"В окопах Первой мировой войны"

В подростковом возрасте я часто перечитывала "Смерть героя" (1929) Олдингтона: там много (по советским стандартам) говорилось о сексе и много раз упоминалась мужская гомосексуальность (всегда отрицательно). А недавно я наткнулась на одну цитату из дневника фотографа Монтегю Гловера (1; 2) и она напомнила мне следующий фрагмент из "Смерти героя":
"Солдатская дружба в годы войны – это совсем особенная, настоящая, прекрасная дружба, какой теперь нигде не сыщешь, по крайней мере, в Западной Европе. Хочу сразу же разочаровать завзятых содомитов из числа моих читателей: решительно заявляю раз и навсегда, что в этой дружбе не было и намека на однополую любовь. Долгие месяцы, даже годы, я жил и спал среди солдат и с некоторыми был дружен. Но ни разу я не слыхал ни одного сколько-нибудь двусмысленного предложения; ни разу не видел никаких признаков содомии и никогда не замечал ничего такого, что позволило бы подозревать, будто подобные отношения существуют. Впрочем, я был с теми, кто воевал. За то, что делалось в тылу, я не отвечаю.
Нет, нет. Тут не было и тени содомии. Это была просто человеческая близость, товарищество, сдержанное сочувствие и понимание, связующее самых обыкновенных людей, измученных одним и тем же страшным напряжением, ежечасно подвергающихся одной и той же страшной опасности. (...) Но только отношения эти, как правило, очень настоящие, искренние и бескорыстные. Разумеется, такая дружба во Франции бывала крепче, чем в Англии, на фронте – сильней и глубже, чем в тылу. Должно быть, человеку необходимо кого-то любить – совершенно независимо от «любви» чувственной. (Говорят, заключенные в одиночке привязываются к паукам и крысам.) Солдат, а особенно солдат 1914-1918 годов, тот, кто воевал на чужой земле, оторванный от всех близких, от женщин и друзей, и не имел под рукой даже собаки, к которой он мог бы привязаться, волей-неволей должен был полюбить другого такого же солдата. Но лишь очень немногие остались друзьями после того, как война кончилась." (Перевод Норы Галь. Оригинала я не нашла, а мне интересно, какое слово тут переведено как "содомия" - sodomy или buggery. Наверное, все же sodomy: я доверяю Норе Галь, а про buggery недавно прочла в книге про Одена, что, мол, Оден, как и все его поколение, употреблял это слово в смысле "гомосексуальность" (мужская), а не для обозначения именно акта содомии.)

А теперь отрывок из дневника Монтегю Гловера (перевожу сама):
"В окопах Первой мировой войны английские мужчины cтали любить друг друга по-настоящему, без стыда и притворства, под угрозой внезапной смерти, стали находить в лицах других молодых людей утешение, ниспосланное из иного мира, слабую надежду, которая могла бы cпасти даже среди грязи, дерьма, гниющих кусков человеческого мяса. Пока Европа среди своих бессмысленных потерь подло умирала, мужчины любили."
По книге 'Edmund Goulding's dark victory' by Matthew Kennedy 2004, стр. 14. (Там эти слова процитированы, чтобы объяснить, почему Эдмунд Гулдинг (кинорежиссер, известный фильмом "Гранд-отель" с Гретой Гарбо), мог влюбиться на войне в другого мужчину.)
Возможно, правы, по-своему, оба. Я читала о случаях, когда англичане того поколения, особенно учившиеся в частных школах (Олдингтон к ним не относился), действительно влюблялись на войне друг в друга и в своих солдат, но любовь эта часто описывается как не приводящая к физической близости (по крайней мере, до возвращения с войны). Например, в одной из книг о военных поэтах говорится, что у Уилфрида Оуэна и Зигфрида Сэссуна любовь во время войны выражалась не в физическом желании, а в жажде самопожертвования и в заботе о солдатах ("The Poetry of Shell Shock: Wartime Trauma and Healing in Wilfred Owen, Ivor Gurney and Siegfried Sassoon" by Daniel W. Hipp, стр. 89), и хотя это выглядит как обычные попытки биографов приукрасить своих героев, но в данном случае похоже на правду. С другой стороны, с Гловером дело обстояло иначе, но, видимо, Олдингтон с такими, как он, на войне не встречался, а может, просто ни о чем не догадывался.
Монтегю Гловер (справа)

http://static.diary.ru/userdir/9/5/9/8/959811/47403398.jpg Эта фотография у меня была, но пусть будет еще.
http://static.diary.ru/userdir/9/5/9/8/959811/47403449.jpgТут, описывая любовь между мужчинами на войне, зачем-то процитировали стихи Олдингтона: он бы обиделся.
upd Обнаружила, что автор книги, из которой я взяла цитату, ошибся и автор ее не Гловер.tes3m.diary.ru/p122144735.htm
Но поскольку Пинчон ничего не придумал (не зря его цитирует Фассел), а опирался на опыт таких, как Гловер, суть не меняется: кое-кто видел всё не так, как Олдингтон.

@темы: Монтегю Гловер, джентльмены и простые парни, английская литература

---

Шалтай-Болтай сидел на стене

Humpty-Dumpty sat on a wall,
Humpty-Dumpty had a great fall.
О.Генри в рассказе "Феба" (сборник "Дороги судьбы") цитирует эти стихи. В 1924 в русском переводе под редакцией В. Азова это стало выглядеть как "Ванька-встанька на стенке сидел, Ванька лопнул, потом околел!" (Этот перевод я прочитала в пятитомнике О.Генри, М.: Литература; Престиж книга; РИПОЛ классик, 2006. т.3)
После такого я еще сильнее радуюсь переводу 'Humpty-Dumpty', который сделал Маршак. Правда, иногда я думаю, что он мог бы не заменять имя персонажа, а мы бы привыкли и к Хампти-Дампти. Было бы менее красиво, наверное, но мне бы понравилось: и в оригинале "Алисы", и в переводе Демуровой персонаж носил бы одно и то же имя (ведь она последовала тут за Маршаком - и правильно сделала).
И другие стихи из 'Mother Goose nursery rhymes' он перевел так, что за красоту можно простить и неточности. Если кто-нибудь переведет так же красиво, но точнее, буду только рада. Понимаю, когда прозаики переводят, как могут, цитаты из стихов, которые раньше на русский не переводились Не понимаю только, зачем переводить и неточно, и некрасиво, да еще и то, что уже было переведено гораздо лучше.
Дама крестей,
Пекла карасей,
Соседей позвав на обед...
(The Queen of Hearts,
She made some tarts
All on a summer's day.)
Это из приложения ("Стихи и песенки из сборника "Рифмы матушки Гусыни") к переводам книг про Мэри Поппинс, сделанных И. Родиным ("Эксмо-Пресс") Оттуда же:
Старый Король
По имени Коль
Повеселиться любил.
Послал он за кубком,
Послал он за трубкой...

@темы: переводы, фольклор

---

Сэр Филип Сассун, Зигфрид Сассун и Т.Э.Лоуренс

"Однажды маленьким ребенком я попал на обед к сэру Филипу Сассуну, заместителю министра авиации. Это был большой прием в огромном загородном доме, и я сидел, зажатый, как соня в "Алисе в Стране чудес", между своими родителями. "Обрати внимание, — сказал мой отец, — на человека в дальнем правом углу стола. Никогда не забывай, что ты его видел". Я увидел маленького тихого человека с резкими чертами лица и пронзительно синими глазами, одетого в грубую униформу рядового ВВС. "А кто он?" "Это Лоуренс Аравийский. Но он хочет, чтобы его знали как рядового авиации Шоу". Тогда мне стало интересно, как интересно и теперь, почему, если он настолько достоин остаться в памяти, у него такой низкий ранг, и если он сам сделал такой выбор, чтобы скрыться от известности, почему он посещает приемы вроде этого, на которых с ним непременно будут носиться как со знаменитостью". Найджел Николсон. Из рецензии на биографию Лоуренса, написанную Джереми Уилсоном (Nigel Nicolson. "Never forget that you have seen him.'' The New York Times, June 10, 1990)

По-английски

Once, as a small child, I was taken to lunch with Sir Philip Sassoon, the junior Air Minister. It was a large party in a very grand country house, and I sat squashed like the Dormouse in ''Alice in Wonderland'' between my parents. ''Observe,'' my father said, ''the man at the far end of the table on the right. Never forget that you have seen him.'' I saw a small silent man with a hatchet face and gimlet-blue eyes, dressed in the rough uniform of a Royal Air Force private. ''Who is he?'' ''He is Lawrence of Arabia. But he likes to be known as Aircraftman Shaw.'' I wondered then as I wonder now why, if he was so memorable, he held so humble a rank and, if it was by his own choice to hide from his fame, why he attended parties like this where he was certain to be lionized.
О сэре Филипе Сассун мне давно хотелось рассказать, хотя бы кратко. Филлип Сассун был кузеном поэта Зигфрида Сассуна, о котором я уже раньше писала. Хотя они были троюродными братьями и имели много общего (оба принадлежали к высшему свету, оба увлекались искусством, оба были гомосексуальны и оба дружили с Т.Э.Лоуренсом), но друг с другом не общались. Отчасти дело было в том, что отец Зигфрида рассорился с семьей, когда женился не на еврейке (а вот матерью Филипа была дочь Ротшильда). Отчасти - в политике. Зигфрид был либералом и пацифистом, Филип - консерватором. Когда кузены столкнулись однажды в гостях, Филип неодобрительно отозвался о поэте, а тот сказал хозяевам (это были братья и сестра Ситуэлл), что Филип завидует его литературной славе. Еще они осуждали друг друга за безнравственность. Филип был типичным тайным гомосексуалистом, тщательно скрывавшим (хотя полностью и не скрывшим), свою личную жизнь (которая сводилась к интимным встречам с молодыми летчиками), а Зигфрид, который первые тридцать лет жизни избегал секса, в период между мировыми войнами открыто увлекался юношами из высшего света и артистического мира. Такое поведение не могло не казаться Филипу вызывающим, но, с другой стороны, Зигфрид был романтиком с возвышенными взглядами на любовь и с отвращением говорил о том, что Филип коллекционирует порнографию.
Во время одной забастовки на заводах Зигфрид с удовольствием мечтал о том, как рабочие взбунтуются и для начала разрушат тот самый огромный загородный дом Филипа. Потом, правда, поэт подумал, что и его любимый "Реформ-клуб" могут разрушить, и решил, что лучше обойтись без восстаний. Кстати, когда Зигфрид Сассун разбогател, одновременно и получив наследство от тети, и женившись на богатой наследнице Эстер Хетти, он поселился в доме с семнадцатью спальнями и семнадцатью слугами.

Сэр Филип Сассун в 1923 году (рисунок Сарджента) и в 1929 году.
Филип Сассун прославился как гостеприимный хозяин, на приемы к которому съезжалась аристократия и всевозможные знаменитости, в том числе и Т.Э.Лоуренс, вернее, скромный рядовой ВВС Т.Э.Шоу, никогда не забывавший подчеркнуть свою скромность и простоту - именно в поместье Филипа Сассуна он, расписываясь в книге для гостей как "рядовой ВВС Шоу", вписал заодно и свой порядковый номер 338171, чем рассмешил Ноэля Коуарда, написавшего ему затем: "Мой дорогой № 338171, нельзя ли мне называть вас просто 338?" Лоуренс общался с сэром Филипом не только на банкетах: "Филип Сассун, Ева Чартерис и я провели головокружительный день в подвалах галереи Тэйт, выбирая картины для летного училища в Крэнвелле. Комната ужасов, куда свалили картины еще хуже тех, что были на выставке! Мы отобрали двадцать (да, вместительное должно быть училище), потом нам стало плохо".Из письма Т.Э.Лоуренса. (Не знаю, кто такая Ева Чартерис, то ли жена коллеги Сассуна, то ли просто светская его приятельница, но тоже, надо полагать, эстетка под стать своим кавалерам, не зря же ее привлекли к поиску картин.)

Портрет сэра Филлипа Сассуна работы Джона Сингера Сарджента, 1923

Lawn Tennis, Panshanger 1914. Bonar Law presenting a prize to Sir Philip Sassoon. Parliamentary Archives BL/124/56


by Howard Coster 1929
www.guardian.co.uk/books/2003/aug/05/londonrevi...
www.arlindo-correia.com/080704.html

@темы: ТЭЛ, Зигфрид Сассун, Сарджент, Лоуренс Аравийский

---

Каталог цветов. Я его уже у кого-то видела, но потеряла по рассеянности.

17.10.2009 в 19:36

Пишет pilot_01:

К вопросу об уже фигурировавшей здесь записи, в которой каждый может назвать свой любимый цвет На Яндексе есть очень удобный, хотя не совсем полный каталог цветов

Мне это нравится (с детства неравнодушна к словам, обозначающим оттенки цветов), но многие названия кажутся мне какими-то неподходящими. Не привыкла, наверное. Никогда бы не назвала вот этот цвет темно-алым:

цвет

@темы: оттенки цвета

---

Английская любовь к спорту меня в очередной раз изумляет: один автор, рецензируя биографию Зигфрида Сассуна, упрекает биографа за то, что тот недооценивает спортивные достижения поэта. Мол, Сассун несколько раз побеждал в беге с препятствиями и был первоклассным игроком в крикет. И как это так, написать, что Сассун был всего лишь "довольно хорошим" игроком в гольф, когда на самом деле он играл даже лучше П.Г.Вудхауза и Иена Флеминга ("At golf, Wilson describes him as a "reasonably good player", but his handicap of six makes him superior to other obsessive literary golfers such as PG Wodehouse and Ian Fleming").
www.guardian.co.uk/books/2003/aug/05/londonrevi...

@темы: Зигфрид Сассун, Англия

---

Из писем Флобера

Я не желаю принимать участия ни в чем, не хочу состоять членом какой-либо академии, разных там корпораций и ассоциаций. Ненавижу стадность, устав и общий уровень. Быть бедуином - извольте; а гражданином никогда. Я даже озаботился бы,- во сколько бы мне это ни обошлось,- написать на титульном листе моих книг, что перепечатка разрешается; пусть все видят, что я не принадлежу к Обществу писателей, ведь я заранее отвергаю это звание, и предпочел бы, чтобы привратник знал меня как торговца или ремесленника, шьющего церковные ризы.
(Луизе Коле, 16 января 1854.)
"Да, меня смешают с грязью, можешь не сомневаться. "Саламбо", во-первых, разозлит буржуа, другими словами, всех; во-вторых, людям чувствительным взбудоражит нервы и сердце; в-третьих, вызовет раздражение у археологов; в-четвертых, покажется непонятной дамам; в-пятых, создаст мне славу педераста и антропофага. Будем надеяться!

Я подхожу к самым мрачным местам. Начинаем выпускать кишки и жечь младенцев. Бодлер был бы доволен! "
(Эрнесту Фейдо. 31 августа 1861.)
"Я избрал античный сюжет, чтобы излечиться от отвращения, которое внушала мне "Бовари". Куда там! Современные дела мне по-прежнему противны. Самая мысль об изображении буржуа заранее вызывает у меня тошноту. Будь я лет на десять моложе (да имей побольше денег), я бы предпринял сухопутное путешествие в Персию или в Индию, чтобы написать историю Камбиза или Александра. Там, по крайней мере, есть чем взбудоражить душу. Но воспламеняться по поводу всяких господ и дам я уже не в силах. Читаю без разбора, много сплю, основательно скучаю и ничего не могу придумать."
(Пауле Сандо. 14 июля 1862.)
Письма Флобера

@темы: французская литература, Флобер

---

Несколько старых черно-белых фотографий полуобнаженных и обнаженных мужчин.

Некоторые фотографии были так и задуманы как male nude, но есть и случайные. Если фотограф, дата и название фотографии не указаны, значит, я их не нашла.
Фотография Жака-Анри Лартига. В Биарице.1918.

+14

Фотография Херберта Листа .Друзья в Спалато. 1934.

Рабочий в доке

Washing on duty

Борьба

Художники и модель

Рестлеры позируют

Джим (Карлхайнц Вайнбергер) в журнале "Kreis", №12, 1963

Фотография Мофета.

Херберт Лист.

Хойниген-Хойге.Три фотографии.






Фотограф мне неизвестен.

@темы: фотографии

---

Русский перевод cовместного сонета Рембо и Верлена

У переводчика есть дневник на diary.ru.
Sonnet du Trou du Cul
История создания сонета

Оригинал

Arthur Rimbaud
Sonnet du Trou du Cul

Obscur et froncé comme un oeillet violet
Il respire, humblement tapi parmi la mousse.
Humide encor d'amour qui suit la fuite douce
Des Fesses blanches jusqu'au coeur de son ourlet.

Des filaments pareils à des larmes de lait
Ont pleuré, sous le vent cruel qui les repousse,
À travers de petits caillots de marne rousse
Pour s'aller perdre où la pente les appelait.

Mon Rêve s'aboucha souvent à sa ventouse;
Mon âme, du coït matériel jalouse,
En fit son larmier fauve et son nid de sanglots.

C'est l'olive pâmée, et la flûte caline;
C'est le tube où descend la céleste praline:
Chanaan féminin dans les moiteurs enclos!

Перевод

Артур Рембо
Сонет о заднем проходе

Увядший, потемневший, как гвоздика,
В курчавых травах он так скромно дышит,
Любовью увлажнен и нежно выжат
Меж белых ягодиц, в беззвучье вскрика.

И только нити из молочных слез,
Жестоким ветром рождены и свиты,
Текут к обломкам рыжего гранита,
Теряясь там, где высится утес.

Как часто принимали эти своды
Мою мечту; ревнива от природы,
Душа совокуплялась с ним. Орган

Гремел – и пела флейта нежно…
О пралине, как небо, сладкоснежно,
Обетованный влажный Ханаан!

"Е.Ф."




 

@музыка: Верлен

@темы: французская литература, Рембо, гомоэротизм

---

"Магия" (Честертон)

"Патриция. Кто вы? И о чем вы говорите?
Незнакомец. Это язык фейри, о дочь Евы.
Патриция. Но я никогда не думала, что фейри на вас похожи. Вы же еще выше меня.
Незнакомец. Изначально все мы такого роста. Ведь эльфы становятся меньше, а не больше, когда живут среди смертных.
Патриция. Вы хотите сказать, что они больше нас.
Незнакомец. Дщерь человеческая, если ты увидишь истинный облик фэйри, то его голова будет превыше звезд, а ноги - на самом дне морском. Старухи говорили тебе, что фэйри слишком малы, и поэтому их нельзя разглядеть. Но я тебе скажу, что фэйри слишком могущественны, и разглядеть их нельзя именно поэтому."
Текст

@темы: Честертон

---

Башня из слоновой кости

Прочитала, что образ "башня из слоновой кости" связан со словами из "Песни песней": "шея твоя - как столп из слоновой кости". Может, я и раньше такое читала, но забыла — слишком о разных вещах начинаю думать, встречая первое выражение и второе. Одно дело столб (башня) из слоновой кости, на который смотришь со стороны и думаешь о том, какой он белый, да гладкий, другое — башня, в которой кто-то живет (да и самой бы хотелось).
По-английски связь очевидней: "Thy neck is as a tower of ivory" (King James Bible); "Your neck is like an ivory tower"(World English Bible). Хотя, может, это и случайное совпадение. Вот тут не согласны с мнением, что метафора Сент-Бева имеет отношение к "Песни песней", а вспоминают античный образ: врата из кости слоновой и врата роговые, сквозь которые проходят сны. И в "Энциклопедическом словаре крылатых слов и выражений" о "Песни песней" не говорится: "С французского: La tour d'ivoire.
Из стихотворения французского критика и поэта Шарля Огюстена Сент-Бёва (1804—1869), которое вошло в его сборник «Августовские мысли» (1837).
В этом стихотворении, написанном в форме послания, Сент-Бёв создает портреты таких французских литераторов, как Ламартин, Гюго и А. де Виньи. В характеристике последнего и встречается это выражение: там говорится о «таинственном Виньи, который до наступления полудня уже возвращается в свою башню из слоновой кости». (...)Сам же образ «башни из слоновой кости» бытовал и раньше. Так, в старинной католической молитве ей уподобляется Дева Мария (имеется в виду ее чистота и неприступность для всякого соблазна)."
Зато об этом говорится в Википедии и в англоязычной Википедии. Мне понравилось, что в нашей цитируют Флобера (в английской о нем не вспомнили). Именно с ним у меня это выражение всегда и ассоциируется:«Я всегда пытался жить в башне из слоновой кости; но окружающее её море дерьма поднимается всё выше, волны бьют об её стены с такой силой, что она вот-вот рухнет»;
«...Надобно отдаться своему призванию — взойти на свою башню из слоновой кости и там, подобно баядере среди благовоний, погружаться в одинокие свои грёзы» (Интересные у него были сравнения: то он мадам Бовари, то баядера.)
(От такого и я бы, повторяю, не отказалась. Хотя бы и после смерти. Но согласна и на вариант, прочитанный у Ауренги: "Меня вполне устроил бы такой малобюджетный рай: сидеть в какой-нибудь норе, писать книшки и наглючивать их живущему поколению. Главное, чтоб фидбэк почитать можно было. С фидбэком это точно рай будет, а без него только чистилище" Я не пишу книжек, но уж нашла бы, думаю, что наглючивать живущим. И фидбэков даже почти не надо.)
А Ф. де Ла Барт (О нем) в "Разысканиях в области романтической поэтики и стиля" (Киев, 1908) называет "башню из слоновой кости" "метким выражением Дюма", чем совсем сбивает меня с толку, поскольку свою тему знает очень хорошо и много пишет о Сент-Беве. Неужели он так ошибся? Или Сент-Бев использовал в стихах образ, пришедший в голову Дюма? Может, не в книге, а в беседе? Не знаю, пока не нашла ничего в пользу этой версии.

@темы: французская литература, Флобер, литература, слова

---

Тони Сансоне (1905 - 1987)

Легендарный итало-американский культурист и фотомодель 20-х - 30-х годов. Он мне очень нравится, потому что у него было не только красивое тело, но и правильные черты лица. Чаще всего его фотографировал. Эдвин Ф. Таунсенд. Найти хорошие изображения Тони Сансоне в сети непросто, вот то, что могу показать.

+11

Tony Sansone by Edwin F. Townsend 1925 (Mirror)

Master and slave. Tony Sansone and Harry Parchall, 1920s

Tony Sansone by Edwin F. Townsend 1934

Tony Sansone and Desha Delteil by Muray, Nickolas , 1920s

Tony Sansone by Edwin F. Townsend









Книга о Тони Сансоне. American Adonis: Tony Sansone, the First Male Physique Icon, John Massey (2004)

www.sandowplus.co.uk/Competition/Sansone/sanson...
en.wikipedia.org/wiki/Tony_Sansone
Другие фотографии Эдвина Ф.Таунсенда
Dan Lurie

Марта

@темы: фотографии, male nude, красота

---

15.10.2009 в 10:39

Пишет [J]pilot_01[/J]:

Во время пытки он ещё и сам щипал себя. — Зачем? — воскликнул потерявший терпение палач. — Проверяю, не кошмарный ли это сон.

Станислав Ежи Лец.

@темы: цитаты

---

Наконец-то я нашла в сети письма Флобера.

"...Говорил ли я тебе о словах одного трувильского священника, с которым однажды сидел за обедом? Так как я отказался от шампанского (а я уже наелся и напился до отвалу, но мой священник все еще накачивался), он обернулся ко мне, и, вперив в меня взгляд,- о, какой взгляд! - взгляд, в котором были зависть, восхищение и презрение, все вместе, он, пожимая плечами, сказал: "Полноте! Вы, молодые люди, в Париже, на ваших шикарных пирушках, вы же хлещете шампанское, а как приедете в провинцию, корчите из себя постников". И между словами "шикарных пирушках" и "хлещете" так и слышалось "с актрисами"! Ну и кругозор! И подумать, что я взбудоражил этого почтенного человека." (Из письма Флобера к Луизе Коле)

Что до меня, то по правде, мне довольно хорошо, с тех пор как я согласился, чтобы мне всегда было плохо.

"...Ненавижу Европу, Францию, мой край, мою изобильную родину, охотно послал бы ее ко всем чертям теперь, когда я приоткрыл дверь в иные края. Мне кажется, я был когда-то занесен ветром в эту страну грязи, а рожден-то я где-то далеко, потому что во мне всегда жили как бы воспоминания или смутные образы благоуханных берегов, синих морей. Я был рожден стать императором Кохинхины, курить трубки длиной в 36 туазов, иметь шесть тысяч жен и тысячу четыреста мальчиков, груду ятаганов, чтобы сшибать головы тем, чьи физиономии мне не нравятся, нумидийских коней, мраморные бассейны; а есть у меня всего только безмерные, ненасытные желания, жестокая скука и непрестанная зевота."(Из письма Эрнсту Шевалье 14 НОЯБРЯ 1840.)
"Я видел поля сражений при Маренго, при Нови и при Версейе ', но был тогда в таком плачевном состоянии, что меня это не тронуло. Все думал о потолках генуэзских дворцов (под сенью которых, наверно, так горделиво любят). Любовь к античности у меня в крови, я бываю взволнован до глубин моего существа, когда думаю о римских судах, бороздивших неподвижные и вечно волнующиеся воды этого вечно юного моря. Быть может, океан краше, однако здесь, из-за отсутствия приливов, разделяющих время на правильные промежутки, как бы забываешь о том, что прошлое далеко и что между тобой и Клеопатрой пролегли века. Ах, старина, когда же нам с тобой удастся полежать на песке Александрии или поспать в тени платанов Геллеспонта?

(...)Что до меня, то по правде, мне довольно хорошо, с тех пор как я согласился, чтобы мне всегда было плохо. Не считаешь ли ты, что я многого лишен и что я вполне мог бы быть столь же щедрым, как самые богатые, столь же нежным, как влюбленные, столь же чувственным, как необузданные сластолюбцы? Однако я не завидую ни богатству, ни любви, ни плотским утехам, и люди дивятся моему благоразумию. Жизни практической я сказал окончательное "прости". Моя нервная болезнь стала переходом между этими двумя состояниями. Отныне и впредь на долгие годы не прошу ничего, кроме пяти-шести спокойных часов в своей комнате, жаркого огня в камине зимой да двух свечей на каждый вечер... (Из письма Альфреду Лепуатвену)
ГЮСТАВ ФЛОБЕР. ПИСЬМА 1830-1880

@темы: французская литература, Флобер

---

Неизвестный портрет рядового Росса

+9

Перевела с французского  FleetinG_ Отсюда

 

@темы: ТЭЛ, Лоуренс Аравийский

---

Henri Rivière (1864 - 1951)

Искала работы совсем другого графика, но увидела вот это и отвлеклась:

Я не очень люблю пейзажи (хотя есть и исключения), поэтому не замечала раньше этого художника. Анри Ривьер больше всего знаменит своими литографиями, в которых он подражал Хиросиге и Хокусаю. Оказалось, мне понравилась работа из цикла "36 видов Эйфелевой башни". Больше известен такой ее вариант:

+5

Из этого же цикла:



Из других циклов:


Сайт, посвященный Анри Ривьеру

@темы: художники

---

Смерть Троила (брата Гектора, Кассандры, Париса)

Роберт Грейвз в "Мифах Древней Греции" пишет: "Нужно сказать, что городу было предначертано оставаться неприступным, если царевич Троил доживет до двадцатилетнего возраста. Одни говорят, что Ахилл влюбился в него во время сражения и сказал: "Я убью тебя, если ты не уступишь моей страсти!" Троил бежал и спрятался в храме Аполлона Фимбрейского, но Ахилл, видя нежелание и застенчивость Троила, не побоялся божественного гнева и отрубил голову рядом с алтарем, причем в том же самом месте, где спустя некоторое время погиб сам. Другие утверждают, что Ахилл поразил Троила копьем, когда тот занимался конями в окрестностях храма, или что он выманил Троила, предложив в подарок голубей, и так по-медвежьи стал выражать свою страсть, что Троил побагровел, ребра его треснули и он скончался." Он пишет и о других версиях, в которых Троил был уже взрослым и ни о какой страсти со стороны Ахилла не упоминалось.

@темы: античность

---

Из Тэффи

" -- Замечательный рисунок! -- сказала художница. Это, пожалуй, пятнадцатый век.
-- Тринадцатый, -- поправил хозяин. -- В пятнадцатом уже не было этой наивности, -- видите?
Он показал пальцем на наивность ковра, действительно поразительную."

"Чтобы поставить их на место, Жан начал говорить о загранице. Они сразу поняли, кто перед ними, и замолчали.
— Посмотри, Нинет, как этот мост похож на площадь Согласия в Лондоне, — говорил он.
Я за границей не бывала, но соглашалась, что похож. Может быть, и правда похож — чего же без толку спорить."

@темы: Тэффи

---

Итало Кальвино. "Быстрота"

"Последнее впечатляющее изобретение в области литературной формы совершил мастер лаконизма Хорхе Луис Борхес, выдумавший самого себя как писателя; это "колумбово яйцо" позволило ему преодолеть барьер, до сорока лет мешавший Борхесу перейти от эссеистики к художественной прозе. Он задумал всякий раз делать вид , будто книга, которую он хочет написать, уже создана другим — гипотетическим безвестным автором, творящим на другом языке и принадлежащим к другой культуре, а затем описывать, резюмировать, рецензировать эту предполагаемую книгу."
Итало Кальвино. "Быстрота" ("Американские лекции").
upd Сканировала статью "Быстрота" (увы, выкладываю в виде картинок)

8

запись создана: 13.10.2009 в 20:03

@темы: литература

---

Изображения, случайно попавшиеся в сети (старинная реклама, плакаты и т.п.)

Некоторые показались мне нелепыми, некоторые — красивыми, а есть и просто любопытные. Мужчина на этой английской рекламе конфет напоминает мне героев Вудхауза.

+10

Реклама пива. Заинтриговали выражения лиц.

Леон Жирарде


Реклама виски


Театральные афиши. "Буря" Шекспира (мне понравилась летучая мышь) и мюзикл Ирвинга Берлина "Если не хочешь моих персиков, лучше перестань трясти дерево".



Иллюстрации к приключенческим романам.

1931г. Италия. А.Beltrame

Моряк не должен доказывать, что он мужчина! (От сожаления нет лекарства.)

"Не болтай!" Английский плакат и два американских. 1. Не говори даже ей. 2. Расскажешь другу, а окажется, что рассказал врагу. 3. Разыскивается за убийство. Ее неосторожные разговоры стоят жизней.

Многое с flickr.

@темы: история, иллюстрации, женщины

---

О переводчиках - ложных друзьях читателя.

Вчера  ivanna343 написала интересный комментарий в посте о переводе "Питера Пена", хочу поместить его отдельно, чтобы не затерялся:
"Про Питера Пэна не подозревала, но вообще это не только детских книг касается. Давно хочу написать, как идеологическая правка изуродовала "Лунный камень" Коллинза (там вообще выкинута едва ли не четверть книги, ряд героев изменен до неузнаваемости). И поделать ничего нельзя: переиздают и переиздают в переводе Мариэтты Шагинян, которая просто нагло воспользовалась дореволюционным переводом, сделанным каким-то литературным поденщиком.

Или "Одиссея капитана Блада": там классическое горациево "чего нельзя изменить, то можно облегчить терпеньем" превратилось в "люби не то, что хочется любить, а то, чем можешь, то, чем обладаешь", непристойная шутка про "бугор Венеры" - в естественнонаучное рассуждение о кораллах, а самого капитана Блада целомудренно избавили от привычки пить горькую в безвыходных ситуациях. Впрочем, это не только наши переводчики отличаются: как ту же "Одиссею" перевели на испанский, это прелесть что такое!
... испанцам надо было перевести книгу, где все испанцы - звери и сволочи. Ну, они и подправили автора. Там, где у Сабатини: "зверства у испанцев в крови" появилось "таковы обычаи Нового Света" и т.д. Зато всякие испанские реалии, типа "Sinco Llagas" ("Пять ран [господних]"), название корабля Блада, переводить не надо!

А с "Лунным камнем" особая статья: там правки идеологически выдержанные. Например, Розанна Спирман в русском переводе - несчастная жертва общественных условий и безответной любви, а в английском - девица, не заморачивающаяся насчет средств для достижения цели и не желающая знать свое место, за что и страдает. И это только один пример."
Ну а я как раз не подозревала насчет "Лунного камня" и "Одиссеи капитана Блада", любимых книг детства. "Идеологически выдержанные" правки, о которых пишет ivanna343, напомнили мне, во-первых, похожие изменения, произошедшие в первом русском переводе с любовницей главного героя "Американской трагедии" Драйзера: она стала совсем уж ангельским созданием (не помню, кто об этом писал, Чуковский или Нора Галь). В0-вторых, я вспомнила, как сама некогда при переводе сильно изменила героиню одной статьи. Но не здесь и не сейчас, а давно. Я тогда училась в школе. Мы с подругой ужасно увлекались кино - и его историей тоже. Нас интересовали и великие фильмы, и великие режиссеры, и знаменитые "звезды", даже те, которых прославил не актерский талант. А в те годы в нашей стране о таких вещах писали мало. О прошлом кинематографа я читала в книгах Теплица, Садуля и т.д., а о настоящем мы узнавали из "Советского экрана", но поскольку там о зарубежных фильмах писали мало, а по-настоящему интересовали меня только они, я покупала журналы о кино из социалистических стран - в основном в букинистическом отделе одного филателистического магазина. В киосках я могла купить лишь болгарский журнал, уныло черно-белый, да еще и очень плохо отпечатанный, и "Фильмшпигель" из ГДР, в котором был даже постер. Помню, уже после окончания школы, в 1985 или 1986 году я купила журнал с очень красивой цветной Мэрилин Монро, о которой даже моя мама сказала: "Надо же, какая она... Как апельсин!"
Среди сданных в магазин журналов были венгерские и румынские, а еще польский журнал для женщин "Kobieta i jicie" (если я не путаю). Там на задней обложке печатались "светские сплетни" о знаменитостях и всегда были их маленькие фотографии. Среди статей в журнале были и о "звездах" - например, о "загубленных Голливудом" детях-звездах (Татум О`Нил и Линде Блэр, точно помню), о знаменитых сексбомбах вообще (Рита Хейворт, Ава Гарднер, Мэрилин Монро, разумеется) и отдельно о Джейн Мэнсфилд.
Эта блондинка с забавным лицом очень мне нравилась. Фотография в журнале была такая (я нашла такую же недавно в сети):

Ну, конечно, там качество было хуже, но все же она мне показалась восхитительной (кажется, я тогда училась в девятом классе). И вот я попыталась перевести статью . Моя мама читала на польском и немецком английские детективы (на русский их мало переводили), поэтому в доме был польско-русский словарь, который мне и помог. Когда я поняла статью, я решила поделиться всем прочитанным с подругой и записала свой перевод. Мэнсфилд мне нравилась и такой, какой ее описали - амбициозной, расчетливой,выпивающей и распутной - , но моя подруга была девочка более требовательная к людям и я не хотела шокировать ее и оттолкнуть. Поэтому я чуть-чуть подправила текст, везде сместила акценты. Все факты остались теми же: актриса хотела прославиться, играла во всякой чепухе, меняла мужчин, пила, принимала наркотики и погибла, когда вела автомобиль в нетрезвом виде. Но я рассказывала об этом, стилизуя ее образ под Монро из стихотворения Вознесенского ("ведь нам, актерам, жить не с потомками, а режиссеры — одни подонки"), стихи тогда любимые (теперь раздражают). Талантливая и тонко чувствующая актриса гибла под ударами рока - вот что у меня получилось. Почти "Житие великомученицы Джейн Мэнсфилд". Стыдно вспоминать. Ко всем поступкам я подыскала какие-то "возвышенные" оправдания. Если принимает наркотики, то исключительно потому, что противно играть в бездарных фильмах. Если мчится на машине в пьяном виде, то потому, что ее благородная душа истерзана отчаяньем. Написано "она сделала", пишу "она вынуждена была сделать" или "ей пришлось сделать" и т.п.
Я не знаю, кстати, как всё было на самом деле, Джейн Мэнсфилд не осуждаю. Достойна осмеяния только я сама и была. После того, как подруга прочитала и приняла всё близко к сердцу, я почувствовала, что так мне неинтересно. Я не знала, как бы она отнеслась к не приукрашенной Джейн Мэнсфилд, а поддерживать разговор об идеализированной мне было скучно. Вот и осталось от этого опыта два впечатления: как легко изменить смысл, почти не меняя фактов, и как мне это ненужно, если хочется рассказать о том, что нравится. Вспоминать свой лживый перевод неприятно. Зато с тех пор я даже в пересказе стараюсь не вставлять никаких своих домыслов, не добавив "мне кажется" или "можно предположить".

@темы: кино, переводы, Z