


1907

1907

1908 (фрагмент).
Я немного удивилась, когда прочитала, что Кэтлин, рассказывая в дневнике о начале знакомства с Шэнноном, называет его красивым молодым человеком. Его внешность на фотографиях и на картине Бланша казалась мне очень обычной, но еще раз посмотрев на изображения молодого Шэннона, я подумала, что он все же был интересным, к тому же у него был как раз тот тип внешности, который, кажется, нравится многим англичанам*.

Чарльз Шэннон и Чарльз Риккетс.

Автопортрет Чарльза Шэннона. 1897.


Чарльз Шэннон и Чарльз Риккетс. 1903. Фотография Джорджа Чарльза Бересфорда. Еще одна фотография.


Риккетс и Шэннон. Портрет работы Э.Бланша. 1904.


Риккетс и Шэннон. 1897. У.Роттенштейн.

Шэннон. У.Роттенштейн.


Эдмунд Дюлак. 1920. Чарльз Риккетс и Чарльз Шэннон в виде средневековых святых. Отсюда.

*Вот тут  aretania упоминала об одном «из наиболее типичных "английских типов"» (в связи с Райнд-Таттом) — "широкий бигониал, большой скуловой диаметр с выступанием скул вбок, очень большой угол выступания носа к линии профиля при резкой горизонтальной профилировке лица на всех уровнях и при этом приподнятый кончик носа". В комментариях я вспомнила Руперта Брука, который и правда был красив, а из-за того, что у него был именно такой тип красоты, казался соотечественникам еще красивее.

О Риккетсе и леди Скотт в книге "Путеводитель по искусству под редакцией Яна Чилверса".

РИККЕТС Чарлз (1866— 1931) — британский художник, дизайнер, скульптор, коллекционер и теоретик искусства. В 1882 начал обучаться гравюре по дереву в Ламбетской школе искусств и там же познакомился с Чарлзом Шэнноном (1863 — 1937), художником и гравером, ставшим компаньоном Риккетса на всю жизнь. Кеннет Кларк пишет: "Риккетс любил поболтать, Шэннон был тихим и незаметным, но его редкие замечания были всегда по существу и говорили о большой эрудиции. Создавалось впечатление, что Риккетс обращался к Шэннону за советом, как к благоразумной жене". Риккстс сначала занялся производством книг, в первую очередь как иллюстратор, затем стал организационным вдохновителем в издательстве "Вэйл-пресс" (1896 — 1904)— одном из лучших частных издательств того времени, для которого Риккетс разрабатывал комплекты шрифтов, вензеля, огранки и делал иллюстрации. После закрытия издательства (по причине разрушительного пожара) Риккетс занялся живописью и, время от времени, скульптурой, а с 1906 начал создавать декорации для театра. Его картины — весьма драматичные и тяжеловесные композиции — не пользовались успехом, но красочные, полные света декорации до сих пор вызывают восхищение. Риккетс имел высокий авторитет как искусствовед и в 1915 получил предложение работать в дирекции Национальной галереи, но отверг его. Впоследствии он сожалел об этом решении, работал в различных комитетах по искусству и отдал много сил и энергии, защищая современные течения в искусстве. Большую часть своей весьма обширной коллекции, собранной совместно с Шэнноном, Риккетс завещал Музею Фитцуильяма в Кембридже, хотя жемчужина этой коллекции — картина Пьеро ди Козимо "борьба Лафитов и Кентавров" — попала в Национальную галерею. Главными книгами, написанными Риккетсом, были "Музей Прадо и его шедевры" (1903), "Тициан" (1910) и "Записки об искусстве" (1913). Книга "Автопортрет", основанная на его письмах и дневниках, была издана посмертно в 1939.

СКОТТ, Кэтлин (1878 — 1947 )— английский скульптор-портретист. Урожденная Кэтлин Брюс. Училась в школе Слейда и у Родена в Париже. В 1908 вышла замуж за капитана Роберта Фолкона Скотта (Скотта из Антарктики). Капитан Скотт умер в 1912 возвращаясь с Южного полюса. Самой известной работой Кэтлин Скотт стала статуя, посвященная Роберту Скотту. Торжественное открытие статуи состоялось в 1915 в Лондоне, на площади Ватерлоо. Скотт является автором множества бюстов, посвященных ее знаменитым современникам. После смерти мужа Скотт был присвоен титул вдовы кавалера ордена Бани II степени. С этого времени она известна как леди Скотт. В 1922 Скотт вышла замуж за лейтенанта-коммандера Эдварда Хилтона Младшего. В 1935 он стал бароном Кеннет. В справочных изданиях Скотт иногда фигурирует как Леди Кеннет.

(Путеводитель по искусству под редакцией Яна Чилверса. Перевод с английского, издательство «Радуга», 2004.)

Работы Чарльза Риккетса

Работы Чарльза Риккетса
Эскизы театральных костюмов.





Эскиз костюма Нанки-пу из "Микадо". 1921.



Эскиз костюмов для "Микадо".



Эскиз костюмов к "Зимней сказке" Шекспира.

Эскиз костюмов к "Зимней сказке" Шекспира.

Эскиз костюмов и декорации к спектаклю "Монтесума". 1920-е.












Смерть Монтесумы.


Смерть Монтесумы. 1922


Орфей и Эвридика. 1922.




"Дон Жуан" Моцарта.



Саломея.


Химеры.




Из иллюстраций к "Сфинксу без загадки" Оскара Уайльда.


Брошь "Синяя птица". 1899. Отсюда.

Работы Чарльза Шэннона

Работы Чарльза Шэннона



Роз и Бланш (Поварята). 1899. Портрет девочек, одетых в маскарадные костюмы поварят 18 века.




Коричневое и серебряное (Роз и Бланш).


Преследование. Тут можно увидеть картину, на которой девушке удалось поймать подругу.


Мириам. 1920.





Русалка.

@темы: гомосексуальность, театр, художники, женщины

---

Нашла то исполнение "Песни бродячего певца" (из оперы Аренского "Рафаэль"), которое часто слушала в детстве, пока не разбилась пластинка.

Прослушать или скачать Песня певца за сценой бесплатно на Простоплеер

@темы: музыка

---

Пишет  Nosema: "Чтобы вспомнить, как я себя чувствую, читаю англо-русский словарь - и нахожу у себя все, даже артикли".

@темы: цитаты, N

---

Мориарти (9)

Опять о Джиме. Хотя в прошлый раз я остановилась, написав о конце первого сезона, но сейчас хочу писать не о начале второго сезона, а о сценах, которые вспоминала в последние дни.

Every fairy tale needs a good old-fashioned villain.

Джим Мориарти иногда серьезен, иногда начинает кривляться, и, как мне кажется, последнее обычно происходит после того, как он говорил особенно искренне, но столкнулся с тем, что Шерлок его не понимает или не хочет понимать. Например, слова "Каждой сказке нужен старый добрый злодей" Джим, по-моему, произносит именно потому, что перед этим решился сказать "Будь честен, ты ведь немного рад?... Мне. Тому, что я опять на свободе" (думаю, его ободрило то, как Шерлок на суде сказал, что почувствовал между ними нечто особенное). Но Шерлок посмотрел на него вот так.

"Мне. Тому, что я опять на свободе."
После этого улыбка Джима исчезает, он моргает, а потом начинает говорить о сказках.

Потом он снова начинает улыбаться, но улыбка превращается в гримасу "старого доброго злодея".

Пока на лице Джима одно выражение сменяется другим, Шерлок продолжает смотреть на него все так же.

А в другой сцене мне особенно интересно поведение Шерлока.

I don't have to die... if I've got you.

Я имею в виду его объяснение с Мориарти перед тем, как тот стал всматриваться в его лицо. Но мне хотелось бы обратить внимание еще и на сцену, которая была раньше — Шерлок заявляет, что отгадал код и теперь может "использовать его, чтобы изменить всё, ... убить Ричарда Брука и вернуть Джима Мориарти". Сказав это, Шерлок с надеждой вглядывается в лицо Мориарти.

Но он ошибся, поверил в выдумку Мориарти, и теперь Мориарти, вместо того, чтобы торжествовать, победив противника, не может скрыть разочарования и отчаяния: "Нет, нет, нет. Это слишком легко. Это слишком легко. Нет никакого ключа, тупица! ... Не можешь же ты думать, будто пара строчек компьютерного кода разрушит мир вокруг нас?"*

Пропускаю часть их разговора. После того, как Мориарти говорит Шерлоку, что тот может спасти своих друзей, лишь покончив с собой, Шерлок просит у Мориарти "минуту наедине с собой". "Конечно" — отвечает тот (как мне показалось, с несколько снисходительной жалостью и разочарованием, поскольку его кумир оказался обычным человеком, смирившимся с неизбежной гибелью). И вот как выглядит Мориарти в минуту своего торжества, ожидая смерти того, кого он, по мнению большинства зрителей, так мечтает уничтожить.

Немного подумав, Шерлок начинает презрительно смеяться. Мориарти, нервы которого на пределе, оборачивается и кричит: "Что?! Что такое? Что я упустил?"

Шерлок смотрит на него, самодовольно улыбаясь, затем грациозно спрыгивает с парапета и не менее грациозно идет к Мориарти.

Ассоциация

В этот момент Шерлок напоминает мне принцессу Жасмин, пытающуюся обмануть Джафара (только Жасмин еще больше качала бедрами).

Шерлок ходит кругами вокруг Мориарти, который напряженно вслушивается, еще не понимая, к чему тот клонит.

"Ты не собираешься этого делать. ... Я не обязан умирать, если у меня есть ты" ("I don't have to die ... if I've got you")**

Видео

До Мориарти доходит смысл слов Шерлока.

Шерлок так высокомерно смеялся, как я понимаю, потому, что понял — у него есть власть над Мориарти, потому что тот влюблен, а "любовь — опасная помеха", "химия любви невероятно проста и очень разрушительна", "чувство — химический дефект проигравшей стороны", как уже говорил Шерлок Ирен Адлер. Победив ее, он окончательно уверился в том, что прекрасно разбирается в механизмах любви и может при случае на них нажать, чтобы добиться своего ("Обещание любви, боль утраты, радость искупления. ... И смотри, как он пляшет").

Примечания

*До этого он лишь один раз кричал на Шерлока — во время встречи у бассейна, когда тот упрекнул его ("Умерли люди"). Думаю, Джим рассердился бы еще больше, если бы слышал, как реагировал сам Шерлок на напоминания друзей о том, что во время его игры с Мориарти гибнут люди (подробнее я писала об этом в одной из прежних записей).

— Если бы она попыталась сказать хоть слово, ее бы снял снайпер (перевод отсюда).
— Или если бы ты не разгадал дело.
— О, изысканно.
— Изысканно?
** В переводе Первого канала было "если я понял тебя".

@темы: кино, Шерлок Холмс