Лин Эрвин (Ирвин) пишет о Тьюринге (в том же предисловии к изданным в 1959 году воспоминаниям его матери): «В Алане, конечно, было меньше от XVIII и XIX веков, чем в большинстве его современников. Место для него надо искать три столетия назад (или, возможно, через два столетия); и все же из всех великих умов, которые с наибольшей вероятностью могли бы его понять и принять, я назвала бы первым Толстого. За пару лет до смерти Алана я всунула ему в руки сперва "Анну Каренину", затем "Войну и мир". Я знала, что он читает Джейн Остин и Троллопа, которые действуют на него успокаивающе, но он совершенно не интересовался поэзией и был не слишком восприимчив к литературе и другим видам искусства, следовательно не относился к читателям, которым легко подобрать подходящую книгу. Роман Толстого "Война и мир" оказался для него совершенно особенным шедевром. Он написал мне, взволнованными словами выражая восхищение умом и проницательностью Толстого. Алан узнал себя и свои проблемы в "Войне и мире", и Толстой приобрел нового читателя, равного ему самому нравственной высотой, сложностью и оригинальностью духа»*.
*

В оригинале

Alan certainly had less of the eightteebth and nineteenth centuries in him than most of his contemporaries. One must go back three centuries (or on two perhaps) to place him; and yet of all the great minds most likely to understand and appreciate him, I should place Tolstoy first. A couple of years before he died I pushed first Anna Karenina and then War and Peace into his hands.I knew that he read Jane Austen and Trollope as sedatives, but he was totally uninterested in poetry and not particularly sensitive to literature or any of the arts, and therefore not at all an easy person to supply with reading matter. War and Peace proved to be in a very special way the masterpiece for him and he wrote to me expressing in moving terms his appreciation of Tolstoy's understanding and insight. Alan had recognized himself and his own problems in War and Peace and Tolstoy had gained a new reader of a moral stature and complexity and an originality of spirit equal to his own (Alan M. Turing by Sara Turing, Cambridge University Press, 2012, pp. xx-xxi).

@темы: русская литература, английская литература, Тьюринг

---

Позвонила мама, сказала, что ждет семитомное собрание сочинений Бальмонта, потом спросила: «А ты не посмотришь в Интернете то стихотворение — "Я всё забыл. Я ничего не помню"?»
С этим стихотворением связана такая история: мой дедушка, отец моей матери, часто рассказывал, как однажды на экзамене по русской литературе (не знаю, где и когда, но предполагаю, что в начале 30-х годов) присутствовал при таком диалоге между студентом и преподавателем:
Преподаватель (долго слушавший бессвязный ответ студента, которому выпал вопрос "Поэзия русского модернизма): Вот вы говорите о Бальмонте... А вы можете назвать какие-нибудь его стихотворения?
Студент: Да! Я даже могу прочитать наизусть.
Преподаватель: Прекрасно. Читайте.
Студент: «Я все забыл. Я ничего не знаю...» (Чувствует, что сбился, замолкает.)
Преподаватель: Ну, если не знаете, делать нечего... Придете на пересдачу.
Студент (в ужасе, внезапно вспоминает): Нет, нет, «я ничего не помню»!
Преподаватель (ласково, возвращая зачетку): Вот как вспомните, так и придете.
Ну, возможно, этот разговор не такой смешной, как всегда казалась моему дедушке, который наблюдал его в жизни, помнил интонации и выражения лиц участников, но моей маме он всегда нравился. Дедушка рассказывал, что тот студент потом в коридоре долго сокрушался и читал стихи вслух (записываю так, как запомнилось дедушке):
Я всё забыл. Я ничего не помню.
Я прошедшее, как лампу потушил.
Стало в комнате моей темно и пусто,
В комнате моей души.
Мама искала это стихотворение в читальных залах разных библиотек, но не нашла. Я подозревала, что дедушка запомнил четверостишие неправильно (особенно подозрительной в этом смысле мне казалась третья строка, которую мама потом стала читать так: "Сразу стало и темно, и пусто"). И вот мама мне об этих стихах напомнила. По строчке «Я прошедшее, как лампу, потушил» нашла такую запись. Мама огорчилась, узнав, что это «даже и не Бальмонт», но еще больше — обнаружив, что стихи звучат не так, как она помнила.
В книгопоиске я нашла это стихотворение А.П. Крайского в сборнике, составленном Иваном Аксеновым, «Поэты наших дней: антология» (1924 г.). А в книге «Долгие грозы» (1986 г.), найденной там же, С. М. Бытовой вспоминает о «Крайском, в свое время известном поэте, чьи стихи мы заучивали наизусть и сохранили в памяти на всю жизнь: "Я все забыл, я ничего не помню, я прошлое, как лампу потушил, сразу стало тихо и укромно в комнате моей души..."»

@темы: стихи, русская литература

---

Историк и антрополог, почётный профессор Королевского колледжа Кембриджского университета Алан Макфарлейн в книге «Размышления о Кембридже» (Reflections on Cambridge, 2009), описывая чудаковатых кембриджских преподавателей дней его юности, вспоминает книгу о еще более давних временах: «В "Тех, какими мы были" Э.Ф.Бенсона много очаровательных описаний этих странных созданий в более раннюю, викторианскую, эру, и часть одного лишь литературного портрета декана Королевского колледжа Дж. Э. Никсона дает представление об этом странном и замкнутом мире, где "нестандартность" была не только терпима, но и процветала. [Сам отрывок пропускаю, лень переводить. Все равно в этом описании чудаковатого декана не говорится о том, к чему дальше переходит Макфарлейн. Книгу Бенсона можно найти тут.]
Бенсон описывает время, когда как раз перестали требовать, как то продолжалось столетиями, чтобы преподаватели женились. Знаменитые гомосексуальные дружбы и любовные связи (the famous homosexual friendships and love affairs) Королевского колледжа, Оскар Браунинг, Джон Мейнард Кейнс, Э.М.Форстер и позднее Алан Тьюринг и другие — часть всей этой обстановки, которая по большей части исчезла или стала частью основного потока (main stream) британского общества. На какое-то время противозаконным и публично осуждаемым связям, как и другим формам поведения, отклоняющегося от общепринятых норм, было оказано покровительство за этими древними стенами» (Reflections on Cambridge by Alan Macfarlane, 2009, pp. 132-133).
"На некоторое время" — как я понимаю, больше, чем на полвека (с позднего викторианства до 50-х годов XX века). Я уже когда-то писала о подобной ситуации в Оксфорде, а о Кембридже упоминала только вскользь.

@темы: викторианцы, гомосексуальность, Ишервуд, Э.М.Форстер, Англия, Тьюринг, a very British story

---

"Русская роза" в исполнении Энн Шелдон

1941 г.

@темы: музыка

---

Писательница Лин Эрвин (Ирвин*) вспоминала в предисловии к первому изданию (1959 г.) книги матери Тьюринга о сыне: «Он никогда не выглядел одетым как следует. Ни в своем плаще Барберри, поношенном и грязном, на размер меньше, чем надо, ни тогда, когда брал на себя труд надеть чистую белую рубашку или свой лучший синий твидовый костюм. Мантия алхимика или кольчуга были бы ему больше к лицу...» (1).
Из предисловия Мартина Дэвиса к изданию этой же книги в столетний юбилей Тьюринга: «Хотя Сара Тьюринг об этом не упоминает, Алан в течение нескольких месяцев был помолвлен с Джоан Кларк — девушкой, с которой он вместе работал в Блетчли-парке. Джоан была очень талантливой студенткой, математиком, которую привлекли к работе в качестве криптоаналитика. Хотя Алан с самого начала сообщил ей о своих гомосексуальных "наклонностях", она не изменила решения сохранить помолвку. Лишь после того, как они провели вместе неделю во время поездки на велосипедах в Уэльс, он решил, что все бесполезно и расторг помолвку. Они остались очень привязаны друг к другу, и все это было очень тяжело. Много лет спустя она решила не смотреть пьесу о Тьюринге "Breaking the Code", потому что это могло оказаться для нее слишком болезненно.
Джоан столкнулась с изначальными препятствиями и социальными предубеждениями, встававшими в то время перед теми, кто был женского пола и занимался математикой. В Блетчли-парке она числилась лингвистом, так как наименование "криптоаналитик" не могли отнести к женщине» (1).
Дальше говорится, что Джон Тьюринг, брат Алана, считал Джоан Кларк непривлекательной и в первой версии своего очерка, помещенного в том же издании, писал, что она не следила за собой и ходила с немытой головой (Мартин Дэвис считает эти слова следствием предубеждения Джона Тьюринга против женщин-ученых).

1) Alan M. Turing by Sara Turing: Centenary Edition, Cambridge University Press, 2012, p. xxi.
2. Ibid, p. xiii.

* Lyn Irvine. В «Словаре английских фамилий» (1986) А.И.Рыбакина фамилия Irvine передается по-русски как "Эрвин".

@темы: биографии, Тьюринг

---

«Опасный человек: Лоуренс после Аравии»

У меня была запись со ссылкой на русские субтитры к фильму «Опасный человек: Лоуренс после Аравии» с Рэйфом Файнсом в главной роли. Субтитры по ссылке подходят только к тому видео, на которое там тоже дана ссылка, а есть еще видео с лучшим изображением, поэтому я подогнала субтитры и к этому варианту*.

Субтитры для видеофайла размером 3,8 ГБ

yadi.sk/d/NHmZjwXzhMKkY
yadi.sk/i/s2aFW9GrfPnk3

* Цитата из инструкции к программе для работы с субтитрами, объясняющая, откуда берется разница во времени между видеофайлами с одним и тем же фильмом: «Замеченные недостатки:
не умеет делать сдвиг времени с монотонным наращиванием/уменьшением сдвига для правки скриптов к неправильно закодированному видео (или наоборот для подгонки скрипта от 'неправильного видео' к нормальному). Т.е. это когда кто-то умный перегоняет видео формата 25FPS в 23.976FPS кривыми руками увеличивая время фильма на 3% или наоборот. Такое, к сожалению ещё встречается и в этих случах приходится применять DSRT для SRT-субтитров или Subtitle Workshop для SSA (ASS), правда только если они в кодировке CP-1251».
Поскольку после деанона на ФБ уже не надо скрывать, что это мой перевод, хочу поблагодарить amethyst deceiver и Irmingard за их советы, замечания и исправления; Megumi Reinard за то, что она взялась привести субтитры в такой вид, чтобы ими можно было пользоваться; нашего образцового капитана moody flooder, без которой я, наверное, еще долго собиралась бы вернуться к переводу (или забросила бы его совсем), и всю команду fandom Lawrence of Arabia 2013, глядя на которую тоже хотелось что-то делать.

@темы: кино, история, Лоуренс Аравийский, Черчилль

---

Из того, что Алан Гарнер (автор «Волшебного камня Бризингамена», «Элидора» и т.д.) вспоминает об Алане Тьюринге, меня больше всего заинтересовали подробности, связанные с «Белоснежкой». Я имею в виду не предположение, что Тьюринг покончил с собой, «воссоздав сцену из мультфильма Уолта Диснея», а само увлечение этим мультфильмом, подтвержденное и другими источниками. Гарнер вспоминает в статье: «У нас было нечто общее: очарованность диснеевским фильмом «Белоснежка и семь гномов», особенно превращением Злой королевы в Ведьму». В интервью (тут его можно услышать или прочитать): «И у него, Алана Тьюринга, была эта [как у самого Гарнера] одержимость связью между добром и злом, красотой и уродством, и тут играло определенную роль яблоко, потому что в фольклоре это обычное дело — волшебное яблоко, ввергающее в смертельный сон, с одной стороны ярко-красное, а с другой — ярко-зеленое, и все зависит от того, с какой стороны вы откусите».
Там же: «У него был просто исключительный голос. Это был высокий аристократический английский голос...» По этому поводу я написала в комментариях к прошлой записи, что голос Камбербетча, конечно, низкий, зато его тоже можно описать как «аристократический».
Даже жаль стало, что этот мультфильм мне не очень нравится. Такое же чувство у меня было, когда увидела его среди guilty pleasures Бертолуччи. Кстати, Бертолуччи и Гарнер посмотрели «Белоснежку» в детстве, а Тьюрингу в 1937 году, когда сняли этот мультфильм, было уже 25.

@темы: кино, биографии, Тьюринг, сказки

---

В связи с этой записью вспомнила, что побег Берджесса и Маклейна в Россию в 1951 году (Флеминг делает примечание, что написал об этой истории «в марте 1956», т.е. тогда, когда о ней стали писать официально), как считается, косвенно сказался на судьбе Алана Тьюринга: «Тьюринга в атмосфере моральной паники и кризиса государственной безопасности 1952 года выставили предателем своего класса и фактором риска во время холодной войны» (мой перевод фразы отсюда).
Кстати, хочу посмотреть фильм о Тьюринге, поскольку в главной роли там Бенедикт Камбербетч.

Отсюда
Кира Найтли играет Джоан Кларк, которой в 1941 году Тьюринг сделал предложение, когда они вместе работали над криптоанализом немецких шифров. Биограф Эндрю Ходжес считает ее неподходящей для этой роли. Впрочем, ему и сценарий не понравился.

@темы: кино, биографии, Англия, secret agents, Тьюринг

---

Олаф Гульбранссон - 3

Карикатуры на внешнеполитические темы (в основном опять из-за того, что мне нравится, как он изображал англичан).

Салоники. 1915 г.
Видимо, имеются в виду следующие события: «Французские и британские дивизии двинулись на север от города Салоники в конце ноября под командованием французского генерала М. Саррайля. Тем не менее, британские дивизии получили приказ из Лондона от Военного министерства не пересекать греческую границу» (отсюда).

+9

Под омелой. 1915 г.
Смерть в одежде английского военного и Марианна. Напомнило один рисунок Луи Ремекерса, карикатуриста из противоположного лагеря.

Луи Ремекерс. Немецкое танго. «С востока на запад и с запада на восток я танцую с тобой». 1916 г.
Вернусь на несколько лет назад — к образу Англии на рисунках Гульбранссона до Первой мировой войны.

Фрагмент карикатуры "Япония и Америка". 1907 г.
Тут мне нравится не только Англия, но и Америка. Заодно рисунок, на котором Америку персонифицирует президент Уильям Говард Тафт.

Япония и Америка. 1908 г.

1909 г.
Япония сует руку в пасть русскому медведю. За этим наблюдают Италия, Германия, Австро-Венгрия, Франция и, в стороне от других, Англия.

Английская политика на Балканах. 1909 г.

Нерушимая верность. 1911 г.
Уходит Австро-Венгрия, с палкой стоит Германия (Михель), наблюдают Англия и Франция.

Бедный родственник. 1911 г.
О богатом Джоне Булле и его бедном родственнике Михеле.

Триполитанская борьба. 1912 г.
Итало-турецкая война.

Игры в волнах. 1912 г.
По мотивам картины Бёклина. На переднем плане император Вильгельм II (справа) и король Англии Георг V. Наблюдает за ними, по-моему, президент Франции Арман Фальер. Смысл карикатуры, думаю, можно объяснить таким отрывком из Википедии: «В самом начале XX века была осознана острая необходимость морской защиты колоний. Строительство германского флота, по мощи не уступающего английскому, было крайне болезненно воспринято в Лондоне и привело к развернувшейся в начале XX века гонке морских вооружений. Первый морской закон от 28 марта 1898 года, не сразу, но постепенно, был осознан как вызов, брошенный Вильгельмом английскому господству на морях».
Продолжение допишу потом.

@темы: история, Олаф Гульбранссон, художники

---

Еще несколько рисунков Олафа Гульбранссона

Наглядное обучение. Расслабленные изображения античного танца побудили одного мюнхенского филолога правильно показать силу и здоровье. 1910 г.

Магия моря. "С ума можно сойти, как подумаешь, сколько мы потеряли участков для застройки!" 1913 г.

+7

Весна. 1907 г.

Конькобежцы. 1908 г.

Зимний спорт. 1910 г.

Промышленные магнаты. 1911 г.

Рождаемость в Германии. 1912 г.

1913 г.
Император Вильгельм II (справа) и его старший сын в образе персонажей оперы "Дон Карлос". На другой карикатуре Гульбранссона Вильгельм и его наследник изображены в виде Петра I и царевича Алексея с картины Ге .

Избирательное сродство. 1914 г.

Мисс Линд и матрос. 1928 г. («Мисс Линд и матрос» — роман Ханса Лайпа)
Отсюда

@темы: Олаф Гульбранссон, художники

---

В романе Флеминга «Из России с любовью» есть такой эпизод:

в оригинале

"Perversely, and knowing it would annoy, Bond had put forward the proposition that, if M.I.5 and the Secret Service were to concern themselves seriously with the atom age `intellectual spy', they must employ a certain number of intellectuals to counter them. `Retired officers of the Indian Army,' Bond had pronounced, `can't possibly understand the thought processes of a Burgess or a Maclean. They won't even know such people exist–let alone be in a position to frequent their cliques and get to know their friends and their secrets. Once Burgess and Maclean went to Russia, the only way to make contact with them again and, perhaps, when they got tired of Russia, turn them into double agents against the Russians, would have been to send their closest friends to Moscow and Prague and Budapest with orders to wait until one of these chaps crept out of the masonry and made contact. And one of them, probably Burgess, would have been driven to make contact by his loneliness and by his ache to tell his story to someone. [Note: *Written in March 1956. I. F.] But they certainly wouldn't take the risk of revealing themselves to someone with a trench-coat and a cavalry moustache and a beta minus mind.'
     `Oh really,' Troop had said with icy calm. `So you suggest we should staff the organization with long-haired perverts. That's quite an original notion. I thought we were all agreed that homosexuals were about the worst security risk there is. I can't see the Americans handing over many atom secrets to a lot of pansies soaked in scent.'
     `All intellectuals aren't homosexual. And many of them are bald. I'm just saying that ...,' and so the argument had gone on intermittently through the hearings of the past three days, and the other committee members had ranged themselves more or less with Troop. Now, today, they had to draw up their recommendations and Bond was wondering whether to take the unpopular step of entering a minority report".
     Мне хотелось кое-что по этому поводу написать, но в известном мне русском переводе этот отрывок передан с сокращениями*, поэтому я перевела сама: «Из чувства противоречия и зная, что это будет раздражать, Бонд выдвинул предложение, что МИ-5 и МИ-6, если собираются всерьез заниматься "интеллектуальными шпионами" атомного века, должны для противостояния с ними нанять некоторое количество интеллектуалов. "Отставные офицеры Индийской армии, — заявил Бонд, — никак не могут понять мыслительные процессы Берджесса и Маклейна. Они даже не знают, что такие люди существуют, а тем более не в состоянии часто посещать их сборища и знакомиться с их друзьями и их секретами. Раз уж Берджесс и Маклейн уехали в Россию, единственный способ наладить с ними контакт и, возможно, когда Россия им надоест, превратить их в двойных агентов, шпионящих за русскими, это послать их ближайших друзей в Москву, Прагу и Будапешт с распоряжениями ждать, пока один из этих парней выберется из своего укрытия и вступит в контакт. И один из них, возможно, Берджесс, будет вынужден вступить в контакт из-за одиночества и желания рассказать кому-то свою историю. [Примечание: Написано в марте 1956. И.Ф.] Но они, разумеется, не пойдут на риск открыться перед кем-то в тренче, с кавалерийскими усами и полным отсутствием интеллекта".
     "Да что вы говорите?! — с ледяным спокойствием сказал Троп, — Так вы предлагаете укомплектовать штат нашей организации длинноволосыми извращенцами? Очень оригинальная идея. Я думал, мы все пришли к согласию насчет того, что гомосексуалисты представляют чуть ли не наибольший риск с точки зрения безопасности. Что-то я не вижу, чтобы американцы выдавали много атомных секретов педикам, облитым духами".
     "Не все интеллектуалы гомосексуальны. И среди них много лысых. Я просто говорю, что...", и спор на заседаниях, то затихая, то возобновляясь, длился в течении последних трех дней, а остальные члены комитета были более или менее на стороне Тропа. И вот сегодня они должны были составить рекомендации, и Бонд размышлял, пойти ли ему на непопулярный шаг — подать особое мнение».
     Этот фрагмент интересен в разных отношениях. Мне его хотелось привести для иллюстрации того, о чем я писала, например, тут: хотя «тайные миры слежки и гомосексуальности всегда хорошо сочетались» (Филлип Найтли), официально считалось, что в британской разведке среди штатных сотрудников геев нет. При этом, разумеется, среди внештатных сотрудников были геи. Более того, многие из них считались ценными сотрудниками, как и женщины-агенты. Начальник одного из подразделений МИ-5 Максвелл Найт (о котором я довольно много писала) считал женщин-агентов чрезвычайно полезными, он же охотно сотрудничал с геями (об этом, в частности, я писала тут, кроме того, именно Максвелл Найт завербовал Тома Драйберга). В то же время штатные сотрудники, такие, как сам Максвелл Найт или Морис Олдфилд — о гомосексуальности которого открыто объявила Маргарет Тэтчер, объясняя его отставку в обращении к парламенту, — были вынуждены тщательно скрывать свои склонности. В процитированном отрывке Троп считает чем-то само собой разумеющимся то, что штатные сотрудники разведки — которых Бонд описывает как «отставных офицеров Индийской армии» (тут мне вспоминается французский анекдот) «в тренче, с кавалерийскими усами и полным отсутствием интеллекта» — никак не могут быть гомосексуальны, в отличие от интеллектуалов. Когда я писала о рассказе-пародии друга Флеминга Сирила Коннолли, мне в сети попадались разные догадки о том, почему Коннолли вздумалось именно так написать о Бонде. Лично мне кажется убедительной (тем более, что рассказ Коннолли в значительной степени пародирует именно «Из России с любовью») версия о том, что Коннолли решил намекнуть на лицемерие того подхода, выразителем которого является Торп.
«На первом же заседании Бонд высказал свою точку зрения на кадровую политику английских спецслужб. По его мнению, в атомный век сотрудниками разведки и контрразведки неминуемо должны быть и представители интеллигенции. Отставные офицеры, утверждал Бонд, не могут понять логику мышления ученых.
     — Вот как, — с ледяным спокойствием отозвался Троп. — Значит, вы предлагаете, чтобы в составе секретной службы находились длинноволосые извращенцы. Очень оригинальная мысль... Мне казалось, мы уже пришли к той точке зрения, что гомосексуалисты представляют особую опасность для нашей службы.
     — Интеллигенция не состоит из одних гомосексуалистов. Я всего лишь предлагаю, чтобы... — и такие споры шли на протяжении трех последних дней, причем остальные члены комиссии более или менее соглашались с точкой зрения Тропа. Сегодня предстояло утвердить окончательные рекомендации, и Бонду не улыбалась перспектива оказаться единственным представителем меньшинства» (отсюда).

@темы: гомосексуальность, Англия, secret agents

---

Любимые фильмы Терри Гиллиама. В 1994 году в журнале "Sight and Sound" он назвал такие:
1. "Гражданин Кейн"(Орсон Уэллс)
2. "Семь самураев" (Акира Куросава)
3. "Седьмая печать" (Ингмар Бергман)
4. "8 1/2" (Федерико Феллини)
5. "Космическая одиссея 2001 года" (Стенли Кубрик)
6. "Шерлок-младший" (Бастер Китон)
7. "Пиноккио" (Бен Шарпстин, Гамильтон Ласки и т.д. — мультфильм 1940 г.)
8. "Дети райка" (Марсель Карне)
9. "Одноглазые валеты" (Марлон Брандо)
10. "Квартира" (Билли Уайлдер)
В 1995 году в "Time Out ":
1. "Гражданин Кейн"
2. "8 1/2"
3. "Пиноккио"
4. "Седьмая печать"
5. "Семь самураев"
6. "Наполеон" (Абель Ганс)
7. "Рождение нации" (Дэвид Гриффит)
8. "Шерлок-младший"
9. "Ангел-истребитель" (Луис Бунюэль)
10. "Лоуренс Аравийский" (Дэвид Лин)
Отсюда
Еще нашла на русском такой список. Источник не указан, однако о некоторых фильмах из этого списка Гиллиам говорил в интервью (например, тут), вспоминая, что ему нравилось в детстве и юности. Еще в этом интервью он упоминает о своей любви к фильмам Пазолини и Трюффо, а о Годаре говорит, что сперва тот его интересовал, но всегда казался слишком интеллектуальным и академичным.

@темы: ТЭЛ, кино

---

У меня была запись о странном замечании Клариссы Диксон Райт, дочери врача (хирурга королевской семьи), к которому обращался Т.Э.Лоуренс. Она назвала Лоуренса алкоголиком, что выглядит очень странно для тех, кто знает, что Лоуренс не пил крепких алкогольных напитков, а вино и пиво пил редко (где-нибудь в ресторане или в гостях). Ту книгу Клариссы Диксон Райт я тогда получила, она мне даже понравилась. Это сборник отрывков о еде из разных книг, в основном художественных, написанных в XX веке (например, есть отрывок из Э.М. Форстера об индийской кухне). Оказалось, что слова о Лоуренсе в Интернете были процитированы точно, так что по-прежнему склоняюсь к мнению, что Клариссу Диксон Райт подвела память: ее отец, возможно, говорил, что Лоуренс рассказывал ему об алкоголизме своего отца. Известно, что он говорил об этом разным друзьям и знакомым — например, Кэтлин Скотт и Бернарду Шоу. Кстати, это в духе Шоу. Десмонд Маккарти вспоминал: «“[Джозеф] Конрад дома пил виски, но анекдотов про пьяниц не терпел. Помню, как он всегда возмущался Бернардом Шоу, который при первом же знакомстве похвастал, что отец у него был пьяница. “Подумайте только! Впервые меня видит! И такое говорит о собственном отце!” Видимо, в 1941 году Десмонд Маккарти разделял возмущение Конрада. “Ах! — вздохнул он, — Шоу — ирландец... И в самом деле, кому нужны такие подробности?”— и взглянул на нас с искренним сочувствием, должно быть полагая, что мы, соотечественники Конрада, тоже страдаем от бестактности ирландца» (из очерка Марии Кунцевич).

@темы: Лоуренс Аравийский, английская литература, Англия

---

Нашла в цитатнике запись, о которой хотела написать, но забыла: logastr описывает, как она смотрела фильм с одним из своих любимых актеров, «Лунные горы», зная о содержании лишь то, что прочитала в аннотации — что это «фильм про отважных британских исследователей Африки». Поэтому она удивилась, когда оказалось, что один из героев влюблен в другого, а тот — в третьего. Я знала эту историю, только рассказанную с другой точки зрения, так что сперва даже не поняла, что это та самая история. В фильме сэр Ричард Бертон — единственный из троих путешественников, кто влюблен не в другого мужчину, а в свою жену (ее играет Фиона Шоу). А я помнила, что как раз Бертона после этой экспедиции один из его спутников обвинил (за глаза) в гомосексуальности. С другой стороны, Фрэнк Маклин в биографии Бертона объясняет этот случай почти так, как показали в фильме: Спик, подавлявший свою гомосексуальность, влюбился в Бертона, испытал из-за этого чувство вины и убедил сам себя, что во всем виноват Бертон, репутация которого была более чем сомнительна. Роковую роль в этой истории сыграл известный журналист и путешественник Лоренс Олифант. Как пишет Маклин, Олифант «выслушал озлобленный рассказ Спика о его бурных взаимоотношениях с Бертоном» и внушил собеседнику, «что поступки Бертона свидетельствуют о желании сексуальной близости с ним», хотя «это именно Олифант сознательно хотел вступить в такую связь со Спиком»*. Нашла отзыв, автор которого читал роман, легший в основу фильма. Оказывается, в романе у Спика и Олифанта отношения куда ближе, чем показали в фильме. Кстати, Лоренса Олифанта в фильме играет Ричард Э. Грант, который мне нравится, так что фильм я хочу посмотреть отчасти и из-за него.
*Маклина цитирует Роберт Олдрич (Colonialism and Homosexuality by Robert Aldrich, 2003, p.33).

@темы: кино, викторианцы, Cэр Ричард Бертон, гомоэротизм

---

Нравится еще одна песня Вольтера, хотя и мало знаю персонажей, о которых в ней поется (но я, естественно, прочитала о них в Интернете).

Прослушать или скачать Voltaire The Sexy Data Tango бесплатно на Простоплеер

@темы: музыка

---

Перечитывала Диогена Лаэрция: «Ксенократ, сын Агафенора, из Халкедона. Смолоду он слушал Платона и даже сопровождал его в Сицилию. ...
Нелжив он был настолько, что ему одному афиняне позволяли выступать свидетелем без присяги, хотя по закону это и не допускалось. ...
Одному человеку, который не знал ни музыки, ни геометрии, ни астрономии, но желал стать его учеником, он ответил так: "Ступай прочь: тебе не за что ухватить философию!" ...
Полемон, сын Филострата, афинянин, из дема Эи. В юности он буйствовал и жил так распутно, что повсюду ходил с деньгами, готовыми к утолению любого желания ... Однажды, сговорившись с молодыми приятелями, пьяный и в венке, он вломился в Ксенократову школу; тот не обратил на него никакого внимания и продолжал речь как ни в чем не бывало, а речь была об умеренности. Юнец послушал его, постепенно увлекся, стал так прилежен, как никто другой, и наконец сам сменил Ксенократа во главе школы, начиная с 116-й олимпиады. ...
За свою любовь ко всему достойному он пользовался в Афинах большим почетом. Несмотря на это, жил он затворником в саду Академии, а ученики его селились вокруг, поставив себе хижины близ святилища Муз и крытой галереи. Во всем, казалось, Полемон был ревнителем Ксенократа – и даже его любовником, как пишет Аристипп в IV книге "О роскоши древних". ...
Кратет был сын Антигена, афинянин, из дема Фрии, слушатель и любовник Полемона, которому он и стал преемником во главе школы. Они так любили друг друга, что и при жизни жили одним и тем же, и чуть ли не до последнего дыхания оставались подобны друг другу, и по смерти разделили общую гробницу. Потому и Антагор писал о них вот каким образом:
Путник, поведай о том, что в этой гробнице сокрыты
Рядом мудрец Полемон и богоравный Кратет,
Великодушием схожие двое мужей, у которых
Сонмы божественных слов жили на вещих устах.
Чистою жизнь их была, посвященная вечным заветам,
К мудрости вышней стремясь, в коей бессмертие их.
Потому и Аркесилай, покинувший ради них Феофраста, говорил, что это или боги, или наследники золотого века. ... Общий стол у них был (по словам Антигона) в доме Крантора, где они были душа в душу с Аркесилаем. Аркесилай, как известно, делил жилище с Крантором, между тем как Полемон и Кратет обитали у одного из горожан по имени Лисикл. Кратет, как сказано, был любовником Полемона, Аркесилай же – Крантора. ...
Крантор из Сол, которым восторгались уже в отечестве, приехал оттуда в Афины и стал слушать Ксенократа одновременно с Полемоном. Он оставил записки в 30 000 строк (впрочем, кое-что из них иные приписывали Аркесилаю). На вопрос, чем привлек его Полемон, он ответил: "Тем, что он никогда не повышал и не понижал голоса".
Однажды он заболел, удалился в храм Асклепия и стал там прогуливаться. Люди подумали, что он это сделал не по болезни, а из желания основать там собственную школу, и стали стекаться к нему со всех сторон. Среди них был и Аркесилай, желавший через Крантора попасть к Полемону (хоть Крантор и был в него влюблен, как о том будет сказано в жизнеописании Аркесилая). И все-таки, выздоровев, он остался слушателем Полемона – и за это его все особенно хвалили. ...
Аркесилай, сын Севфа (или Скифа, по словам Аполлодора в III книге "Хронологии"), из Питаны в Эолиде. Он был зачинателем Средней академии...
Крантор в него влюбился и спросил его словами из "Андромеды" Еврипида:
– О дева, наградишь ли за спасенье?
а он ответил:
– Бери меня – рабой или женой!
С этих пор они жили вместе...»
Диоген Лаэртский. О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов.

@темы: античность

---

Ужасно не хватает  Masudi. Больше двух лет назад она написала мне в последний раз.
Больше года не хочется писать об античности. Начинаю писать, сразу вспоминаю о ней.

@темы: античность

---

Смотрела политические карикатуры в "Симплициссимусе" (до 1921 г.), нравится, как Олаф Гульбранссон изображал англичан.

Всеобщая воинская повинность. "Это не для Англии. Мы не можем оторвать молодежь на много лет от спорта". 1912 г.

+7

Олицетворением Великобритании на его карикатурах обычно был не Джон Булль, а высокий военный или лев. Лев мне нравится меньше.

Англия и Германия под омелой. 1912 г.
А тут англичанин недоволен тем, что галльский петух спокойно сидит рядом с германским орлом.

Разочарование. 1911 г.

Бетман (рейхсканцлер Германской империи) и ангел мира. 1911 г.
Мне больше всего нравятся силуэты француза и англичанина на заднем фоне справа.

Сэр Эдвард Грей. 1911 г.
Британский министр иностранных дел Эдвард Грей уделяет кусочек Африки Германии, изображенной в виде Михеля.
Из карикатур Гульбранссона, посвященных боевым действиям в Аравии, самой интересной мне показалась эта.

Самум. 1914 г.

Английская песня войны. 1915 г.
Мужчина справа тоже, по-моему, карикатура на Эдварда Грея. На рисунке видны теннисные ракетки, а Грей был известным теннисистом, чемпионом Оксфорда в 1883 г. и чемпионом Великобритании в 1889, 1891, 1896 и 1898 гг.

Завсегдатаи английских клубов в 1915 и в 1916.
В 1915: «Ну, старина, как дела во Фландрии?»
В 1916: «Вольно!»

И заодно его рисунки не на политические темы.

1912 г. Дилемма. «Убить ли мне теперь ее, или его, или меня, или их обоих, или нас обоих, или его и меня, или всех нас троих?»

+2

1913 г.

1921 г. Демон моды (обложка номера, посвященного моде).
Отсюда

@темы: история, Англия, Олаф Гульбранссон, художники

---

Я когда-то немного писала о книге Джеймса Гардинера "Who's a pretty boy then?" (это сборник рисунков и фотографий, иллюстрирующих историю мужской гомосексуальности в Англии со второй половины XIX века по конец XX). Мне книга не очень понравилась, т.к. ничего нового я из нее не узнала, а качество изображений не очень хорошее. Однако выпишу оттуда рассуждение автора о том, почему он обычно использует слово "queens": «Что касается терминологии, которой я пользуюсь, полагаю, многие будут против частого употребления слова "queens" для обозначения геев, так как многие считают это обидным. Это вопрос личных предпочтений: рассматривая современные выражения, я нахожу слово "гомосексуалы" слишком формальным и бесстрастным, а "queers" было оскорблением в дни моего детства и мне от него все еще не по себе; слово "геи" мне не нравится из-за того, что теперь оно стало обычным в заголовках бульварных газет. Я предпочитаю слово "queens", поскольку им редко пользовались посторонние, описывая нас»*.

* Who's a pretty boy then?: one hundred & fifty years of gay life in pictures by James Gardiner, 1998, p. 5.

@темы: гомосексуальность, слова

---

fandom Lawrence of Arabia 2013 — Русские субтитры для фильма «Опасный человек: Лоуренс после Аравии»

Рэйф Файнс в роли Т.Э.Лоуренса.
upd Субтитры
yadi.sk/d/WpCv4yCHhMLok
Фильм - 700 МБ
torrentdb.in/6681ea39f0530aef681/Demonoid-com-A...
yadi.sk/i/yp3-qZ58f4QXw
Субтитры для видеофайла размером 3,8 ГБ

@темы: кино, история, Лоуренс Аравийский, Черчилль