Christopher And His Kind. Фильм по одноименной автобиографической книге Ишервуда.

+1

Увидела у  x_freakunique_x
Английский писатель в Берлине 30-х годов.

@темы: кино, английская литература

---

История, рассказанная Андре Мальро.

Нашла уже довольно давно у  FleetinG_ и вот не утерпела, решила написать и у себя.

«В России никогда не переводятся Карамазовы», - говаривал Эренбург. От него я услыхал, по-моему, самый лучший русский анекдот. Не помню, в каком-то сибирском городе на заводах было объявлено постановление за подписью Сталина: отныне половые отношения запрещены. Сразу же речи: «Товарищи! Время, потраченное нами на собственное удовольствие, потеряно для производства! Половая жизнь хуже водки!» «Тогда, - говорит Эренбург, - я пришел на почту и попросил показать телеграмму. Начальница почты, блондинка лет двадцати, с косами, отвечает: «Товарищ Эренбург, я ее порвала. Там говорилось: половые отношения между мужчинами запрещены. Что они в Москве, совсем идиоты? Какие могут быть половые отношения между мужчинами?» (Отсюда)

@темы: французская литература, цитаты

---

Георг Брандес, процитировав экзальтированное письмо Клейста к женщине, с которой тот дружил ("мой великан, мое все, мои замки, поля, луга и виноградники, солнце моей жизни, крещение моих детей"), заключает: "Вот до чего дошел этот избранный ум после многочисленных, разнообразных несчастий"*.
Думала, стоит ли об этом писать. Не могу объяснить, чем меня смешит эта фраза и почему она мне все время вспоминается. (Речь именно о фразе, а у Клейста и в самом деле была нелегкая жизнь, ему я как раз сочувствую.)
*Георг Брандес. Собрание сочинений в 12 томах. Т.4. Киев, 1902, стр. 209

@темы: цитаты

---

 aretania дала мне 6 тем, которые у нее ассоциируются с моим дневником. Это флэшмоб: "условия такие: пч пишет хозяину дневника заявку, хозяин дает ему семь ассоциаций с его дневником, человек пишет маленькие сочинения на каждую ассоциацию". (Флэшмобов у меня обычно не бывает, но тут мне стало интересно.)
Пишет  aretania:

01.03.2011 в 00:09

обнаженная мужская фигура. вид со спины
фрейдистские сны
картинки из дореволюционных журналов
частные английские школы
конечно, лоуренс
нежней, чем дружба. больше, чем любовь
tes3m - это тебе
...

URL комментария
1.обнаженная мужская фигура. вид со спины. Эта ассоциация предложена так кстати, словно аретания может читать мысли. Я как раз думала в последнее время, как бы показать одну красивую фотографию Херберта Листа. Делать пост из-за одного снимка мне не хотелось.

1954 г.
А следующая фотография кажется мне довольно нелепой, так что ее я и не собиралась показывать, но зато она мне ближе первой.


2.фрейдистские сны. А вот тут я, напротив, не знаю, что написать. Я люблю сны, но никогда их не истолковываю, даже не хочется.

3.картинки из дореволюционных журналов. Если речь о дореволюционной России, то мне больше знакомы книги того времени, а не журналы. В детстве я некоторые книги могла читать только в дореволюционных изданиях, т.к. в советское время их не переиздавали (большинство произведений Метерлинка, например). В журналах того времени мне интереснее всего смотреть на репродукции картин малоизвестных художников.

4. частные английские школы. Не интересовалась современными, но о закрытых английских школах первой половины 20 века мне понравилось читать, хотя я думала, что не понравится, т.к. представляла, что нравы там были более циничными (в других странах или в Англии, но в другое время, возможно, и были). Цитирую свой пост: «В некоторых школах "гомосексуальные отношения одобрялись учениками и иное поведение было исключением", а в большинстве школ, хотя и не было такого активного одобрения, ученики "всегда терпимо относились к чувствам между мальчиками, часто — к сексу между ровесниками, реже — к сексу между старшим и младшим, если ему сопутствовали чувства, но никогда — к сексу между старшим и младшим, если старший принуждал младшего". (3)
Это важное замечание, потому что многие (особенно у нас) смешивают разные явления, характерные для английской частной школы: из того, что там традиционно существовало такое явление, как bullying, т.е. травля, запугивание младшеклассников, и из того, что там же процветало гомосексуальное поведение, делается ложный вывод, что эти явления чуть ли не одно и тоже, во всяком случае, что гомосексуальные действия были в основном насильственными и являлись формой издевательства. Возможно, до того периода, который я рассматриваю, насильственные сексуальные действия были более обычным явлением для закрытых школ (хотя мне кажется, что и тогда это были частные случаи, а не система — а систематическими были издевательства, не связанные с сексом, и избиения), но я не могу признать их типичными для первой половины 20 века (и даже конца 19), а тем более согласиться с тем, что они являлись одним из негласных правил, принятых в частных школах.»(Отсюда)
Словом, принуждение к сексу, которое многие считают типичным проявлением гомосексуальности в частных школах, в свидетельствах тех, кто учился тогда в частных школах, почти не упоминается, зато они часто писали о дружеском сексе (взаимной мастурбации, чаще всего) и подростковых влюбленностях (в других мальчиков).

нежней, чем дружба. больше, чем любовь Это сложная для меня тема, потому что я хорошо помню, что лет 15 назад у меня были не просто другие взгляды на секс, любовь, дружбу, а почти противоположные, почти такие, которые меня теперь раздражают. А вдруг и те, что есть сейчас, скоро изменятся? Я и теперь-то иногда думаю, что правы были Т.Э.Лоуренс и Э.М.Форстер, когда писали, что любовь не нужна, достаточно секса и дружбы, а иногда думаю: если не нужна, чему же я так обрадовалась, посмотрев фильм "Макс и Иеремия" (недавно посмотрела по совету Amethyst deceiver), где изображена, по-моему, именно любовь. Я и о себе сейчас не могу сказать, влюблялась ли когда-нибудь или просто хотела влюбиться. Я уверена только в том, что могу привязываться к людям. Слов "больше, чем любовь" не понимаю. Мне кажется, это слово, когда им не обозначают вообще все виды привязанности, относится именно к самому сильному чувству среди них, так что не знаю, что еще может быть больше.
А слова "нежней, чем дружба" у меня ассоциируются с выражением special friend.

конечно, лоуренс Он связан почти со всем, что мне нравится, что меня интересует и может увлечь. Англия, гомосексуальность, увлечение литературой и искусством, любовь к античности, к востоку и к "Смерти Артура" Мэлори, увлечение модернизмом (меня вообще очень радует, что он одновременно любил и культуру далекого прошлого, и все самое новое и современное), писательский талант, чувство юмора, склонность к рефлексии, легкомыслие.
И еще, как писал Флобер, «мне нужна во всем капля горечи, непременный свист посреди триумфа, и чтобы в самом восторге было отчаяние». Мне нравится, что при всей своей славе Лоуренс всегда жил на грани скандала, а после его смерти начались разоблачения и споры. Многие английские и американские авторы, чье детство пришлось на 30-е, 40-е или 50-е годы, описывали, каким величайшим героем был для них Лоуренс и какое потрясение они пережили в 1968, когда в «Санди таймс» были напечатаны статьи о мазохизме Лоуренса (в частности, о порках, за которые он платил). С тех пор новые сведения о Лоуренсе были по-разному истолкованы и многие уже привыкли к тому, что герой оказался сложнее, чем думали о нем раньше, а другие считают его не героем, а мошенником. Трудный момент. Как объяснить (даже себе) почему мне нравятся и его недостатки? В том, что он говорил и писал, много раз замечали противоречия, а иногда и явную ложь (хотя писать об этом стали только через несколько десятилетий после его смерти). Лживость сама по себе у меня не вызывает восторга (впрочем, и особого осуждения — если от нее не страдают окружающие и если речь не идет о научных работах: там любая недобросовестность раздражает), но у него склонность выдумывать меня почему-то только развлекает — как и стремление манипулировать людьми (обычно удачное), тщеславие и позерство. Зигфрид Сассун, споря в 60-е годы с теми, кто называл Лоуренса просто мошенником и проходимцем, отвечал, что будь он таким, извлек бы больше пользы из своего обаяния, которое не описать словами. Но пытались описать — Черчилль, например. По этим отзывам видно, что Лоуренс и в самом деле был наделен редким очарованием и был в полном смысле слова харизматическим лидером (но если бы он использовал это для того, чтобы продолжить занятия политикой, мне бы он вряд ли понравился). Мне нравится, что Лоуренс иногда меня восхищает, а иногда смешит. Особенно любопытно сравнивать то, что на самом деле о нем известно, с тем, что в своих книгах о нем писали наиболее простодушные его поклонники.
Он мне так интересен, что я радуюсь, просто вспомнив, что он существовал и много написал, и о нем много написали, и даже не все еще опубликовано. Однако мне трудно описать, почему этот человек меня так притягивает. Наверное, трудно потому, что у меня все-таки нет его законченного образа, я только помню много текстов о нем (в том числе, те, которые писал он сам).

Темы от  XSha необычный интерес Необычных интересов у меня, кажется, нет, но есть такие, о которых я мало писала или совсем не писала в своем дневнике, потому что времени нет, успеваю писать только о самом главном. Ну, например, недавно перечитывала Глеба Успенского, а писать об этом не стала, потому что вряд ли кому он был бы тут интересен, а я едва о Лоуренсе успеваю писать (он тоже интересен немногим, но о нем я не могу не писать). В профиле у меня написано, что я люблю Морровинд и Обливион, да и по нику видно, а я почти не писала о компьютерных играх.
привычка с детства Читать. Указывать имя переводчика стихов, которые я цитирую. Проверять значение слов, в которых я сомневаюсь.
гомосексуализм В детстве я это слово считала излишне тяжеловесным, думала: "Со стыда можно сгореть, пока выговоришь". Сейчас обычно пользуюсь словом "гомосексуальность". Но вот к слову "гомосексуал" никак не могу привыкнуть, оно мне не нравится (хотя по-английски homosexual и homosexuality звучат хорошо). "Гомосексуалист" по сравнению с ним кажется мне красивым словом (хотя я, конечно, понимаю, почему оно может вызывать отрицательное отношение). Потому, думаю, что я привыкла к нему в детстве — находила в книгах советских литературоведов (скажем о Прусте и Тенесси Уильямсе — относилось оно там, разумеется, исключительно к персонажам, а сами писатели, разумеется, такими быть никак не могли).
английское Среди самых первых книг, которые я читала в детстве, было много переводов с английского: "Алиса", сонеты и некоторые пьесы Шекспира, "Винни-Пух", "Остров сокровищ" и т.д. С тех пор, сколько помню, любила английскую литературу не меньше русской, и в каком-то смысле она мне даже ближе, хотя я безусловно чувствую, что русская мне родная.
система поиска темы для поста Я обычно не ищу тему, они всегда есть, их даже больше, чем нужно: мне всегда хочется написать и об одном, и о другом, просто кажется, что буду долго писать, и ни о том, ни о другом не пишу. Но иногда о чем-то хочется написать так сильно, что все-таки что-то выходит.
Обычно я что-то читаю и попадается интересная цитата. Или смотрю какие-нибудь рисунки, картины, фотографии и некоторые очень хочется показать. А иногда вызывает интерес какой-нибудь человек или какая-нибудь история, тогда я читаю все, что могу найти по этой теме. В таких случаях я чаще всего и пишу пост. Но тема мне непременно должна нравиться или вызывать сильный интерес. Других постов у меня не бывает.
Лоуренс говорил, кажется, Рональду Сторрсу, что для счастья ему нужно только кресло и стопка книг. Думаю, для счастья ему было нужно не только это, но и это тоже. Мечта о кресле и стопке книг воплотилась так:

Алек Гиннес впоследствии удивлялся: "Зачем такому аскету такая широкая кровать?" Cам Лоуренс называл это не кроватью, а "window seat" (диваном, пристроенным к окну), но я никогда не видела "window seat" таких размеров. Обычно они выглядят так (бывают похожие не только на диван, но и на скамью возле окна):


Это рисунки Луизы Келле (cidaq).
Темы, которые дала  Tamillla старые книги Несколько раз я видела во сне, что попадаю в букинистический магазин, полный старых и необыкновенно, как я чувствую, интересных книг. Просыпалась и чувствовала разочарование.
вечные истории Наверное, такие, как история Фауста? Или еще более древняя история о возвращении Одиссея? Или история Спящей красавицы? Те, о которых писали и продолжают писать? Конечно, они мне интересны.
приятные извращения Не знаю, какие имеются в виду, но если писать об извращениях, то лучше о приятных.
дуэль (не знаю почему) Я не писала о дуэлях, но вспоминаю, что Марселю Прусту пришлось вызвать однажды на дуэль журналиста, намекнувшего в статье на гомосексуальность Пруста (который сам однажды писал, что таким, как он, приходится публично отрекаться от того, что составляет самую суть их жизни). Они оба стреляли в воздух. Таким образом, Пруст защитил свою честь и никто не пострадал.
в поисках истины Не то чтобы я могла сказать о себе, что ищу истину, но хочется отличать то, что на самом деле известно, от того, что только можно предположить, и от того, что вообще ни на чем не основано. О тех, кто мне интересен, мне хочется знать правду. В прошлом году меня поразила одна девушка, написавшая мне, что брат Лоуренса поступил правильно, когда сжег часть бумаг, оставшихся после смерти Лоуренса. "Лучше уж самим про него придумывать, правда?" — говорилось в письме. Нет, неправда.
Джентльмены Я их не идеализирую. Среди джентльменов моего любимого периода были разные люди (как везде и всегда). Но у большинства были некоторые общие черты, которые мне нравятся. Например, сдержанность. Как писал Э.М. Форстер, английского джентльмена "учили в школе, что проявлять чувства — неприлично, это дурной тон. Не следует выражать большую радость или глубокую печаль, не следует даже, когда говоришь, слишком широко открывать рот, — как бы трубка не вывалилась". Не знаю, и правда ли это хорошая черта, но мне нравится, что она мешала им ныть и устраивать сцены. В книге Ивлина Во "Новая Европа Скотта-Кинга" преподаватель греческого и латыни случайно во время заграничной поездки претерпевает различные опасности, и наконец его спасает бывший ученик:
Впервые придя в сознание, он обнаружил, что сидит в палатке совершенно голый, а какой-то мужчина в военной форме постукивает линейкой по его колену.
— Послушайте, доктор, а ведь я, пожалуй, его знаю.
Вернувшись же в Англию, он на вопрос знакомого, что он поделывал, отвечает:
— О, ничего особенного. Встретил Локвуда. Вы должны его помнить. ...
— Как это похоже на старину Скотти — два месяца мы не виделись, а он только и может рассказать, что повстречал своего лучшего ученика!
за чашкой чая Я люблю кофе, но еще больше люблю чай. И Лоуренс, кажется, любил и чай, и кофе, но предпочитал чай. Чай это еще одно мое увлечение, о котором я обычно не пишу.
чужие письма Сразу подумала о том, что слова о том, что "чужие письма читать неприлично" не относится к письмам людей из прошлого — не читая их, нельзя писать биографии.

@темы: фотографии, Марсель Пруст, гомосексуальность, male nude, Лоуренс Аравийский, любовь, Э.М.Форстер, Англия, Z, Ивлин Во

---

Продолжаю переводить субтитры к "Лоуренсу после Аравии". Насмотрелась на политиков (лорд Керзон, Ллойд Джордж, Клемансо и т.д.) и захотела перечитать разговоры "пикейных жилетов" в "Золотом теленке": хотя велись эти разговоры спустя 10 лет после событий, показанных в фильме, мне помнилось, будто там и про Ллойд Джорджа говорят (так и оказалось: «Чемберлен — это голова. И Ллойд-Джордж — тоже голова»). Пока искала текст, случайно увидела, где можно посмотреть (он-лайн) экранизацию 2005 года. Я о ней слышала и читала только плохие отзывы, но тут решила, что нельзя судить с чужих слов, и все-таки посмотрела. К сожалению, фильм и мне не понравился — показался таким скучным и неестественным*, что после него я уже не понимаю, как могла еще несколько дней назад осуждать Феллини только за то, что его "Сатирикон" далек от первоисточника. Ну, далек, но можно ведь не сравнивать с романом Петрония и просто смотреть на то, что показывает Феллини. А в этом сериале мне было интересно смотреть только на Меньшикова** (хотя образ, который он создал, по-моему, не похож на Остапа Бендера из книги) да еще, пожалуй, на Зосю Синицкую, очень привлекательную девушку, и иногда на Корейко (его я примерно таким и представляла).

Я, конечно, ждала, будет ли в сериале Бендер называть себя "эмиром-динамитом" в честь Лоуренса. Даже в фильме с Юрским это было, и я почти не сомневалась, что будет и тут. Так оно и оказалось, но эта сцена вызвала у меня противоречивые чувства: с одной стороны приятно, что Бендер тут говорит: "С этой минуты прошу называть меня полковником Лоуренсом!" (в соответствии с романом: "Себя Остап называл полковником Лоуренсом"), с другой стороны, он вслед за этим говорит почему-то не просто "я — эмир-динамит!", как в романе, а "впрочем, нет, я — эмир-динамит". Может показаться, что "эмир-динамит" не Лоуренс, а какой-то совсем другой человек.

     *Особенно неуместными показались мне некоторые отрывки из повествования от автора, вложенные в уста персонажей — художников-халтурщиков, зиц-председателя Фунта, шофера Козлевича и т.д. «Раздается бессмысленный смех детей, ветер дергает шарфы и ленты, женщины весело лопочут, отцы семействе уважением смотрят на кожаную спину шофера и расспрашивают его о том, как обстоит автомобильное дело в Североамериканских соединенных штатах (верно ли, в частности, то, что Форд ежедневно покупает себе новый автомобиль?)» — одно дело, если так описывает мечты Козлевича повествователь, и совсем другое, если так свои прежние мечты начинает описывать сам простодушный и немногословный Козлевич.
     **Я раньше видела Меньшикова только в "Покровских воротах", да и то впервые посмотрела этот фильм лишь год назад. Я тогда переводила письмо Лоуренса к молодому летчику Робу Гаю, которое сопровождало деньги, подаренные на день рождения, и там была фраза "My pleasure in the RAF was partly, largely, due to the pleasure I got from your blue & yellow self: and I owe you a deep debt for many happy times" ("Для меня удовольствие быть в рядах военно-воздушных сил отчасти — и в значительной степени — зависело от удовольствия, которое я получал от твоей золотисто-лазурной особы: и я у тебя в глубоком долгу за множество счастливых минут"). Amethyst deceiver сказала, что окончание этой фразы ей напомнило «Спасибо за сладостные секунды!» из "Покровских ворот". Мне стало интересно, я посмотрела (и узнала заодно, что и фраза про "высокие, высокие отношения" тоже из этого фильма).

@темы: кино, Лоуренс Аравийский, русская литература

---

Восемь фотографий разного времени (с конца 19 века до 20-х годов 20 века).

На этот раз вышло так, что женщины тут только на одной фотографии.

Две ферротипии конца 19 или начала 20 века:


Чревовещатель.


Натурщик.


Россия. Начало 20 века.


Женщины на пляже. Начало 20 века.


Мужчина с камерой. 1910.


Художник Эйнар Багер (1887-1948) и натурщик. Швеция. 1910. Фотограф Гаральд Багер.


1920. Молодые рабочие в выходной.


Эту нашла без подписи.
Из того, что сохраняла в последнее время. Многое отсюда и отсюда

@темы: фотографии, male nude, история повседневности

---

Я нашла у Лопоуши (тут) список фантастических книг (всего их 168). То, что читала, выделила жирным шрифтом. То, что мне нравится, и то, что на меня как-то повлияло, отметила звездочками, зеленым цветом выделила то, что очень люблю. То, что начинала читать и не дочитала, не стала выделять.

Первопроходцы:


1. Путешествия Гулливера - Джонатан Свифт
2. Франкенштейн, или Современный Прометей - Мэри Шелли
3. "Алиса в стране чудес" - Льюис Кэрролл*
4. "Дракула" - Брэм Стокер
5. "Двадцать тысяч лье под водой" - Жюль Верн
6. "Странная история доктора Джекила и мистера Хайда" - Роберт Льюис Стивенсон*
7. "Янки из Коннектикута при дворе короля Артура" - Марк Твен
8. "Затерянный мир" - Артур Конан Дойл
9. "Человек-невидимка" - Герберт Уэллс*
10. "Рип ван Винкль" - Вашингтон Ирвинг
11. "Повесть о приключениях Артура Гордона Пима" - Эдгар Аллан По*
12."Портрет Дориана Грея" - Оскар Уайльд
13. "Случай на мосту через Совиный ручей" - Амброз Бирс*


Научная фантастика:


1."Война миров" - Герберт Уэллс*
2."Гражданин Галактики" - Роберт Хайнлайн
3. "День триффидов" - Джон Уиндэм
4. "Тигр! Тигр!" - Альфред Бестер
5. "Мечтают ли андроиды об электроовцах?" - Филип К. Дик
6. "2001: Космическая одиссея" - Артур Кларк
7. цикл "Ишер" - Альфред Элтон Ван-Вогт
8. "Академия" - Айзек Азимов
9. "Страсти по Лейбовицу" - Уолтер Миллер
10. сборник "Я, робот" - Айзек Азимов
11. "Неукротимая планета" - Гарри Гаррисон
12. "Заповедник гоблинов" - Клиффорд Саймак
13. "Штамм Андромеда" - Майкл Крайтон
14. "Звездный корабль" - Брайан Олдисс


Философская и социальная фантастика:


1. "О дивный новый мир" - Олдос Хаксли
2. "451 градус по Фаренгейту" - Рэй Брэдбери*
3. "Чужак в чужой стране" - Роберт Хайнлайн
4. "Горменгаст" - Мервин Пик*
5. "Мы" - Евгений Замятин
6. "1984" - Джордж Оруэлл
7. "Бойня номер пять" - Курт Воннегут* (в детстве очень любила "Колыбель для кошки")
8. "Солярис" - Станислав Лем
9. "Город" - Клиффорд Саймак
10. Марсианские хроники" - Рэй Брэдбери*
11. "Дюна" - Фрэнк Герберт
12 "Левая рука Тьмы" - Урсула Ле Гуин
13. "Мир Реки" - Филипп Хосе Фармер
14. "Луна - суровая хозяйка" - Роберт Хайнлайн
15. "Город и звезды" - Артур Кларк
16. "Цветы для Элджернона" - Дэниел Киз
Космическая опера:


1. "Гиперион" - Дэн Симмонс
2. Барраярский цикл - Лоис Макмастер Буджолд
3. "Игра Эндера" - Орсон Скотт Кард
4. "Звездные короли" - Эдмонд Гамильтон
5. цикл об Альянсе и Союзе - Кэролайн Дж. Черри
6. "Вавилон 17" - Самюэль Дилэни
7. "Пламя над бездной" - Вернор Виндж
8. цикл "Виктория Харингтон" - Дэвид Вебер
9. "Ойкумена" - Генри Лайон Олди
10. "Саргассы в космосе" - Андрэ Нортон
11. цикл "Пришествие ночи" - Питер Гамильтон
12. цикл "Сага о Возвышении" - Дэвид Брин
13. цикл "Космоархеологи" - Джек Макдевит


Хроноопера:


1. "Да не опустится Тьма!" - Лайон Спрэг де Камп
2. "Дверь в лето" - Роберт Хайнлайн
3. "Патруль времени" - Пол Андерсон
4. "Конец вечности" - Айзек Азимов
5. "Машина времени" - Герберт Уэллс*
6. "Фантастическая сага" - Гарри Гаррисон
7. "Меж двух времён" - Джек Финней


Сатира и юмор:


1. "Война с саламандрами" - Карел Чапек
2. "Заклинание для хамелеона" - Пирс Энтони
3. цикл МИФы - Роберт Асприн
4. "Координаты чудес" - Роберт Шекли.*
5. "Автостопом по галактике" - Дуглас Адамс
6. цикл "Плоский мир" - Терри Пратчетт.
7. "Лечиться будем" - Евгений Лукин
8. "Мы - Хогбены" - Генри Каттнер*
9."Понедельник начинается в субботу", "Сказка о Тройке" - А. и Б. Стругацкие*
10. "Футурологический конгресс" - Станислав Лем*


Советская фантастика:


1. "Гиперболоид инженера Гарина" - Алексей Толстой
2. цикл "Великое Кольцо" - Иван Ефремов
3. "Люди как боги" - Сергей Снегов
4. "Человек-амфибия"* - Александр Беляев
5. цикл о Полдне - АБС -
6. цикл о Великом Гусляре - Кир Булычев -
7. "Земля Санникова" - Владимир Обручев
8. "Пикник на обочине" - АБС
9. "Лунная радуга" - Сергей Павлов
10. "Звездоплаватели" - Георгий Мартынов
11. "Мы из Солнечной системы" - Георгий Гуревич
12. "Голова профессора Доуэля" - Александр Беляев
13. "Сторож брату моему" - Владимир Михайлов


Детско-юношеская фантастика:


1. "Хроники Нарнии" - Клайв С. Льюис*
2. цикл об Алисе Селезневой - Кир Булычев
3. "Темные начала" - Филип Пулман
4.цикл об Изумрудном городе - Александр Волков*
5. цикл о Великом Кристалле - Владислав Крапивин
6. цикл о Гарри Поттере - Джоан Роулинг*
7. "Борьба за огонь" - Жозеф-Анри Рони-старший
8. "Карлсон, который живет на крыше" - Астрид Линдгрен*
9. "Старик Хоттабыч" - Лазарь Лагин
10. "Муми-тролли" - Туве Янссон*
11. цикл "Незнайка"* - Николай Носов
12. "Хоббит, или Туда и обратно" - Джон Р. Р. Толкин*
13. "Тарзан" - Эдгар Райс Берроуз

Историческое фэнтези


1. "Око Силы" - Андрей Валентинов
2. "Сарантийская Мозаика" - Гай Гэвриэл Кей
3. "Джонатан Стрендж и мистер Норрелл" - Сюзанна Кларк*
4. "Век безумия" - Грегори Киз
5. "Алюмен" - Генри Лайон Олди, Андрей Валентинов
6. "Барочный цикл" - Нил Стивенсон



Эпическое фэнтези:


1. "Властелин колец" - Джон Р. Р. Толкин*
2."Малазанская книга павших" - Стивен Эриксон
3. "Песнь льда и пламени" - Джордж Мартин*
4. цикл "Колесо времени" - Роберт Джордан
5. "Орден Манускрипта" - Тэд Уильямс
6. "Пропавший легион" - Гарри Тертлдав


Героическое и приключенческое фэнтези:


1. цикл "Ведьмак" - Анджей Сапковский*
2. "Хроники Амбера" - Роджер Желязны
3. "Сага о Видящих" - Робин Хобб
4. "Волкодав" - Мария Семенова
5. "Сага о Копье" - Маргарет Уэйс, Трэйси Хикмэн
6. цикл о Конане - Роберт Говард
7. "Черный отряд" - Глен Кук
8. "Сага об Элрике" - Майкл Муркок
9. "Хроники Дерини" - Кэтрин Куртц
10. цикл о Земноморье - Урсула Ле Гуин
11. "Многорукий бог далайна" - Святослав Логинов
12. цикл "Риганты" - Дэвид Геммел


"Темная" фантастика:


1. рассказы - Говард Филлипс Лавкрафт*
2. "Интервью с вампиром" - Энн Райс
3. "Ночная Земля" - Ходжсон*.
4. "Сияние" - Стивен Кинг*
5. "Книги крови" - Клайв Баркер*
6. "Князь пустоты" - Р. Скотт Бэккер*
7. "Темная башня" - Стивен Кинг
8. "Вендиго" - Элджернон Блэквуд*
9. "Великий Бог Пан" - Артур Мейчен*
10. "Я - легенда" - Ричард Матесон
11. "Ребенок Розмари" - Айра Левин
12. "Изгоняющий дьявола" - Уильям Питер Блэтти
13. сборник "Рассказы антиквария о привидениях" - М.Р. Джеймс*
Мифологическая фантастика:


1. "Боги Пеганы" - Лорд Дансени*
2. "Туманы Авалона" - Мэрион Зиммер Брэдли
3. "Князь Света" - Роджер Желязны
4. "Король былого и грядущего" - Теренс Хэнбери Уайт*
5. "Американские боги" - Нил Гейман*
6. "Создания Света и Тьмы" - Роджер Желязны
7. "Мост птиц" - Барри Хьюарт
8. "Последний Единорог" - Питер Бигл
9. "Черный Баламут" - Генри Лайон Олди
10. "Трилогия о Мерлине" - Мэри Стюарт


Киберпанк:


1. "Нейромант" - Уильям Гибсон
2. "Схизматрица" - Брюс Стерлинг
3. "Вакуумные цветы" - Майкл Суэнвик
4. "Программное обеспечение" - Руди Рюкер
5. "Лавина" - Нил Стивенсон
6. "Витки" - Роджер Желязны, Фред Саберхаген




Магический реализм:


1."Мастер и Маргарита" - Михаил Булгаков*
2. "Степной волк" - Герман Гессе
3. "Альтист Данилов" - Владимир В. Орлов
4."Голем" - Густав Майнринк*
5. "Последний мир" - Кристоф Рансмайр
6. "Вымышленные истории" - Хорхе Луис Борхес*
7. "Замок" - Франц Кафка*
8. "Дети полуночи" - Салман Рушди
9. "Сто лет одиночества" - Габриэль Гарсиа Маркес*
10. "Двойник" - Жозе Сарамаго
11. "Арабский кошмар" - Роберт Ирвин
12. "Бегущая по волнам" - Александр Грин
13. "Учение дона Хуана" - Карлос Кастанеда
Еще один список нашла у  NikkValeriev (а она у  Helga Rais) — список книг, которые рекомендовал прочитать Бродский.
«Бхагават-гита»;
«Махабхарата»;
«Гильгамеш»*;
«Ветхий Завет»;
Гомер. «Илиада», «Одиссея»*;
Геродот. «История»;
Софокл. Пьесы;
Эсхил. Пьесы;
Еврипид. Пьесы: «Ипполит», «Вакханки», «Электра», «Финикиянки»:
Фукидид. «История Пелопоннесской войны»;
Платон. «Диалоги»;
Аристотель. «Поэтика», «Физика», «Этика», «О душе»;
Александрийская поэзия;
Лукреций. «О природе вещей»;
Плутарх. «Жизнеописания»*;
Вергилий. «Энеида», «Буколики»*, «Георгики»;
Тацит. «Анналы»*;
Овидий. «Метаморфозы», «Героиды», «Наука любви»;
Новый Завет*;
Светоний. «Жизнеописания двенадцати цезарей»*;
Марк Аврелий*;
Катулл;
Гораций*;
Эпиктет;
Аристофан*;
Элиан. «Пестрые истории»*, «О природе животных»;
Аполлодор. «Аргонавтика»;
Пселл. «Жизнеописание правителей Византии»;
Гиббон. «История упадка и разрушения Римской империи»;
Плотин. «Эннеады»;
Евсевий. «Церковная история»;
Боэций. «Об утешении философией»;
Плиний Младший. «Письма»;
Византийские стихотворные романы;
Гераклит. «Фрагменты»*;
Августин. «Исповедь»;
Фома Аквинский. «Summa Theolo qica»;
Св. Франциск. «Цветочки»;
Николло Макиавелли. «Государь»;
Данте. «Божественная комедия»*;
Франко Саккети. Новеллы;
Исландские саги;
Шекспир. «Антоний и Клеопатра», «Гамлет», «Макбет», «Генрих V»*;
Рабле*;
Бэкон*;
Мартин Лютер;
Кальвин;
Монтень. «Опыты»*;
Сервантес. «Дон Кихот»*;
Декарт*;
«Песнь о Роланде»*;
«Беовульф»;
Бенвенуто Челлини*;
Генри Адамс. «Воспитание Генри Адамса»;
Гоббс. «Левиафан»;
Паскаль. «Мысли»;
Мильтон. «Потерянный рай»;
Джон Донн, Эндрю Марвелл, Джордж Херберт, Ричард Крошоу;
Спиноза. «Трактаты»;
Стендаль.* «Пармская обитель», «Красное и черное», «Жизнь Анри Брюлара»;
Свифт. «Путешествие Гулливера»;
Лоренс Стерн. «Тристрам Шэнди»*;
Щодерло де Лакло. «Опасные связи»;
Монтескье. «Персидские письма»;
Локк. «Второй трактат о правительстве»;
Адам Смит. «Благосостояние наций»;
Лейбниц;
Юм*;
Тексты федералистов;
Кант. «Критика чистого разума»*;
Кьеркегор. «Страх и трепет», «Или-или», «Философские фрагменты»;
Достоевский. «Записки из подполья», «Бесы»*;
Гете. «Фауст»*, «Итальянское путешествие»;
Токвиль. «О демократии в Америке»;
Де Кюстин. «Путешествие наших дней (Империя царя)»;
Эрик Ауэрбах. «Мимезис»*;
Прескотт. «Лабиринт одиночества»;
Карл Поппер. «Логика научного открытия»*, «Открытое общество и его враги»;
Элиас Канетти. «Толпа и власть».
Заметно, что в списке Бродского мало книг, которые я сильно люблю. Например, среди античных авторов нет ни Диогена Лаэрция, ни Лукиана, ни Петрония.

@темы: книги, Z

---

"Убийство в студии"

Статья из номера «Вашингтон пост» за 1 июля 1906 года.
«Лондон, 30 июня.
     Последняя лондонская загадка, известная как "Убийство в студии", насколько можно судить, все еще не разрешена. Полиция утверждает, что знает убийцу, но не может его арестовать, поскольку главный свидетель поставил их в чрезвычайно затруднительное положение. Убитый, Арчи Уэйкли, был богат и пользовался известностью как художник. Ему принадлежали несколько домов и питейное заведение. Ему было под сорок [на самом деле 33] и он был неженат. Более того, он был известен как женоненавистник и предпочитал общество молодых людей. Он жил в роскошно обставленной студии на Уэстборн-Гроув, одной из улиц Уэст Энда, известных своими магазинами. Кроме него, никто больше не ночевал в этом здании.
     Он был убит между полночью и двумя часами ночи несколько недель назад. Тело было обнаружено на следующее утро — оно лежало в луже крови, череп был проломлен молотком. Тело было изуродовано в стиле Джека Потрошителя из Уайтчэпела. На бедрах и животе были обнаружены отметины, оставленные колесиками от шпор. Но не было ни отпечатков пальцев, ни каких-нибудь других улик или следов, за исключением следов от шпор. Из студии не было ничего украдено. Полиция остановилась на версии, что убийца был солдатом артиллерийского или кавалерийского полка. С помощью военного министерства полиция проверила каждого солдата, который был отпущен в ту ночь из лондонских казарм или находился в отпуске в Лондоне.
     Обнаружился свидетель, человек, живущий напротив студии и заслуживающий доверия. В 11 часов вечера перед убийством он опускал штору и увидел, как Уэйкли и солдат входят в здание. Он наблюдал это при электрическом освещении и описал униформу солдата во всех деталях, включая шпоры. Найден был и другой свидетель — солдат Королевской конной гвардии, посетивший однажды Уэйкли ночью в студии. Он сказал, что случайно встретил художника на улице, тот пригласил его в студию выпить, затем сделал некое предложение, вынудившее его с отвращением покинуть это место. Свидетель, красивый мужественный молодой солдат, в ночь убийства имел пропуск на выход из казармы, но было доказано, что он ее не покидал и в 10 часов лег спать.
     Полиция теперь утверждает, что обнаружила убийцу. Его описывают как солдата с порочным и невротическим характером, способного поддаться неконтролируемой страсти и превратить тело Уэйкли в бесформенную массу, а также способного и на зверства в духе Джека Потрошителя. Но полиция утверждает, что если этот человек и будет арестован, присяжные не смогут его осудить, поскольку основной свидетель поклялся, что точно описал униформу солдата, вошедшего в здание, а она не имеет ничего общего с той, какую носит полк, в котором служит подозреваемый.
     Таким образом, хотя полицейские удовлетворены тем, что раскрыли эту тайну, общественности все еще неясно, как будет решен вопрос с арестом и наказанием убийцы.» (перевела текст отсюда)
Если полиция и правда знала, кто убийца, то она сохранила эту тайну. Арестован никто не был. Как пишет Мэтт Кук в книге о гомосексуальной субкультуре Лондона 1885-1914, «убийство в студии» произошло в период особой чувствительности к моральному состоянию армии. Солдата, посетившего однажды художника, допрашивали очень деликатно. Когда стало известно, что покойный художник часто ходил в Гайд-парк, где знакомился с простыми парнями, судья спросил солдата: "Я прошу прощения, что поднимаю этот вопрос, но мне нужен прямой ответ. Вы поймете, что я имею в виду. Правильно ли я понимаю, что покойный предложил вам что-то такое, что вызвало ваше негодование?"* Солдат ответил утвердительно. Мэтт Кук обращает внимание читателя на то, что судья, который ждет "прямого ответа", задает вопрос, который трудно назвать прямым, а также на то, что судья не спрашивает солдата, почему тот вечером пошел домой к джентльмену, с которым только что познакомился в месте, известном тем, что джентльмены там знакомились с солдатами и матросами.
Родители художника описывали его как милого и тихого молодого человека. В статье, которую я перевела, художника назвали женоненавистником, но не знаю, насколько буквально можно понимать эти слова: часто это был просто эвфемизм для обозначения мужчин, склонных к однополой любви, независимо от того, ненавидели они женщин или испытывали к ним какие-нибудь менее сильные чувства. В творчестве Арчибальда Уэйкли (1873-1906) сильнее всего ощутимо влияние Берн-Джонса, Эвелин де Морган и Стенхоупа. Пишут, что он часто выставлял свои работы в Королевской академии художеств и самый большой успех имела его картина "Спящая красавица" (я ее не нашла).


Чародейка.


Принцесса. 1903.
На оборотной стороне рисунка есть надпись — последние четыре строки из стихотворения Кристины Россетти 'Mother Country':
[And if that life is life,
This is but a breath,
The passage of a dream
And the shadow of death;]
But a vain shadow
If one considereth;
Vanity of vanities,
As the Preacher saith.

В более ранних газетных сообщениях об убийстве (прочла их тут) говорится, что Уэйкли делил эту студию с другим художником, Робертом Магнусом Шевалье (1876-1911), который "не смог пролить свет на случившееся". Потом о нем перестали писать в газетах в связи с этим делом. Р.М. Шевалье известен картинами, изображающими Египет (несколько картин есть тут, тут и тут. Из его картин мне больше всего нравится "Кавалерия возле Каира" .



*London and the culture of homosexuality, 1885-1914 by Matt Cook, Cambridge University Press, 2003, p. 63

@темы: джентльмены и простые парни, гомосексуальность, Криминальная хроника или Der neue Pitaval, художники

---

"Кажется, вот-вот выйдут все эти живущие там, внизу, из своих замков, в каких-то нарядных костюмах, раздастся музыка, поплывут нарядные лодки, и начнется какая-то забытая, как сказка, как сон, иная жизнь"

Недавно искала один отрывок в книге Н. Г. Гарина (Гарина-Михайловского) "Из дневников кругосветного путешествия" и нашла другой — описание озера в кратере вулкана Пектусан. Вспомнила один эпизод из "Унесённых призраками", когда читала о том, что почувствовал автор при виде этого озера: "Кажется, вот-вот выйдут все эти живущие там, внизу, из своих замков, в каких-то нарядных костюмах, раздастся музыка, поплывут нарядные лодки, и начнется какая-то забытая, как сказка, как сон, иная жизнь"*. Вспомнила, что в детстве в этой книге читала корейские сказки, которые собраны в приложении "Корейский фольклор" (о самих путешествиях тоже читала, он интересно писал о корейцах и китайцах). Поискала в сети, сначала нашла только его "Корейские сказки" (в этом сборнике они немного другие и их меньше). Однако потом нашла "Корейские сказки, записанные осенью 1898 года". Это те самые сказки.
Странно, но оказалось, что волшебные сказки из этого сборника я забыла (хотя они там есть), зато хорошо помнила две новеллы — "Желтая собака" (история, в которой описывается, как удалось спастись человеку, несправедливо обвиненному в убийстве) и "Благородный муж".

* Н.Г.Гарин. "Из дневников кругосветного путешествия (по Корее, Маньчжурии и ляодунскому полуострову)".М., 1952, стр. 170

@темы: восток, сказки

---

Месяц назад я показала несколько фотографий конца 19-начала 20 века (из тех, которые мне нравятся). Но там были только изображения женщин. Мужчины остались в черновике, который я все же решила опубликовать (вдруг кому-нибудь что-нибудь тут покажется интересным).

5

Витторио Аллинари. Велосипедисты. 1895

Джон Сингер Сарджент (к сожалению, не знаю, какой это год).

Шарль Корбе (Бельгия). Меланхолия. 1910. Отсюда.

1909. Перси Грейнджер (1882-1961), австралийский композитор, некоторое время живший в Лондоне (Wikipedia). Фотографировала его жена. Фотографии внизу найдены  gospodi.

Еще фотографии (в нижнем белье) в комментариях к посту в gay art

@темы: фотографии

---

Терри Джонс о том, как он учился в Гилдфордской средней школе в пятидесятых (цитируется по книге Боба Маккейба The Pythons Autobiography by the Pythons, перевод мой):

«Больше всего мы могли узнать о театре на уроках закона Божьего, где директор объяснял нам, что все актеры — гомосексуалисты, и что это очевидно, потому что они носят обувь из зеленой замши.Он также предостерегал нас, что Би-Би-Си управляют коммунисты, а Том Драйберг "мужеложец". Мы понятия не имели о том, кто такой Том Драйберг, и в еще меньшей степени представляли себе, что значит "мужеложец", но директор вздрагивал каждый раз, когда произносил это слово, так что мы догадывались, что это что-то очень плохое. Как мы были невинны. Позже я узнал, что Том Драйберг всю жизнь был убежденным противником "Оксфордской группы". Кроме того, он был гомосексуалом, так что директор мог быть в чем-то прав.
Директор постоянно вызывал у нас чувство неловкости. Никогда нельзя было предугадать, что он скажет на очередном уроке закона Божьего. Время от времени он оповещал нас о том, что и он, и его жена уже четыре года не занимались сексом и совершенно счастливы. Мы, конечно, принимались перешептываться: "Видел бы ты его жену!" На самом деле она была очень милой. Впрочем, мы очень смутно представляли себе последствия занятий сексом, так что не было никакого смысла отвращать нас от них.
Тем не менее (мы так и не поняли почему), ужасы секса были именно той причиной, по которой театральные постановки и выступления на сцене были исключены в нашей школе.»

@темы: Англия

---

     В книге известного американского критика Эдмунда Уилсона "Двадцатые"* есть такая история, рассказанная поэтом Э.Э. Каммингсом о Джоне Дос Пассосе: «Однажды я поехал в Испанию с Джоном Дос Пассосом. Когда мы приезжали в какой-нибудь город, я обычно шел на площадь или еще куда-нибудь, рассчитывая найти себе девушку. Дос со мной никогда не ходил, говорил: "Уж лучше я останусь тут, в отеле".
          Однажды я сказал ему: "Дос, ты что, никогда не думаешь о женщинах?" "Нет." Чуть до ручки не довел меня этот человек! Ночью он меня будил — стонал и метался во сне. Я спрашиваю: "Дос, в чем дело?" Он отвечает: "Да мне показалось, что надо мной летают красивые дикие лебеди".
     Еще я ему сказал: "Знаешь, иногда секс присутствует во снах в очень завуалированной форме. Ты можешь видеть сон о сексе, но сам этого не понимать. Вот, к примеру, что тебе снилось прошлой ночью?" Он говорит: "Да мне снилось, что у меня есть пучок спаржи и я пытаюсь отдать его тебе".»
     *The Twenties: From Notebooks and Diaries of the Period by Edmund Wilson, Farrar Straus & Giroux, 1979 Эту книгу я не читала, перевела цитату из нее, которую нашла на сайте с литературными анекдотами (тут), но та же история цитируется и в этой книге — American Audacity:Literary Essays North and South by Christopher Benfey, University of Michigan Press, 2009, 98-99.
От себя могу добавить: Каммингс не скрывает, что его раздражало поведение Дос Пассоса, но, кажется, сам он ему не меньше надоел своими расспросами и советами.

@темы: литература и жизнь, американская литература

---

Запись в сообществе, из которой понятно, чем я занималась последние два дня. А тут я напишу то, что не стала писать там. Я очень люблю фильм "Опасный человек, или Лоуренс после Аравии", но его окончание немного напоминает мне "Кинематограф" Мандельштама.

Когда Лоуренс (Файнс) уже заглянул в секретные документы и написал о них в газету (для того, чтобы помочь другу, принцу Фейсалу), и страдает, я вспоминаю героиню стихотворения, которая похитила "важные бумаги для неприятельского штаба". Хорошо, что в этом фильме все не так печально, как в стихотворении.
     Какая горькая нелепость:
     Цель не оправдывает средства!
     Ему - отцовское наследство,
     А ей - пожизненная крепость!
А Лоуренса просто ругают и стыдят, однако не наказывают (наверное, потому что слишком знаменит), только не разрешают больше видеть Фейсала.



Но он потом все же встречается с Фейсалом.
     Стрекочет лента, сердце бьется
     Тревожнее и веселее.
Лоуренс писал, что фильм о его приключениях надо снимать в духе мультфильмов про Микки Мауса, и не одобрял таких мелодрам, как в стихотворении, но "Опасный человек" ему мог бы и понравиться.



Слова, которые Лоуренс говорит в ответ Фейсалу, напоминают о том, что реальный Лоуренс написал в письме Ллойд Джорджу: «... I will obey the F.O. and the W.O. and not see Feisal again» (18.9.1919)

@темы: кино, Лоуренс Аравийский, ассоциации

---

Из статьи о дневнике М.Кузмина: «17.12.1914. "Ездили к Блоку, не застали". Ср. запись А. Блока в записной книжке: "Какая-то дама приходила, кто-то звонил по телефону, Кузмин заходил (без меня) с неким Беленсоном. И что им всем надо?.."» (отсюда)
Вспомнилась история из сборника воспоминаний о Салтыкове-Щедрине: у Щедрина сидел какой-то гость, беседа была вполне дружеской, вдруг раздался звонок и хозяин пробормотал: "Еще кого-то черт принес."
Может, только ради этого и писать не стоило, но мне очень нравятся такие совпадения (кто-то описывает в письме или дневнике незначительное событие, о котором пишет и кто-то другой). Хотя, думаю, еще интереснее было бы прочитать: "Сидел дома, читал. Заходил Кузмин с неким Беленсоном. Я велел им передать, что меня нет дома".

@темы: русская литература, литература и жизнь, М.Кузмин

---

О поэте Дибиле ибн Али в "Книге песен" рассказывается, что однажды он сочинил и прочитал хвалебное стихотворение в честь везира Мухаммада ибн Абд аль-Малика аз-Заййата. "Мухаммад сидел и слушал его, вертя в руках свиток. Забавляясь, он прикладывал свиток ко рту, как бы опираясь на него. Когда Дибиль кончил свои стихи, Мухаммад приказал выдать поэту подарок, которым тот остался недоволен. Тогда Дибиль сказал:
О ты, что вертишь свиток и целуешь его,
Откуда это в сердце твоем завелась любовь к свиткам?
Видно, свиток этот похож на предмет, который так нравится тебе
И своей длиной и своей округлостью...
Когда бы ты так же притягивал деньги, как это,
У тебя собрались бы целые комнаты денег!
(Абу-ль-Фарадж аль-Исфахани. Книга песен. М., 1980, стр. 605)

@темы: восток

---

В комментариях к предыдущему посту  Alnika написала о «скелетах епископов на берегу. Из "Золотого века"», а я после этого вспомнила одну сцену из "Рима" Феллини. Если бы меня попросили описать, как я ее воспринимаю, я сказала бы "комическая, жуткая, вызывающая трепет", но не смогла бы объяснить, почему она так сильно на меня действует (для меня это одна из самых волнующих сцен в кино).

видео

@темы: кино, музыка

---

Скандал на Кливленд-стрит (ч.4)

Судья: Вас преследовала полиция?
   Джек Сол: Нет, они никогда не вмешивались. Они всегда были ко мне добры.
   Судья: Вы хотите сказать, что они умышленно закрывали глаза на ваше постыдное поведение?
   Джек Сол: Им приходилось закрывать глаза и на вещи поважнее.»     (ч.3) Юные телеграфисты, подрабатывавшие проституцией, не были наказаны, два человека, занимавшиеся не только проституцией, но и сводничеством, получили небольшие сроки, а владелец дома и один из постоянных клиентов, аристократ, имя которого часто фигурировало в материалах дела, вовремя сбежали за границу. Имена других знатных клиентов на суде даже не упоминались. Радикальная пресса писала, что полиция и правительство помогают преступникам уйти от наказания. Эрнст Парк, издатель «Норс Лондон Пресс», знал, что один из подсудимых, Ньюлав, назвал в числе клиентов не только сбежавшего во Францию лорда Артура Сомерсета, но и лорда Юстона, старшего сына герцога Графтона. О Юстоне шептались, что и он уехал из Англии. Парк написал о Сомерсете и Юстоне, упрекнул в очередной раз полицию, не арестовавшую порочных аристократов, но допустил при этом одну оплошность: не проверил, верны ли слухи, что и Юстон уехал за границу. Между тем, тот оставался в Англии и, прочитав статью, подал на Парка в суд за клевету.
    Свидетель Джон (Джек) Сол, о котором я подробнее расскажу дальше, описал лорда Юстона как "высокого, привлекательного мужчину с красивыми усами"(1), а литератор Фрэнк Харрис в своих мемуарах так о нем отозвался: «Внушительный, хорошо сложенный мужчина лет 30, 6 футов ростом, выглядевший очень мужественно. Такого последним заподозрили бы в каких-то неестественных склонностях» (1). Юстон, возможно, и выглядел образцом мужественности, но не был образцом респектабельности. В юности он женился на хористке Кейт Кук и развелся с ней через 7 лет (в 1884), причем во время развода выяснилось, что она стала его женой, не разведясь с предыдущим мужем, который тоже, кстати, оказался двоеженцем. Парк, чтобы доказать, что он не оклеветал Юстона, нашел свидетелей, которые показали на суде, что видели, как Юстон входил в дом на Кливленд-стрит или выходил из него, причем называли разные даты. Юстон же утверждал, что один раз действительно вошел в этот дом, но по ошибке. И его адвокат, сэр Чарльз Рассел, и адвокат Парка, Фрэнк Локвуд, были знаменитостями, однако внимание публики привлекли не только они, но и один любопытный свидетель — молодой человек по имени Джек Сол, добровольно вызвавшийся дать показания против графа Юстона. Он назвал себя на суде "профессиональным содомитом".
    Джек Сол известен не только участием в деле Кливленд-стрит. Он считается прототипом персонажа с таким же именем, который был выведен в порнографической книге "Грехи Содома и Гоморры, или Воспоминания Мэри-Энн", вышедшей в 1881 году в Лондоне. Некоторые авторы считают, что он же ее и написал. Другие полагают, что он просто описал свои приключения какому-то профессиональному литератору. Я процитирую отрывок, в котором повествователь описывает Джека Сола (перевод не мой, я взяла его тут, добавив несколько своих замечаний): "Автор этих строк гулял однажды в солнечный полдень по Лейкестер-сквер [Leicester Square, Лестер-сквер] и встретил женственного, очень привлекательного юношу. Тот шел, посматривая на витрины магазинов, то и дело оглядывался по сторонам, как будто хотел привлечь к себе внимание. Костюм прекрасно сидел на его божественной [точнее, "как у Адониса"] фигуре, подчеркивая все достоинства [тут в переводе пропущено, что особенно хорошо было подчеркнуто его "внушительное мужское достоинство"]. У него были изящные ноги, обутые и хорошенькие кожаные башмаки, свежее безбородое лицо с чертами, почти женскими, рыжеватые волосы и сверкающие голубые глаза, их взгляд был выразителен и понятен мне... [на самом деле дальше говорится, что повествователь по взгляду юноши понял: тот — один из "Мэри-Энн", как называли в Лондоне профессиональных проституток мужского пола]".
    Дальше немного перевела сама. Юноша представился: "Сол, Джек Сол, сэр, обычно бываю на Лестер-сквер и Лайл-стрит, всегда рад провести время с одиноким джентльменом". Повествователь начал разговор с комплимента: "У вас хорошая фигура, а член кажется таким большим, что меня мучает любопытство: он настоящий или туда что-то засунуто, чтобы вид был внушительнее?" "Он такой же настоящий, как мое лицо, и при этом еще красивее. Вы когда-нибудь видели такой превосходный инструмент?" — ответил он, расстегивая брюки и демонстрируя огромный член, который уже наполовину стоял." (2)
    Джек Сол имел прозвище "Дублинский Джек" и действительно был родом из Дублина. Дата его рождения неизвестна. Его называли в газетах "молодым человеком", поскольку он был привлекателен и казался не старше 30, однако где-то я читала (сейчас не могу найти ту книгу), что Солу в 1890 было уже 38 лет. Источник этой информации не был указан, однако это похоже на правду: Джек Сол, например, сообщил на суде, что его арестовывали в Дублине в 1875 году, т.е. 15 лет назад. Сол рассказал, что с Хэммондом он знаком с 1879 года. Они вдвоем занимались проституцией, причем часто селились вместе с женщинами-проститутками (на одной из них, француженке, Хэммонд женился), видимо, потому, что совместно проживающие мужчины и женщины казались семьей и не привлекали нежелательного внимания. Выяснилось также, что Джек был замешан и в другом гомосексуальном скандале викторианской эпохи — в т.н. "деле Дублинского замка" (1884).
   Джек Сол во время процесса проводил почти все свое время в суде и, похоже, радовался тому, что находится в центре внимания публики. Публика тоже радовалась. Даже репортеры, похоже, тепло относились к Джеку (вызывавшему неизменный интерес читателей), хотя и не забывали писать, что "конечно, свидетель Джек Сол грязное животное" (а в газете "Стандарт" написали, что более грустное зрелище, чем свидетель Сол, трудно себе вообразить). Зато они с удовольствием цитировали его речи. Джек, судя по отчетам газет, держался театрально, был очень вежлив и время от времени позволял себе сдержанно иронические замечания: «   Судья: Вас преследовала полиция?
   Джек Сол: Нет, они никогда не вмешивались. Они всегда были ко мне добры.
   Судья: Вы хотите сказать, что они умышленно закрывали глаза на ваше постыдное поведение?
   Джек Сол: Им приходилось закрывать глаза и на вещи поважнее.»(3)
    Словом, как написал историк Морис Б. Каплан, "Джон Сол вызывал у репортеров, писавших о процессе Парка, смесь очарования и отвращения. Он отказался играть предназначенную ему на суде роль." (4) И действительно: хотя это был процесс, затеянный Юстоном против Парка, Джон Сол вел себя так, словно все было устроено в его честь. Хотя такой маргинал, как он, не мог рассчитывать на то сочувствие публики, какое вызывали у нее "оступившиеся" парни из рабочей среды, он все же, кажется, многих растрогал, описывая свои душевные страдания, в связи с тем, что он, в отличие от телеграфистов, вынужден бродить по улицам, искать клиентов ("какой позор!"). Правда, в газетах отметили, что Джек сопроводил эти слова "несколько театральным жестом". Кстати, ему и правда приходилось играть на сцене (это был не единственный побочный заработок: он сказал также, что убирал квартиры женщин-проституток). Но театральность не смущала публику. Репортер из "Стар" писал: «Драматична была ситуация, когда этот молодой человек, в ответ на вопрос узнает ли он в суде кого-то из тех, кто посещал дом Хэммонда, указал на лорда Юстона и своим женственным голосом отчетливо произнес: "Да, узнаю вот этого человек. Я сам привел его туда". Казалось, прошли минуты, прежде чем был задан другой вопрос, так взволновало всех это восклицание» (5).
    О лорде Юстоне Сол сказал: "Он не совсем содомит, он любит ласки, а потом кончает тебе на живот" (то есть Сол называл содомитами не всех мужчин, совершающих сексуальные действия с другими мужчинами, а только тех, кто практикует анальный секс). Это была единственная фраза Сола о сексуальных действиях, попавшая в газету. Видимо, она показалась достаточно приличной. Об остальном писали так: "После слов, которые мы не можем опубликовать, свидетель сказал, что лорд Юстон заплатил ему соверен..." или "грубая откровенность, с которой свидетель рассказал свою историю, потрясла присутствующих в суде и вызвала у них отвращение". О первой встрече с лордом Юстоном Сол сказал: "Я его подцепил, как мог бы подцепить любого другого джентльмена".
«    Судья: Где вы встретили этого человека?
    Джек Сол: На Пикадилли... Он засмеялся, взглянув на меня, а я ему подмигнул.
    Судья: Кто засмеялся?
    Джек Сол: Герцог, как мы его прозвали.
    Мр. Локвуд: Продолжайте, расскажите, что произошло.
    Джек Сол: Герцог, как мы его называли, пошел за мной и спросил, куда я иду. Я сказал: "Домой". Он сказал: "А что это за место?" Я ответил: "Очень уютное". "И укромное?"— он спросил. "Всегда таким было" — ответил я, а потом мы взяли кэб.» (6)
    По словам Сола, Лорд Юстон один раз занимался с ним сексом. Затем он еще раз видел Юстона в доме на Кливленд-стрит, но тот пришел туда уже не ради него, а чтобы встретиться с неким Чарльзом Хьюлетом (который это подтвердил в разговоре с Парком, но побоялся выступить в качестве свидетеля на суде). Еще Сол сказал, что Юстон велел ему во время случайных встреч на улице делать вид, что они не знакомы друг с другом. Лорд Юстон назвал всю эту историю неправдой и рассказал следующее: «Помню, в прошлом мае или июне на Пикадилли мне дали карточку, на которой были слова "Ч.Хэммонд, Кливленд-стрит. Пластические позы [так обозначалось в то время зрелище, во время которого женщины показывали себя в обнаженном виде]." Я сунул карточку в карман и прочитал, когда пришел домой. Примерно через неделю я нанял кеб и приехал по этому адресу. ... Я был один, приехал в 11 вечера. Я позвонил, дверь открыл мужчина среднего роста, с темными усами, гладко-выбритым подбородкам и щеками, с лысинкой на затылке. Он провел меня в первую комнату справа от входа. Он попросил у меня соверен, я дал, потом спросил, когда начнется показ пластических поз. Он ответил: "Тут ничего такого не бывает" и объяснил, что это на самом деле за место. Я спросил его, с какой стати он мне говорит такие вещи, и пригрозил, что собью его с ног, если он меня не выпустит. Он открыл дверь и выпустил меня, я ушел. В то время я никому об этом не рассказывал, но позднее рассказал нескольким друзьям»(6).
    Лабушер, который в целом отзывался о Юстоне сочувственно, написал, что "глупо мужчине средних лет, светскому и опытному, идти смотреть на зрелище, прочитав о нем в рекламе, сунутой ему неизвестным на Пикадилли, да еще и в полночь" (7). Однако в «Рейнольдс Ньюспейпер» (Reynolds's Newspaper) написали, что история Юстона неправдоподобна: такой человек, как Хэммонд, не стал бы печатать свой адрес на карточках, рекламирующих зрелище, не дозволенное законом, и распространять эти карточки среди людей, которые могли оказаться кем угодно — к примеру, полицейскими в штатском. А мне непонятно: если Хэммонд хотел найти клиентов, желающих познакомиться с юношами, зачем раздавать прохожим карточки, обещающие демонстрацию обнаженных женщин? Кажется естественным, что большинство мужчин, привлеченных такой рекламой, увидев, что женщин им не покажут, скорее всего, уйдут.
   Однако судья не выразил никаких сомнений в правдивости рассказа Юстона, а по отношению к Солу не скрывал неприязни. Морис Б.Каплан пишет: «Неудивительно, что судья предпочел поверить наследнику герцога, а не "профессиональному содомиту". Но его честь в обращении с Солом обнаруживает необычную враждебность и презрение: постоянно отзывается о нем как об "этот создании"» (7). Солу, по мнению судьи, не следовало верить, поскольку он сам признавался, что нарушал закон, а тот, кто нарушает один закон, может нарушить и другой — например, принести ложную клятву. А лорд Юстон заслуживает доверия просто потому, что он благородный лорд, не уличенный раннее ни в каких преступлениях (хотя и особыми добродетелями не славится). Правда, Сол свидетельствовал против своих интересов, а Юстон себя оправдывал. Ему было, что терять. Если бы на месте наследника герцога был обычный человек, не знатный, ему бы не поверили так легко.
   Суд признал Эрнста Парка виновным в клевете. Он получил год тюрьмы. Судья также рекомендовал общественному обвинителю возбудить дело против Сола, который, по мнению судьи, даже самого себя очернял, пытаясь оклеветать благородного лорда. Лабушер в своей "Правде" писал, что какую-то бедную женщину в это же время осудили на двадцать два года за кражу еды ценой в 10 шиллингов, а "такому подлецу, как Сол, позволено безнаказанно приносить ложную присягу, черня чужую честь и доброе имя" (8). Неделю спустя, когда стало ясно, что дела против Сола возбуждено не будет, Лабушер писал: "Никогда не выносилось более скандального решения. Присяжные признали, что это "существо" виновно в одном из наиболее возмутительных случаев дачи ложных показаний под присягой... И общественный обвинитель не предпринимает никаких действий!" (8) Морис Б.Каплан иронизирует над тем, что заботы Лабушера о справедливости свелись к требованию посадить проститутку мужского пола за клевету на благородного лорда, а в невиновности лорда он даже не усомнился. Мне кажется, Лабушер не делал никаких намеков на то, что лорд Юстон оправдан несправедливо, потому, что действительно поверил Юстону (не побоялся же он выдвинуть обвинение против юного Уинстона Черчилля, о чем я писала тут.)
   Большинство журналистов, и правых, и левых, приветствовало решение суда. Газета, которую издавал профсоюз докеров, писала: "Если бы лорд Юстон явился в редакцию и свернул шею этому мелкому подлецу [Парку], никто бы его не обвинил. Мы, как правило, не сторонники закона Линча, но, без сомнения, есть случаи, в которых он допустим, и это один из них." (9) Морис Б. Каплан комментирует: "Многие люди во всех слоях общества не хотели верить, что сыновья герцогов могут платить молодым людям за секс. Эти люди предпочитали думать, что левые журналисты попросту сочиняют ложные обвинения — ради своих политических целей или чтобы увеличить продажу газет." (9)
   Все же некоторые представители прессы поддержали Парка. Обозреватель «Рейнольдс Ньюспейпер» писал: «Свидетельства очевидцев, утверждавших, что они несколько раз видели Юстона, были осмеяны [адвокатом Юстона] на том основании, что исходили от людей, ведущих слишком низменную жизнь. Не ждал же он, что в суд явится архиепископ Кентерберийский — свидетельствовать, что сталкивался с графом у дверей этого вертепа разврата» (9).
   Леди Бланш Уотерфорд, сестра лорда Артура Сомерсета, писала: «Слава богу, бедный лорд Юстон выиграл процесс. Жаль лишь, что это был не бедный Артур. Все же хорошо, что хоть кому-то улыбнулось счастье». Счастье улыбнулось не только лорду Юстону: современные авторы пишут, что Сол во время допроса в полиции упомянул одно имя, которое даже не упоминалось на процессе. По словам Сола, "наш дом часто посещал" Джордж Кавендиш Бентинк, член парламента, ультра-тори. Возможно, общественный обвинитель потому и не возбудил дела против Сола, что не хотел дальнейших разоблачений. От самого лорда Юстона, конечно, никто и не ждал, что он возбудит дело против Джека Сола: истинный джентльмен не мог мстить "этому созданию", тем самым признав его равным себе. Но выгодно ли было Юстону начинать новый процесс? Монтгомери Хайд, написавший в 1970 книгу о деле Кливленд-стрит, был уверен, что лорд Юстон не лгал и действительно попал в дом Хэммонда по ошибке. Но не все авторы верят Юстону. То, что он сам обратился в суд, требуя наказать клеветника, еще ни о чем не говорит: ведь и Оскар Уайльд точно так же обратился в суд. Кстати, новые сведения о Юстоне появились именно в биографии Оскара Уайльда, вышедшей в 2005 г. Н. Маккена в ней пишет, что уже после скандала на Кливленд-стрит у Юстона вымогал деньги некий молодой человек, обычно шантажировавший немолодых мужчин, имевших гомосексуальные связи (10).

1. Sodom on the Thames: sex, love, and scandal in Wilde times by Morris B. Kaplan, Cornell University Press, 2005, p. 194
2.The Book of Sodom by Paul Hallam, Verso, 1996, pр.17- 18
3.Historical perspectives on homosexuality by Salvatore J. Licata,Robert P. Petersen 1982, р. 126
4.Sodom on the Thames: sex, love, and scandal in Wilde times by Morris B. Kaplan, Cornell University Press, 2005, p. 202
5. Ibid,р. 195
6. Ibid, р. 196
7. Ibid, p. 197
8. Ibid, p. 198
9. Ibid, p. 200
10.The Secret Life of Oscar Wilde by McKenna, 2005, p. 182.

@темы: викторианцы, гомосексуальность, Криминальная хроника или Der neue Pitaval

---

Эта песня кажется мне жуткой (и очень нравится). Если бы не знала, никогда бы не подумала, что она из мультфильма для детей.

Песня звучит во время сцены венчания (зачарованной принцессы с тем, кто кажется ей прекрасным принцем) в дублированной на английский язык версии японского мультфильма "Джек и бобовый стебель" (1974). В нашем прокате он назывался "Джек в стране чудес", я смотрела его в детстве в кинотеатре (впечатление было очень сильным). Вот эта песня на японском:

(У видео с английской версией мне не понравилось изображение (обложка DVD), я попросила  Llyd заменить его на такой же кадр из фильма.)

@темы: кино, страшные истории, музыка, сказки

---

Пока искала гравюры Эжена Грассе, нашла по таким иллюстрациям сайт со старыми гравюрами. Например, Жорж Барбье:

Маттеус Мериан:

Пролесник (из иллюстраций к книге о лекарственных растениях, изданной в 1719 г).

@темы: цветы, ссылки, иллюстрации

---

Хотела найти "Февраль" из серии "Прекрасная садовница" (1896) Эжена Грассе, а нашла такой "Февраль" (1906)

Я не люблю спорт, но мне понравилось. Т.Э.Лоуренс тоже не любил спорт, ни в школе, ни в Оксфорде им не занимался, но его одноклассник Э.Ф.Холл вспоминал, что Лоуренс часто стоял возле спортивной площадки и комментировал появление новых игроков: "объяснял нам наши достоинства и недостатки с точки зрения древнегреческого идеала физического совершенства. У меня никогда не было уверенности, что он просто рисуется" (T.E. Lawrence: a biography‎ by Michael Yardley - 2000, стр. 25).

@темы: Лоуренс Аравийский