Недавно в издательстве Гарвардского университета был опубликован первоначальный вариант "Портрета Дориана Грея" (книга снабжена подробными комментариями). Текст романа, как известно, сперва был слегка изменен при публикации в журнале (в 1890 году), а затем основательно переработанн Уайльдом для отдельного издания (в 1891 году). Из окончательной версии были убраны слишком явные намеки на гомоэротизм, как, впрочем, и другие нескромные — с точки зрения викторианцев — детали (например, слово "mistresses", т.е. "любовницы"). Разумеется, даже в первоначальной версии Уайльд на гомосексуальность намекал очень осторожно. Бэзил Холлуорд там, например, признается Дориану, что восхищался им "с чувством более романтическим, чем мужчина должен испытывать к другу", а вслед за этим говорит, что никогда не любил женщину. Еще один не вошедший в роман фрагмент описывает мужчину, которого Дориан встретил ночью на улице: "Мужчина внезапно заинтересованно взглянул ему в лицо, а затем пошел за ним следом крадущимися шагами, много раз обгоняя его и возвращаясь назад". (Мне это напомнило мой недавний пост о том, как мужчины с гомосексуальными склонностями знакомились на улицах Лондона.) Другие исключенные из текста фрагменты кажутся современному читателю еще более невинными, но в те дни и они казались слишком откровенными.
В рецензии на это издание писательница Брук Аллен пишет: "Действительно ли этот первоначальный текст "лучше", чем версия, опубликованная в 1891 году, спорный вопрос". Но она также отмечает, что, хотя это издание должно не заменить привычный текст, а дополнить его, оно "является сокровищем для ученых и всех, кто испытывает серьезный интерес к Уайльду, 1890-м годам и эстетизму".
Цитаты взяты из следующих источников:
"www.guardian.co.uk/books/2011/apr/27/dorian-gra...
www.physorg.com/news/2011-04-vcu-professor-unce...

Упоминание об этом издании увидела у Melina_Divine.
статья на русском

@темы: Oscar Wilde

---

Кэтрин Олдингтон* обратила внимание на одну фразу в кулинарной книге («Food: What We Eat and How We Eat it», 2000 г.), написанной Клариссой Диксон Райт, шеф-поваром и телеведущей — она, оказывается, дочь Артура Диксона Райта (1897-1976), хирурга, среди пациентов которого были члены королевской семьи и Т.Э.Лоуренс. Кларисса Диксон Райт пишет, что поверенные, представляющие интересы душеприказчиков Т.Э.Лоуренса, не разрешили ей то ли написать, то ли сделать передачу (по этой фразе я не поняла) о бедуинской трапезе из "Семи столпах мудрости". Она добавляет: "Но это, может быть, потому, что я по неосмотрительности послала им свое введение, в котором описала его жизнь как одно из великих, в духе книг для мальчиков, приключений 20 века, несмотря на то, что был алкоголиком (?), человеком маленького роста и гомосексуалистом в те дни, когда это еще было нарушением закона. Он был пациентом моего отца, так что я говорила о том, что знаю" ("A firm of solicitors who represent T.E. Lawrence's executors also refused us the Bedouin banquet from The Seven Pillars of Wisdom, but that may be because I inadvertently sent my introduction which describes his life as one of the great Boy's Own adventures of the 20th century, despite the fact that he was an alcoholic, a runt and a homosexual in the days when that was still illegal. He was a patient of my father's so I was talking from an informed position") . Был алкоголиком? Прочитала это вчера вечером и с тех пор все думаю. Алкоголиком? Но я нигде не читала, чтобы он был алкоголиком, напротив, много пишут о том, что он совсем не пил алкоголя (хотя это не стоит понимать буквально: есть свидетельства, что он иногда пил вино и пиво). Неверная цитата? Может, там сказано не "алкоголик", а "сын алкоголика"? Это было бы понятно. Отец Лоуренса, баронет Чэпмен, был алкоголиком, но бросил пить под влиянием матери Лоуренса. Та боялась, что алкоголизм может передаться ее сыновьям (и ее собственная мать, родившая ее вне брака, как и она своих сыновей, умерла, как она говорила ТЭЛ, от алкоголизма).** Или Диксон Райт имеет в виду, что в последние годы сам Лоуренс тайно пил? У него была депрессия из-за того, что нужно уходить из военно-воздушных сил, и старость его ужасно пугала. Не знаю, что и думать. Главное, там где была ссылка на эту заметку***, говорили о лоуренсовском мифе, но ничего не сказали о слове "алкоголик", хотя для меня такая характеристика ТЭЛ неожиданна и непонятна. Но я попытаюсь выяснить, что это значит.

*Дочь Ричарда Олдингтона, Кэтрин (она умерла в прошлом году) написала это в 2001 году на сайте, посвященном отцу, в небольшой заметке о людях, которые устроили травлю Олдингтона после его книги о Т.Э.Лоуренсе (хотя Олдингтон не написал никакой неправды, его лишили возможности зарабатывать на жизнь литературным трудом). Это были влиятельные и уважаемые люди, друзья и почитатели Лоуренса (самыми активными были биографы ТЭЛ— Лиддел Харт и Роберт Грейвз). Олдингтон прозвал их "лоуренсовское бюро".
www.imagists.org/aldington/lawrence_bureau.html
Кстати, Кэтрин Олдингтон там пишет: "Я познакомилась с Питером О`Тулом через несколько лет после того, как он сыграл в фильме Дэвида Лина. Он признал, что взял темную сторону ТЭЛ из Олдингтона".
** A prince of our disorder: the life of T. E. Lawrence by John E. Mack, Harvard University Press, 1998, р. 9
T.E. Lawrence: biography of a broken hero by Harold Orlans, McFarland, 2002, p. 13 (TE and Arnold spoke of their father with affection and respect; also, perhaps, with commiseration and pity at his domination by their mother, who turned the gentleman alcoholic into a church-going, mealtime-praying, home-staying, evangelical teetotaler.)
*** greatwarfiction.wordpress.com/2007/05/12/sassoo... ( в комментариях)

@темы: Лоуренс Аравийский

---

Мэри Петти 2

Почти год назад у меня была запись о художнице Мэри Петти (1899-1979). Вчера, когда искала одну книгу про Лоуренса, решила заодно посмотреть, не вышел ли какой-нибудь новый альбом с ее рисунками. Но нет, везде вижу только книгу, изданную в 1945, в которой среди рисунков только 8 цветных (а мне они у нее нравятся больше всего). Зато нашла в сети еще несколько рисунков с изображением миссис Пибоди (богатой дамы, живущей в конце 19 века), ее горничной Фэй и других персонажей, придуманных художницей (эти рисунки появлялись на обложках "Нью-Йоркера" в 40-е-60-е годы).

Миссис Пибоди смотрит на вечеринку у соседей. 1955.

+9

Раковины, привезенные с моря. 1953.

Фэй пробует стрелять. 1950.

Фэй призывает охотниц. 1960.

Фэй подносит угощение охотничьему отряду. 1950.

Фэй подает молоко юным наездникам. 1956.

Полицейский регулирует уличное движение возле особняка Пибоди.

Бал в особняке Пибоди. 1948.

Девушка с таксой и раковиной. 1945.

Девушка и собака купаются. 1954 .
Другие рисунки (например, "Невесту, бросающую букет подружкам", "Фэй и мисс Пибоди в винном погребе" и т.д.) можно увидеть тут.

@темы: викторианцы, иллюстрации, художники

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Несколько старых фотографий

Борцы. Франция. Середина 1850-х.

+8

Англия. Вторая половина 19 века. Неизвестно, кто тут изображен. Владелец фотографии пишет, что это, по-видимому группа англичан, переодетая бедуинами, но у них не театральные, а подлинные наряды (и вся утварь).
www.flickr.com/photos/lovedaylemon/2524778581/i...


Арабский военнопленный. 1915.


Хозяин и слуга. Фотограф Освальд Лейн. Англия.


Две пары близнецов.


Англия. (Может быть, тоже близнецы?)




Моряки (кажется, Англия, 30-е годы)





Эти фотографии я увидела на фликре тут, тут и тут.

@темы: фотографии

---

Мама подарила мне книгу — "Всеобщую историю живописи" немецкого историка искусства Рихарда Мутера (1860–1909). Издательство "Эксмо" (2010), переводчик не указан, написано, что это "современная версия", и перечислены те, кто ее подготовил. Как я понимаю, взяли дореволюционное издание Мутера. Интересно, чем, кроме орфографии, эта версия отличается от старой?
Открыла на главе о Микеланджело и прочитала следующее: "Необходимо вспомнить еще одну аномалию. Как ни пытались истолковать в платоновском духе сонеты Микеланджело, Томмазо Кавальери, Луиджи дель Риччьо, Чеккино Браччи не были платоновскими идеями." Речь идет о юношах, которым Микеланджело посвящал стихи, и пока все понятно. А следующее предложение меня удивило: "Если он посвящает Кавальери восторженные сонеты, если он для него набрасывает рисунок "Похищение Ганимеда", то в этом сказывается желание одинокого, нелюбимого женщинами, найти себе утешение" (стр. 354). Нелюбимого женщинами? Не любили женщины, решил утешиться с юношами? Не верится, что сам Мутер мог такое написать, тем более, что дальше у него говорится: "Ужас, а не любовь внушают и остальные его женские фигуры.... Если только тема допускает, Микеланджело охотно обходится совсем без женских фигур. Подобно тому как в его жизни женщины не играли никакой роли, так нет ни одной женщины среди двадцати "рабов" Сикстинской капеллы. Известно, как восторженно прославлял Винкельман красоту мужского тела. Так любил и Микеланджело только мужскую красоту..." (стр. 355). Может, в оригинале было "не любившего женщин", а переводчик понял как "нелюбимого женщинами"?
Жаль, что без оригинала нельзя понять, что тут от автора, что от переводчика. Фраза «в его жизни женщины не играли никакой роли» кажется не совсем справедливой, когда вспоминаешь о дружбе Микеланджело с поэтессой Витторией Колонной, но ведь тоже нет уверенности, что Рихард Муттер написал именно так (возможно, в оригинале речь идет только о чувственной любви).
upd.  Клевер выяснила, что так написал все-таки сам Муттер.

@темы: книги, живопись

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Мориарти (2 часть)

Все-таки о Мориарти в экранизациях будет в 3 части. А в этой я написала не только о Мориарти (у Конан Дойла), но и об отношении Холмса к шантажистам.
1 часть
     Как я уже писала, среди преступников, с которыми борется Холмс, Мориарти выделен не только масштабами своей деятельности, но и тем, что Холмс неизменно им восхищается и не выказывает к нему ни презрения, ни отвращения, ни ненависти, даже думая, что тот намеревается его уничтожить (сам Холмс мечтал не уничтожить Мориарти физически, а лишь сделать его безвредным для общества, разоблачив как преступника и разрушив его организацию). Холмс вообще не склонен приходить в ужас от преступлений (по словам Уотсона, "в его уникальном характере не было ни грана жестокости, но от многократных столкновений с событиями подобного рода сердце его, бесспорно, покрылось коростой"), но однако же он обычно не восхищается даже самыми умными среди преступников, а есть и такие преступления и преступники, к которым он испытывает сильное отвращение.
     Особую неприязнь вызывает у него шантажист Милвертон.
«— Кто это такой? — спросил я.

— Худший человек в Лондоне, — ответил Холмс...

— Гм! Он сейчас будет здесь. Не испытывали ли вы, Уотсон, стоя перед змеями в зоологическом саду, гадливости и омерзения при виде этих скользких, ядовитых тварей с их ледяным взглядом и злыми плоскими мордами? Именно такие чувства заставляет меня испытывать Милвертон. За время своей деятельности я приходил в соприкосновение с пятьюдесятью убийцами, и худший из них никогда не вызывал у меня такого отвращения, как этот молодчик.»
     Причем чувство омерзения возникает у Холмса вовсе не от внешности Милвертона, скорее внешность кажется отвратительной из-за его дел. По многим рассказам Конан Дойла видно, что Холмс больше всех преступников ненавидит именно шантажистов и сильнее всего сочувствует их жертвам (в "Тайне Боскомской долины" поговорив с человеком, убившем шантажиста, Холмс, который не сообщает о его признании полиции, восклицает: «Бедные мы, бедные! Почему судьба играет такими жалкими, беспомощными созданиями, как мы?»), хотя они всегда сами являются нарушителями закона (о Милвертоне Холмс говорит: «Его жертвы не смеют парировать его ударов. Если бы он когда-нибудь занялся шантажом против невинной особы, тогда действительно мы поймали бы его»). Уотсон замечает о словах Холмса, направленных против шантажистов: «Я редко слышал, чтобы мой друг говорил с такой горячностью».
     Уотсон, разглядывая Милвертона, не замечает в его наружности ничего неприятного, кроме «фальшивой улыбки» и «холодного блеска настороженных, проницательных глаз», а в остальном тот кажется ему внешне симпатичным человеком: «голос его был мягок и приятен, как и его добродушная по виду наружность». Милвертон, «человек лет пятидесяти, с большой, умной головой, круглым, пухлым, бритым лицом», даже напоминает Уотсону мистера Пиквика, а во внешности этого добродушного героя Диккенса не было решительно ничего змеиного. Но у Холмса Милвертон вызывает то чувство, какое он испытывает при виде ядовитых змей. А ведь даже странное движение шеи Мориарти, в котором и правда было что-то напоминающее движение рептилии, не внушало Холмсу ни отвращения, ни даже недоверия (вскоре после упоминания этой привычки он говорит о Мориарти: "Его спокойная и точная манера выражаться заставляет вас верить в его искренность, несвойственную заурядным преступникам").
Милвертон «хитер, как сам дьявол», но Холмс рассказывает о ловкости этого противника совсем другим тоном, чем о мастерстве Мориарти, о котором он говорил: "мой ужас перед его преступлениями затерялся в восхищении перед его мастерством".
     Иногда в экранизациях и других интерпретациях Конан Дойла упрощают характер отношений между Холмсом и Мориарти, вычеркивают искренний интерес, уважение, восхищение, сожаление о том, что им приходится враждовать, и т.д. заменяя все эти чувства одной лишь ненавистью, что характерно и для экранизации Масленникова, и неудивительно, что шантажист Милвертон там оказывается связан с Мориарти.
     Мне нравится, что в каноне Мориарти другой и они с Холмсом относятся друг к другу иначе: Холмс считает Мориарти не "худшим человеком в Лондоне", как Милвертона, а "великим человеком", "гением", "одним из могущественнейших умов Европы" и "одним из величайших умов нашего века", а слова Мориарти о том, что ему очень не хочется убивать Холмса, подтверждаются его поступками. Холмс причиняет организации Мориарти серьезный вред. Как должен тот отреагировать? Тут же убрать противника. Ведь это человек, о котором Холмс говорит, что тот «не имеет права промахнуться», «в любом деле он всегда добивается успеха». Когда Мориарти распорядился совершить убийство другого врага (и оно, конечно же, удалось), Холмс говорит: «Мощный ум и огромная организация были мобилизованы на то, чтобы уничтожить одного человека. Все равно что расколоть орех паровым молотом - абсурдное расточительство энергии» ("Долина страха"). Когда же Мориарти сталкивается с Холмсом, он ведет себя иначе: приходит к нему, чтобы убедить оставить его в покое: "Бросьте это дело, мистер Холмс... Вы слишком умны и, конечно, поймете меня: вам необходимо устраниться. Вы сами повели дело так, что другого исхода нет. Я испытал интеллектуальное наслаждение, наблюдая за вашими методами борьбы, и, поверьте, был бы огорчен, если бы вы заставили меня прибегнуть к крайним мерам... Вы улыбаетесь, сэр, но уверяю вас, я говорю искренне".
     Казалось бы, все уже сказано, а «профессор Мориарти не из тех, кто любит откладывать дело в долгий ящик», и мягкотелым его назвать никак нельзя (Холмс упоминает о том, что Мориарти железной рукой управляет своими людьми), но все три совершенных одно за другим покушения на Холмса оказываются неудачными: "переходя улицу..., я увидел парный фургон, мчавшийся со страшной быстротой прямо на меня", затем "с крыши одного из домов упал кирпич и рассыпался на мелкие куски у моих ног", затем "на меня напал какой-то негодяй с дубинкой" (Холмс его просто сбил с ног). Эти покушения выглядят так несерьезно для человека, который никогда не промахивается (особенно если вспомнить, как барон Грюнер в «Знатном клиенте», не являясь главой могущественной организации, с успехом распорядился избить Холмса: "двое нападавших были вооружены палками и нанесли мистеру Холмсу удары по голове и туловищу, причинив ранения, которые врачи считают очень серьезными"), что больше напоминают попытки испугать (тем более что Мориарти знает о больших способностях противника, которого при быстроте его реакции и ловкости не так просто убить). Интересно, что, в сериале, снятом "Гранадой", покушения выглядят гораздо более убедительными и опасными, но, тем не менее, отношения Холмса и Мориарти по существу те же, что и у Конан Дойла.
     Попутно скажу, что в русских переводах то, что Холмс говорит о Мориарти, выглядит иногда более неодобрительно, чем в оригинале. Например, слова Холмса из "Долины страха", на которые я ссылалась, о "человеке, который не может позволить себе промахнуться (потерпеть неудачу)" (because it is done by a man who cannot afford to fail), И.Бернштейн в своем переводе повести (в хорошем переводе, а есть и другой русский перевод — неудачный) передала как "просто этот субъект не имеет права промахнуться". Вы можете сказать, что я цепляюсь к мелочам, но я бы не обратила внимания на слово "субьект", если бы Холмс хоть где-нибудь в оригинале отзывался о Мориарти с пренебрежением. Возможно, в переводах сказывается популярное представление о Мориарти как о воплощении зла (чего нет у Конан Дойла — у него Мориарти преступник, но нигде не сказано, что он лишен человеческих чувств, а по его отношению к Холмсу и по отношению Холмса к нему видно, что он их и не лишен). Холмсу приписывается, вопреки канону, презрительное и злое отношение к Мориарти. Поэтому высокие оценки, данные профессору Холмсом, иногда в переводах сокращаются, а нейтральные слова заменяются на пренебрежительные.
     В оригинале о профессоре написано, что он "clean-shaven, pale, and ascetic-looking, retaining something of the professor in his features", т.е. "он гладко выбрит, бледен и аскетично выглядит — в его внешности что-то еще осталось от профессора", а в переводе конец фразы выглядит так: «что-то еще осталось в нем от профессора Мориарти» ("Последнее дело Холмса"), отчего появился какой-то зловещий оттенок — словно речь не о человеке, по внешности которого можно догадаться о его прежней профессии, а о человеке, утратившем свою личность. Кроме того, в "Долине страха" Холмс о Мориарти говорит: "Величайший заговорщик, организатор бесчисленных злодейств, гений преступного мира - вот что это за человек!" А в оригинале он говорит: The greatest schemer of all time, the organizer of every deviltry, the controlling brain of the underworld, a brain which might have made or marred the destiny of nations--that's the man! Я выделила курсивом слова, которые переводчица вообще почему-то не перевела: "гений, который мог бы определять или губить судьбы народов". Я объясняю этот пропуск так же, как и добавление слова "почти" в том примере, о котором писала тут: Холмс не должен ставить Мориарти слишком высоко, а если в оригинале все же ставит, то тем хуже для оригинала. Между тем, примечательно, что в этом предложении Холмс представляет Мориарти влияющим на международную политику, отчего тот кажется хотя бы отчасти уподобленным человеку, которого Холмс, думаю, уважает больше всех на свете — Майкрофту.
     И еще одна фраза в переводе "Долины страха" кажется мне сомнительной. Холмс говорит о Мориарти: "Он уважаемый ученый, автор работы по астрономии «Динамика астероида», в которой вознесся на такие высоты чистой математики, что в научном мире, говорят, нет специалиста, который способен ее прочесть и понять". В заключительных словах (в переводе) мне чудится насмешка. Неужели бывают такие научные книги, которые не могут прочесть и понять хотя бы немногие выдающиеся ученые, занимающиеся именно этой областью науки? В оригинале говорится всего лишь о том, что "в научной прессе нет никого способного подвергнуть ее критике" ('there was no man in the scientific press capable of criticizing it'). Criticizе тут можно перевести и иначе, но вариант "прочесть и понять" все равно кажется мне неподходящим. И это еще не все случаи, в которых переводчик хоть слегка, но изменяет оттенок отзывов Холмса о Мориарти (причем всегда в худшую сторону).

@темы: викторианцы, переводы, Шерлок Холмс

---

Еще одна персидская сказка

Фахр ад-Дин Ираки (1213-1289). Из "Книги влюбленных".

Некий мужчина всегда находился при банной топке, ставшей для него убежищем и жилищем, предаваясь мирским страстям. Однажды он отправился погулять в поле, раздумывая о том, что зеленый луг с розами намного приятнее топки при бане. Неожиданно на той лужайке появился всадник невиданной красоты с лицом ангела и видом гурии, подобный ста Иосифам, которому позавидовали бы сотни солнц. Истопник обезумел от его красоты, от его сверкающих зубов и алых губ. Со стрелой и луком красавец отправился на охоту, поражая своим кокетливым взглядом сердца влюбленных. Силы оставили несчастного истопника, а из его глаз полились кровавые слезы. Состояние истопника было таково, что царевич ощутил силу его любви и, бросив на него удивленный взгляд, спешно отправился к месту охоты. Расстроенный истопник упал, потеряв надежду на встречу.
На следующий день царевич нашел истопника лежащим в крови на прежнем месте и оставил его в таком положении, отправившись в гарем. Истопник долго плакал, но никому не раскрыл своей тайны. Бывая затем в городе, истопник сразу спешил на улицу возлюбленного и даже подружился с собакой на его улице, пока его не прогнал однажды ночью некий гулям.
Через две недели после этого случая царевич вновь собрался на охоту, в то время как несчастный и взволнованный истопник с глазами, полными кровавых слез, блуждал в горах и в пустыне. Горечь разлуки уподобила его тело волосу, и для него стало обычным делом жить среди зверей. Узнав о скором приезде царевича на охоту, он нашел убитую газель, снял с нее шкуру и влез в нее. Приехавший царевич удивленно смотрел на нечто, подобное газели, не стремящееся к бегу, затем вынул стрелу и выпустил ее по газели. Истопник, раненный в сердце, пытался сбросить с себя шкуру газели, повторяя: "Пусть твоя рука будет твердой, стреляй!". Радостно умирая, истопник читал стихи. Царевич, узнав в раненом истопника, подошел к нему и обнял его голову. Но силы окончательно оставили истопника, и, простившись с возлюбленным, он лишился жизни.
(приводится в статье В. А. Дроздова "Суфийское учение о любви в персидской классической литературе" в альманахе "Петербургское востоковедение" (Выпуск 6, 1994)

@темы: восток, сказки

---

Оттенок изысканности (о рассказе Макэлмона, скульптуре Бранкузи и рисунке Демута)

Так я перевела название акварели 'Distinguished Air' (1930), которая была создана Чарльзом Демутом по мотивам одноименного рассказа Роберта Макэлмона, опубликованного в сборнике с тем же названием в 1925 г*. Мне не пришло в голову другого варианта, который можно было бы отнести и ко всей сцене, изображенной на рисунке, и к главному герою рассказа, Фостеру Грэму (на рисунке это мужчина с тростью, стоящий рядом с дамой и смотрящий на матроса).

Distinguished air' — это качество, которое, по словам одного из персонажей рассказа, гея, было когда-то у Фостера Грэма (его характеризуют как бисексуала), но которое он утратил в погоне за удовольствиями (поэтому название нельзя перевести, например, как "атмосфера изысканности"). Демут изображает ситуацию, которая в рассказе не описывается — упоминается лишь ее возможность: повествовательница, молодая дама по имени Марджери, живущая в Берлине, приглашает своего приятеля Фостера Грэма в галерею “Дер Штурм”, но затем передумывает, потому что хочет избежать встречи со знакомыми, которые тоже могут туда заглянуть. На рисунке Демута Марджери и Фостер Грэм гпосещают галерею. Они изображены стоящими перед скульптурой Бранкузи, которую большинство авторов, писавших об акварели Демута, называют "Принцессой X", а двое — "Мадемуазель Погани". Существуют разные версии и той, и другой скульптуры, но скульптуру на этом рисунке я не могу признать точным изображением ни одной из тех, что мне известны. "Принцесса Х" — самое скандальное произведение Бранкузи, условный портрет женщины, имеющий фаллическую форму .

Силуэт скульптуры, изображенной на рисунке, напоминает "Принцессу Х", но Демут, изобразил также черты лица и волосы, отсутствующие у "Принцессы". Зато они есть у "Мадемуазель Погани" (я привожу два варианта этой скульптуры).




Но у "Мадемуазель Погани" в отличие от "Принцессы Х", нет двух округлостей, обозначающих женскую грудь (если рассматривать "Принцессу" как женский портрет), зато есть руки, прижатые к щекам, и в целом силуэт выглядит не так, как на рисунке. У Бранкузи есть и другие скульптуры, напоминающие ту, которую изобразил Демут, но полного сходства с ним нет ни в одной из тех, что мне известны. Возможно, существовал еще один вариант "Принцессы Х" (или другого произведения), больше похожий на скульптуру на рисунке, но я его не нашла.


Муза


Женщина, глядящая на себя в зеркало. (Я нашла ее лишь в этом ракурсе.)
Возле скульптуры, кроме Марджери и Фостера Грэма, стоят женщина в вечернем наряде и денди, который привел с собой в музей матроса. Эротизму скульптуры соответствует эротическое напряжение в этой группе людей. Денди, обнимающийся с матросом, и женщины смотрят на фаллическое изображение, Фостер Грэм — на матроса, а матрос — на даму в красном. Демут изображает этих людей с юмором (видимо, смесь над их претензиями на особый "оттенок изысканности"), но не зло. У одного из искусствоведов я прочитала, что Демут даже мог умышленно придать Фостеру Грэму сходство с собой — художник из-за хромоты всегда ходил ходил с тростью.
Искусствовед рассказывает о рисунке (на английском)
О Чарльзе Демуте в сообществе Homoerotic art, рисунки Демута.
* Рассказы, входящие в сборник, по мнению критиков, описывают гомосексуальную субкультуру Берлина 20-х годов гораздо откровеннее, чем произведения Ишервуда на ту же тему.

@темы: гомоэротизм, американская литература, художники

---

«...Руперт Брук, говоря о своей любви к земле, втайне подразумевает одну лишь Англию, и даже не всю Англию, а только городок Гранчестер - волшебный городок. ... В непереводимых журчащих стихах он заставляет сотню призрачных викариев плясать при луне на полях; фавны украдкой высовываются из листвы; выплывает наяда, увенчанная тиной; тихо свирелит Пан. С глубокой нежностью поэт воспевает сказочный свой городок, где живут люди чистые и телом и душой, такие мудрые, такие утонченные, что стреляются они, как только подступает тусклая старость...
Я как-то проезжал на велосипеде через Гранчестер. В окрестных полях мучили глаз заборы, сложные, железные калитки, колючие проволоки. От грязных, кирпичных домишек веяло смиренной скукой. Ветер сдуру вздувал подштанники, развешанные для сушки меж двух зеленых колов, над грядками нищенского огорода. С реки доносился тенорок хриплого граммофона.»
Набоков

@темы: Набоков, цитаты, английская литература

---

Реджинальд Марш (1898-1954)

Twenty-Cent Movie. 1936.
Я хотела показать именно эту картину, но я не люблю делать запись ради одной картины, поэтому добавила еще несколько работ Реджинальда Марша, которые мне тоже нравятся. О Марше пишут, что он "стал известен благодаря своим картинам, изображавшим нищету и безвкусицу городской жизни Нью-Йорка... Его цель — отобразить современную жизнь в манере старых мастеров".* Отмечают, что, хотя Марш считается "социальным реалистом", "в целом в его работах присутствует больше любви к изображению кипучей жизни", чем социального протеста. К этому нужно добавить, что Реджинальд Марш был заворожен женской сексуальностью и особенно любил изображать стриптизерш и танцовщиц бурлеска.

+8

1936 Coney Island


1932 Hudson Bay Fur Company


1944. Burlesque Dancer


1935. Striptease at New Gotham
Женщина изображена в позе Венеры Стыдливой (Venus Pudica)


1930. Merry-go-round


1936. Wooden Horses




1946
* Ян Чилверс. Путеводитель по искусству. М., 1990, стр.352
eeweems.com/reginald_marsh/index.html
americanart.si.edu/collections/search/artwork/r...

@темы: художники

---

Пиноккио

В светлой деревушке кривобокая баба родила деревянного паяца,
Что имел недоброе сердце, дразнился, любил куролесить
И ловил мотыльков губами сладкими, словно месяц, —
Что имел недоброе сердце и умел пресмешно брыкаться.

А бесстыжие бабочки ушками зелеными трепетали
И и на солнце крылышки складывали, упорхнув на лужайку.
И тогда деревянный паяц шлялся бледный и жалкий
Среди обманчивых игр, покуда вечер не таял.

А ночью страшный Пиноккио синие надевал окуляры.
И с неким зловредным сверчком они затевали шаманство,
И вновь и вновь до рассвета большое шло шарлатанство:
В крапленые карты играли, считали фальшивые доллары.

В три пятнадцать над зорькой вылезла туча сырая.
— Караул, — завопил Петрушка, — спасите меня, спасите! —
Месяц был мал, как вишня, что жаждет уста насытить.
Тут кончилась первая песнь и не начнется вторая.

Константы Ильдефонс Галчинский (перевод Д. Самойлова)
1926

@темы: стихи

---

Мориарти (1 ч.)

Поднимаю, т.к. немного дописала. Я решила разбить запись о моем отношении к Мориарти на две части, поскольку выходит слишком много. Продолжение о Мориарти у Конан Дойла, а также о Мориарти в сериале с Джереми Бреттом и в "Шерлоке", напишу в следующий раз.

Начало

     Из-за радиоспектакля, в котором Орсон Уэллс играет профессора Мориарти (Холмса играет Джон Гилгуд), очень захотелось написать о своем отношении к этому персонажу. Орсон Уэллс так хорош в этой роли — жаль, я не слышала этого спектакля в детстве (как бы плохо я ни понимала тогда на слух английскую речь, этот потрясающий голос все равно стоило услышать). Жаль также, что в детстве не видела Эрика Портера в роли Мориарти (и, конечно, Бретта в роли Холмса).Мне и в детстве нравился Мориарти. Все, что в собрании сочинений Конан Дойла было о Холмсе, я прочитала еще до школы. Когда мне было двенадцать, по телевизору показали второй фильм Масленникова о Холмсе, там был Мориарти. Но я его не узнавала: там он казался мне обычным злобным врагом, стремящимся уничтожить противника, который отвечает ему тем же, и этим исчерпывались их отношения друг к другу.
     Мне очень не понравилось, помню, что в этой экранизации Холмс во время встречи на Бейкер-стрит ударил Мориарти. Это было так не похоже на то, что описывает Конан Дойл. Мориарти у него показан в основном глазами Холмса, который называет его «гением, философом, человеком, умеющим мыслить абстрактно», человеком с «первоклассным умом» («Последнее дело Холмса»), «одним из величайших умов нашего века» («Пустой дом»), «великим человеком», «гением» («Долина страха»), говорит, что, «когда речь идет об интеллекте, к этому человеку надо подходить точно с той же меркой», что к нему самому («Последнее дело Холмса»). "Долину страха" я в детстве не читала, по-русски ее издали позже, но мне хватало и того, что было о Мориарти в других произведениях.
     Мне нравилось и нравится, что между этими противниками нет ненависти, а тем более презрения или отвращения, и что Холмс не только стремится победить Мориарти, но и восхищается им (он сам говорит об 'admiration' по отношению к профессору). Мне было понятно, что и Мориарти отвечает ему тем же. Они напоминают мне тех игроков в теннис, типичных выпускников английских частных школ, о которых Дж.М.Барри писал: "восхищенные отзывы об игре друг друга перелетали через сетку так же часто, как мяч". Во время встречи с Холмсом на Бейкер-стрит профессор говорит, что не хочет прибегать к крайним мерам и будет огорчен, если этого не удастся избежать, а когда Холмс дает понять, что разговор окончен, с грустью качает головой. Конан Дойл не хочет, чтобы читатель воспринял все это как проявление лицемерия, поэтому сам Холмс говорит о том, что считает слова профессора искренними.
     Мориарти, разумеется, прекрасно умеет притворяться: он легко очаровывает полицейского (в "Долине страха"), кажется ему — «со своим худощавым лицом, седыми волосами и торжественной манерой речи» — похожим на проповедника. «Прощаясь, он положил мне руку на плечо - прямо отец родной, благословляющий сына на встречу с жестоким, холодным миром» (перевод И.Бернштейн). Холмс тоже упоминает о мягкой и отчетливой речи Мориарти. По этим описаниям видно, что Мориарти не производит отталкивающего впечатления на окружающих, и ни Холмс, ни Конан Дойл не хотят вызвать к нему отвращения. Лишь одна деталь в описании его внешности может вызвать неприятные чувства: медленное поворачивание головы из стороны в сторону, как у рептилии (по словам Холмса). Кстати, у тех исполнителей роли Мориарти, которые воспроизводят это движение, у Эрика Портера и Эндрю Скотта (в "Шерлоке"), оно вовсе не выглядит отталкивающим. Заметно, что между Холмсом и его антагонистом есть внешнее сходство: Мориарти высок и худощав, у него худое, гладко выбритое лицо, высокий лоб, серые, глубоко посаженные глаза (Конан Дойл, как известно, похоже описывал и глаза Холмса), что-то аскетическое во внешности. В отличие от Холмса он сутулится (о нем сказано, что он чрезвычайно высок, поэтому думаю, что он выше, чем Холмс, рост которого 6 футов, т.е. чуть меньше 1.83, хотя он и кажется выше). Возраст профессора неизвестен: ясно лишь, что он немолод, так как у него седые волосы, но не сказано, что он старик.
     Больше, чем сходство во внешности, Холмса и Мориарти сближают их необыкновенные умственные способности и увлечение наукой. Еще одна черта сходства: Мориарти не женат (об этом Холмс упоминает в том же разговоре с полицейским). Похоже, что Мориарти, как и Холмс, любит искусство: в "Долине страха" Холмс и полицейский говорят об очень красиво обставленной комнате, кабинете профессора, в котором тот принимал полицейского (Холмс там тоже бывал, хотя говорит, что не встречался с Мориарти), и о картине Греза, которая там висит. Вкусы Холмса и Мориарти тут, очевидно, совпадают (Холмс хвалит обстановку комнаты и говорит о Грезе: «Искусствоведение наших дней более чем подтвердило ту высокую оценку, которую ему дали современники»).
     Упоминание картины Греза кажется мне неслучайной деталью. Речь о ней заходит из-за цены, но дорого стоили картины многих художников — почему же Конан Дойл выбрал именно Греза? Картина, висящая в кабинете, где профессор принимает гостей, думаю, не столько отражает его вкусы, сколько является частью фасада, за которым скрывает свою сущность этот профессор, похожий на проповедника. Изображение невинной молодой девушки — это как раз то, что должно растрогать гостя-викторианца и расположить его к владельцу кабинета. Профессор не хочет показаться суровым и нелюдимым, ему нужно создать доверительную атмосферу, недаром он напоминает полицейскому отца, напутствующего сына, и сентиментальная картина Греза лучше отвечает его намерениям, чем, к примеру, пейзаж или историческое полотно. Тут можно предположить также и наличие менее очевидного смысла (на этом я не настаиваю, просто допускаю): хотя многие викторианцы не замечали скрытого эротизма полотен Греза и воспринимали его только как сентиментального моралиста, для человека, разбирающегося в искусстве, очевидно было "двойное дно" большинства его изображений девушек, — там "сексуальные аллюзии едва прикрыты внешним впечатлением слащавой невинности" ("Оксфордский путеводитель по искусству" Яна Чилверса) и часто присутствуют предметы, символизирующие утраченную невинность или утраченную любовь (разбитое зеркало, разбитый кувшин и т.д.), причем на раскаяние и сожаление указывает также характерная поза "грезовской девушки" — та, которая, по словам полицейского, есть и на картине в кабинете Мориарти — «молодая женщина сидит, подперев рукой щеку, и искоса смотрит на вас». Обманчивая невинность картины и ее скрытый символизм могут быть истолкованы и как намек автора на неумение большинства людей видеть и понимать то, что находится у них перед глазами (постоянный мотив историй о Холмсе), и как насмешку Мориарти над окружающими, не способными понять, что он может считаться добродетельным и добропорядочным подданным Ее Величества не больше, чем очаровательная девушка Греза — воплощением целомудрия.
      Надо отметить еще две черты, сближающие Мориарти с Холмсом: как и Холмс, он, очевидно, умеет завоевывать доверие окружающих и находить с ними общий язык. Как и Холмс, он не женат (об этом Холмс упоминает в том же разговоре с полицейским). Поскольку Мориарти кажется настолько похожим на своего противника, что внимательные читатели даже видят в нем отражение или тень Холмса (это, видимо, и подало Нилу Гейману идею его "Этюда в изумрудных тонах"), можно предположить, что совпадает и их отношение к женщинам.
     Как я давно уже писала, Шерлок Холмс мне кажется человеком с гомосексуальными склонностями — неважно, латентными или нет. Здесь я не буду писать об этом подробно, скажу лишь, что чем больше я читаю о тех викторианцах и поствикторианцах, которых долго по наслышке считала асексуальными, тем больше убеждаюсь в том, что эта пресловутая асексуальность - просто эвфемизм, как писал об этом Борис Парамонов. Художники (вроде Лейтона и Сарджента), военные (вроде генералов Гордона и Китченера), университетские преподаватели и писатели (вроде братьев Бенсонов, А.Э.Хаусмена, Генри Джеймса), описанные в своих официальных биографиях как люди, не ведавшие ни любви, ни похоти, и "целиком посвятившие себя своему делу", при более близском рассмотрении неизменно оказываются не такими скучными: как ни пытались биографы оградить их имена от "сплетен", им не удалось полностью скрыть такие подробности, которые говорят по меньшей мере о подавленной гомосексуальности.
     Например, о британском национальном герое, генерале Китченере (его портрет висел на стене у героини «Неоконченного рассказа» О.Генри: «Генерал Киченер был ее единственный друг. В ее глазах он был идеалом рыцаря. На лице его читалось какое-то тайное горе, а усы его были, как мечта, и она немного боялась его строгого, но нежного взгляда. Она привыкла тешить себя невинной фантазией, что когда-нибудь он придет в этот дом и спросит ее, и его шпага будет постукивать о ботфорты. Однажды, когда какой-то мальчик стучал цепочкой по фонарному столбу, она открыла окно и выглянула на улицу. Но нет! Она знала, что генерал Киченер далеко, в Японии, ведет свою армию против диких турок. Никогда он не выйдет к ней из своей золоченой рамки») долгое время было принято писать именно так, как Уотсон описывает Холмса: любовь была ему неведома, женщин он не любил (королева Виктория как-то cказала: "О Китченере говорят, что он не любит женщин, а со мной он всегда так любезен"), был занят своим делом. Как и Холмс, он был артистической натурой, но проявлялось это в том, что он коллекционировал фарфор и любил заниматься декорированием помещений, в которых жил. Роберт Олдрич пишет, что современники упоминали об этих увлечениях Китчинера, считавшихся типично женскими, желая намекнуть на его гомосексуальность, о которой они не могли говорить прямо (Colonialism and homosexuality by Robert F. Aldrich, 2003, р. 70). В Википедии говорится, что и Дж.Б. Пристли в книге об эдвардианцах упоминает об этих интересах Китченера, причем за этим следует пояснение, что "такие намеки на "артистический темперамент" были тогда общепринятым условным обозначением, указывающем на гомосексуальность". Известны слова одного журналиста того времени, что Китчинер, "как и многие, служившие в Египте, приобрел вкус к содомии". Китченер дважды был близок к тому, чтобы жениться (один раз в 35 — тогда девушка, так и не ставшая его невестой официально, умерла от тифа, второй раз в 52), но главной его целью при этом могло быть желание продолжить свой род. Китченер остался холостяком и в последние годы жизни самым близким ему человеком был капитан Освальд Фицджеральд, которого он сделал своим адьютантом. В течение девяти лет они были неразлучными друзьями (Фицджеральда называли Патроклом Китченера) и вместе погибли (корабль, на котором они плыли, подорвался на мине).
     Еще один знаменитый и очень деятельный викторианец, Сесил Родс объяснял свое нежелание жениться тем, что у него «на руках слишком много работы». Он избегал женщин, зато в его жизни большое место занимали несколько мужчин. Его самый близкий, любимый друг, Невил Пикеринг, бывший на четыре года его моложе, "возможно единственный человек, которого Родс когда-либо действительно любил" (Родс завещал ему все свое колоссальное состояние, они жили в одном доме в течение пяти лет, а некоторые биографы называют Пикеринга любовником Родса), погиб в результате несчастного случая. Через два года личным секретарем Родса стал Генри Лэтем Карри (в дальнейшем политический деятель), который еще через десять лет решил жениться, что Родс принял очень болезненно. Секретарь был уволен. Свидетельств того, что между Родсом и этими мужчинами была физическая близость, нет (странно было бы, если бы они нашлись), поэтому Роналд Хайам в "Империи и сексуальности" пишет, что Родс, вероятно, был асексуал, потому что, мол, не считать же признаком гомосексуальности коллекцию фаллических изображений (Empire and sexuality: the British experience by Ronald Hyam 1990 р. 39). Но этот автор, как я поняла, к гомосексуальности относит только гомосексуальное поведение, а не направленность чувств, я же пишу о гомосексуальности в широком смысле слова.
     Это лишь два примера из множества, мешающие мне поверить в возможность полной асексуальности Холмса. Я могу поверить в гангстера из «The Long Firm», не скрывающего своей гомосексуальности в Англии 60-х, потому что знаю о реальном Ронни Крэе, но я не знаю никого, кто помог бы мне поверить в Холмса-асексуала (рассуждения вроде "великий человек тщательно скрывал свою личную жизнь, из чего несомненно следует, что он был асексуалом" мне убедительными не кажутся).
     Следует ли из этого, что и Мориарти я считаю человеком с теми же склонностями? Я не уверена, но он может быть похож на Холмса и в этом. Учитывая то, что я писала выше о распространенных среди викторианцев условных обозначениях, намекающих на гомосексуальность, Конан Дойл мог и не случайно упомянуть о том, что профессор не женат, а кабинет его обставлен очень красиво. Но, конечно, это может быть и случайностью. Кстати, Тадеуш Шолто в "Знаке четырех" мне с детства казался несколько подозрительным, входило ли это в намерения автора или нет. Правда, в рассказе "Знатный клиент" барон Грюнер "собирает книги и картины", "слывет признанным знатоком китайской керамики и написал о ней книгу" и вообще "довольно артистичная натура", а он ведь показан как совратитель женщин. Но его связи с женщинами похожи на коллекционирование и могут быть поняты как самоутверждение или как месть, кроме того они часто корыстны, барон охотится за приданым и уже убил одну жену. Кроме того, романы с женщинами порой не исключают и иных, менее афишируемых, увлечений, что видно, например, из жизни Роберта Будби, о котором я недавно писала. Ну и вдобавок барон австриец, воспитанный иначе, чем английские джентльмены, не усвоивший их представлений об истинно мужском поведении.
 

@темы: викторианцы, Шерлок Холмс, художники

---

Английские плакаты времен Первой мировой войны

1 107 X 1 410
Дарси Джепп. Приближается военный оркестр. 1918.

+4

Кухня — ключ к победе. Ешь меньше хлеба. 1916.

Э.Ф.Скиннер. За короля и страну.


Джойс Деннис. Женская Королевская военно-морская служба.


Эдмон Дюлак (жил в Англии, принял британское гражданство в 1912). Сестры. 1917.
С сайта Postcards From The Great War

@темы: история, Англия, художники

---

Когда-то давно, помню, искала цитату из письма Олдингтона, в которой он называет Лоуренса Аравийского pansy hero (1), и мне все время встречалось название сборника стихов Д.Г.Лоуренса "Pansies" ("Анютины глазки"). Тогда я думала, что двусмысленным это название стало казаться позже. А сейчас обнаружила, что оно удивляло и современников: "Дэвис указал ему [Д.Г.Лоуренсу], что это слово в Великобритании имеет двойное значение. Лоуренс утверждал, что не знает этого (с трудом верится, ведь говорит тот, кто много времени провел в обществе грубоватого Ричарда Олдингтона, с языка которого не сходили всякие pansies, fairies и sods" (2).
В Online etimology dictionary сказано, что в значении "женоподобный гомосексуалист" слово pansy впервые было записано в 1929 году. Интересно, что сборник стихов как раз в этом году и вышел. Понятно, что в разговорной речи это значение к 1929 уже было привычным, что видно по реакции Дэвиса (а слово queer, согласно тому же словарю, было впервые записано в значении "гомосексуальный" в 1922).
Заодно напишу тут, чтобы больше не терять эту цитату, что Олдингтон написал про Д. Г. Лоуренса (которого он как-то назвал "настоящим Лоуренсом"(3)): "Я бы сказал, что Лоуренс был примерно на 85% гетеросексуалом и на 15% гомосексуалистом"(4). Те, кто это цитирует, удивляются ("как он это вычислил?"), а кое-кто цитирует неточно. Один пишет, что Олдингтон назвал Д.Г.Лоуренса на 20% геем (5), другой приписывает слова Олдингтона Миддлтону Марри (6). Кстати, фраза Олдингтона напоминает (не только мне) известные слова Сомерсета Моэма: "Я пытался убедить себя, что я на три четверти нормален и только на четверть гомосексуален, в то время как на самом деле все было как раз наоборот" (7).

Источники и некоторые цитаты в оригинале

1) «I don't think I am the person to re-introduce your poems. If not England's Literary Public Enemy Number One, I'm pretty high on the list since I published the facts about their favourite (and most mendacious) pansy hero, TE Lawrence. TS Eliot or Robert Graves would do the trick for you.» (Из письма Алистеру Кершоу. Richard Aldington: an intimate portrait by Alister Kershaw, Frédéric Jacques Temple, 1965, р. 34)
2) The married man: a life of D.H. Lawrence by Brenda Maddox, 1994, р. 471
3) Сравнивая его с Лоуренсом Аравийским, "лжецом": «my book of the real Lawrence — D.H.»; «oficial England has always backed T.E."Lawerence", the liar, against D.H.Lawrence, who for all his faults was a literary genius.» (Richard Aldington: An Autobiography in Letters edited by Norman T. Gates, 2008, р. 317)
4) «I should say Lawrence was about 85% hetero and 15% homo.» (The intelligent heart: the story of D.H. Lawrence by Harry Thornton Moore, Grove Press, 1962, р. 84)
5) Simon Gray Unbound: The Journey of a Dramatist by Peter Wolfe, 2011, р. 32
6) «Murry later claimed that Lawrence was fifteen per cent homosexual and eighty-five per cent heterosexual. How on earth it is possible to quantify such matters so precisely I don't know, but it seems to me that at this point of his life, his early thirties, there was a large proportion of homosexuality in Lawrence's psychological make-up.» (Lawrence's men and women by Sheila MacLeod, 1985, р. 46)
7) «I tried to persuade myself that I was three-quarters normal and that only one quarter of me was queer— whereas really it was the other way round.»" (Willie: the life of W. Somerset Maugham by Robert Calder, 1989, р. 68)

@темы: ТЭЛ, бисексуальность, гомосексуальность, Лоуренс Аравийский, английская литература, слова, Сомерсет Моэм

---

"Корделия так неожиданно скоро добралась до ближайшего из дубов (это был Викинг или Друид?), словно ее принес сюда западный ветер, схватив зубами за шиворот.Она стояла на вершине насыпи, переводя дыхание. Зажатая в одной руке ветка орешника распространяла сладкий запах, в другой руке остро пахла бузина. Яростными порывами налетал ветер. Пристально вглядываясь в широкую крону могучего красавца-дерева, Корделия стала понимать скрытое значение ветра. Исполинские ветки дуба рождали гул, в котором сливались вместе звуки множества инструментов - как в оркестре. Женщине слышался глухой, из множества грудей поднимавшийся вздох: это Титаны, скорбящие Титаны в едином плаче отпевали падение своего племени.
Торжественный плач совершался с постоянной силой: жалоба поднималась всегда до определенной ноты, потом стихала. А иногда, перед очередным началом зловещего реквиема, подчиняясь капризу ветра, тяжелые ветви гудели и мямлили что-то свое, спеша выболтать Корделии какую-то свою тайну, - и опять начиналось общее стенанье. Но этот одинокий и сбивчивый шепот! Звуки трепетала, рвались, взывали к женщине, стоявшей на насыпи. И Корделия поняла. Дерево-великан предупреждало: надвигается гроза, и еще оно что-то говорило, но уже только одной Корделии..."
Отрывок из романа Д.К. Повиса, "Любовь в Гластонбери" (1932), процитированный в книге "Традиция и мечта"* Уолтера Аллена (М., 1970). Аллен пишет: "На недостаток воображения Д.К. Повису не приходится жаловаться. ... Но я по собственному опыту знаю, что в отрыве от контекста такие пассажи действуют на читателя гораздо сильнее".
* Эту книгу (у нее есть подзаголовок "Критический обзор английской и американской прозы с 20-х годов до сегодняшнего дня") я часто перечитывала, когда училась в школе. Некоторых из тех писателей, которые там упоминались, я тогда читала (Айрис Мердок, Грэм Грин, Ивлин Во, Э.М. Форстер (один его роман и рассказы были изданы по-русски в 1977), Уильям Голдинг, Карсон Маккаллерс, Трумен Капоте и т.д.), а большинство прочла только годы спустя, т.к. по-английски я тогда читала с трудом, да и все равно многое не смогла бы достать, а эти писатели тогда еще не были переведены на русский (некоторые и до сих пор не переведены). Джеймс Джойс, Дороти Ричардсон, Мэй Синклер, Айви Комптон-Бернетт, В. Вулф, Д.Г.Лоуренс, Уиндем Льюис, Норман Дуглас, Форд Мэдокс Форд, Роналд Фербенк, Олдос Хаксли, Дэвид Гарнет, Т.Ф.Повис, Д.К. Повис, Стивен Хадсон, Ребекка Уэст, Элизабет Боуэн, Уильям Пломер, Виктор Соуден Притчетт, Кристофер Ишервуд, Лесли Поулс Хартли, Энгус Уилсон, Лоуренс Даррелл... Я назвала даже не всех англичан, а есть еще и вторая половина книги, посвященная американской литературе. Книга была написана в 1965, и довольно необычно, что спустя пять лет ее у нас перевели и издали: автор не марксист. Я тогда очень любила читать книги о книгах (и многие цитаты произвели сильное впечатление "в отрыве от контекста"), а самыми любимыми из этих книг были "Мимесис" Ауэрбаха, "Романтизм в Германии" Берковского и эта.

@темы: книги, английская литература

---

Хотела найти совместную фотографию Лоуренса Даррелла и Олдингтона, нашла только Даррелла и Генри Миллера (и то на обложке книги). На Корфу, наверное.

@темы: английская литература, американская литература

---

Я не так давно упоминала о том, как Лоуренс Даррелл в переписке с Ричардом Олдингтоном заступался за Т.Э.Лоуренса (хотя никогда его не идеализировал). Олдингтон продолжал спорить: "Нет, Ларри, я нападаю на фальшивого принца Мекки главным образом не потому, не потому, что он — это так очевидно — был бесстыжим педиком, а потому, что он был бесстыжим мифоманом, чьи выдумки о нем самом и о его мнимых подвигах были превращены в фильм-лекцию лощенным янки, мастером рекламы, и с энтузиазмом подхвачены Правительством Его Величества в 1919 году, поскольку отвлекали внимание от ужасной бойни на западном фронте, разгрома Непобедимой Британской Армады и тому подобной неуютной правды. Только пропагандист мог сомневаться в его педерастии. Чего бы я хотел, так это чтобы его бюст убрали из собора Святого Павла — то, что он там находится, наносит оскорбление могилам Нельсона и Веллингтона." (20 августа 1960) (Вроде бы обещал не касаться гомосексуальности и опять на нее съехал. Хотя, возможно, выкинуть бюст ТЭЛ из собора Святого Павла предложил только из-за того, что раньше назвал его мифоманией.)

В оригинале

No, Larry, my main point against the bogus Prince of Mecca is not that he was so obviously an impudent sod, but that he was an impudent mythomaniac whose lies about himself and his alleged deeds were put into a film-lecture by a slick yank advertiser and taken up enthusiastically by HMG in 1919 because it distracted attention from the fearful slaughter on the Western front, the failure of the invincible British Armada, and similar uncomfortable truths. Only a propagandist could doubt his pederasty. What I want to see is the removal of his bust from St Paul's where it insults the tombs of Nelson and Wellington.
Literary lifelines, the Richard Aldington-Lawrence Durrell correspondence edited by Ian S. MacNiven, Harry Thornton Moore, 1981, р. 150

@темы: Лоуренс Аравийский, английская литература

---

Когда еще училась в школе, прочитала комедию Валентина Катаева "Миллион терзаний" (1931). Запомнился отрывок, в котором отрицательный персонаж по фамилии Экипажев, "весьма немолодой гражданин интеллигентной наружности", разоблаченный перед публикой как бездельник, позёр и эгоист, проигравший на бегах деньги своей старшей дочери (он не работал, она работала, деньги отдавала ему), оказался окончательно скомпрометирован тем, что до революции он написал брошюру на тему, которую автор и положительные персонажи, кажется, считают неприличной. Впрочем, Экипажев не только ее сочинил, но и зачем-то подарил дворнику, а много лет спустя внук этого дворника женился на младшей дочери Экипажева, и вот тут-то всплыла эта брошюрка.
«Э к и п а ж е в. Ах да, действительно. Теперь помню. Как раз перед самым весенним дерби. ... Господа! Вы должны понять и простить. В минуту жизни трудную. Интеллигенцию так жали, так жали... Кроме того, господа, у меня могли быть слабости. Маленькие человеческие слабости... При изнурительном умственном труде... Бега освежают... Это так естественно... У... гм... Наполеона тоже были слабости... таково свойство высокоинтеллигентных индивидуумов... Я даже как-то об этом писал в одной из своих философических брошюр.

Входит дедушка с брошюрой.

Д е д у ш к а. Вот она, брошюрка-то. Книжечка. Вы мне ее тогда еще подарили. Для народного просвещения. Она у меня всегда в сундучке. Вот-с.

П а р а с ю к (берет брошюру, читает). "Несколько интимных мыслей по вопросу об однополой любви в Древней Греции, с иллюстрациями, сочинение доктора эстетики А.Э.Экипажева". Пустячок - философическая брошюрка!.. Гм...

О т е ц. Да уж... Что и говорить... Не Герцен...

Д е д у ш к а. В особенности картинки... (Фыркает.)»

Я и тогда не поверила, что выбрать такую тему для книги уже само по себе плохо. Другой вопрос, что Экипажев мог написать что-нибудь глупое и, наверное, написал, судя по названию ("Несколько интимных мыслей...").

@темы: русская литература, античность